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2026-03-23 19:14:00
2011 年に、モスクワ ボリショイ劇場の技術的改修が完了しました。メインステージの下にある舞台ピットだけでも、演台昇降の技術や舞台セットを保管できる深さ22メートル掘られた。この劇場はヨーロッパ最大で、メイン ステージの大きさは 21 × 22 メートルで、ホールに向かって 4 パーセントの傾斜があります。傾斜があることでさらに奥行きと遠近感が生まれ、ステージがさらに広く見えます。この壮大な舞台から、キリル・セレブレンニコフとユーリ・ポソホフのバレエ「ヌレエフ」が、ヴァーツラフ・ニジンスキーやミハイル・バリシニコフと並ぶロシアで最も有名なダンサーを介してベルリン・ドイツ・オペラに伝えられた。
2017年に初演され、2023年に上映禁止となったイリヤ・デムツキーによるオーケストラ音楽によるバレエが、今回西側ではベルリン国立バレエ団で初演される。ベルリン・ドイツ・オペラの舞台は18×20メートルと小さいが、オリジナル版のようにダンサー、歌手、舞台スタッフ、エキストラの計141人からなるアンサンブルがベルリン版でひしめき合う必要があるのではないかと心配されるほどではなかった。それにもかかわらず、シャルロッテンブルクのシーンは、オークション会場からバレエホールに姿を変え、また戻ったり、グレン・テトリーのセンセーショナルな「ピエロ・ルネア」のダンスケージに道を譲ったりする際、2017年のモスクワ公演と比べると、どういうわけかうずくまって押し寄せているように見える。
ヌレエフの財産の運命
セレブレンニコフ監督はセットもデザインした。右側には、白いカーテンで飾られた歴史的な窓の前面があり、その下にバレエバーが取り付けられており、ステージの境界を定めています。左側には、カーテンを引くことができる鏡張りの壁があり、その前には最初から障壁が立っており、その反対側には1961年6月17日に亡命者ヌレエフが西側へ逃亡した。伝統的なストーリーバレエのように、後壁の投影とディスプレイとして描かれた風景が場面を一変させ、すぐに出し入れされる家具や小道具、最も重要なのは競売人の机も同様である。
ヌレエフの邸宅から貴重な家具、カーペット、アンティーク衣類、美術品のオークションが実際に行われた。当時、これらのオブジェクトは、ヌレエフがアパートに配置したとおりに、ニューヨークとロンドンで展示されました。キリル・セレブレンニコフの興味深い台本は、競売人をナレーターにし、さまざまな宝くじの呼び出しを使用してヌレエフの人生の瞬間を思い出すというアイデアに基づいています。
これはドラマツルギーとしてうまく機能している。台本には何の問題もありません。ホールのバレエ生徒と若いダンサーから始まり、末期の病気の芸術家で終わります。彼は『ラ・バヤデール』の制作を終えたが、予定通り初演でオーケストラを指揮するには体力が弱すぎます。それにもかかわらず、ベルリンでは、2017年に体制を放棄した同性愛者の反逆者と古代芸術の革新者を讃えることで希望のしるしのように見えた同じバレエが、素晴らしい映像と感動的な瞬間にもかかわらず、突然奇妙に弱く、間違った方向に導かれているように見える。それはダンスの歴史的なもののようです。
レイフ・ファインズがヌレエフ役で偉大なオレグ・イヴェンコを起用して製作した2018年の長編映画『ザ・ホワイト・クロウ』とは異なり、2時間半のベルリン・バレエの夕べでは、ヌレエフの刺激的で美的に革命的なものを真に現代に伝えることができていない。信じられないほど精巧で上品に装飾されたステートメントが残り、かすかな余韻が残ります。ヌレエフがキーロフ・バレエ団の次のツアー目的地であるロンドンに連れて行く代わりに、飛行機でロシアに戻されようとしていたその瞬間、パリの空港で亡命を求めたという事実は、フレデリック・アシュトン、ジョージ・バランシン、ジェローム・ロビンズのような振付師が働いており、マーゴット・フォンテインのようなパートナーがいる世界、そして国際バレエ界から排除されたままであることを拒否したことに基づいていた。カーラ・フラッチとメルル・パークが待っていた。
故マリア・カラスのソファがオークションで買える世界、夏にはヨットの手すりがバレエのバーの代わりになる世界、そしてエリック・ブルーンから学び、愛することができる世界。この世界に入ったことで、彼はただそれを変えただけではありません。世界は彼に降伏し、絶妙な環境、並外れた人々、名声、そして危険なセックスに対するヌレエフの飢えを満たした。しかし、それはベルリン国立バレエの世界ではありません。
全世界にカリスマ的な影響を与えることが作品の本質である主人公を主役にバレエを上演し、主役を適切に配役しないことは不可能です。デビッド・ソアレスは技術的には安全だが、ヌレエフは？彼は繊細すぎて、深みが足りず、若すぎ、純真すぎて、どういうわけか内面があまりにも手付かずで、あたかもヌレエフの性格の怪物的で残忍な側面をまったく知らなかったかのようです – 他人を押しのけて自分と他人の境界線を犯すヌレエフについての第二幕であっても。
制作に関する他の点も間違っているようです。アンサンブルがバレエホールでクラスのシーケンスを踊るとき、なぜ彼らは観客に優しく微笑むのでしょうか?実際、ダンサーは自分自身に集中し、真剣にトレーニングに取り組んでいます。マーゴット・フォンテインとヌレエフは共謀者のように笑いながらよく笑い合ったときを除いて。ヤナ・サレンコとのパ・ド・ドゥにはそれが表れていない、同期した音楽性、同期した熱狂の幸福。この夜、ヌレエフの魅力、ユーモアのセンス、素晴らしく生意気な笑顔はどこにあるのでしょうか？彼の裸のセックスだけでは十分ではありません。
モスクワでは、ヌレエフ役のウラジスワフ・ラントラトフとエリック・ブルーン役のデニス・サヴィンが、二人の相互の魅力を呼び起こすのにほとんど必要がなかった。ダンサーの強さ、自分自身に対する厳しさ、恋人としての失敗、それらすべてを二人は体現していました。ベルリンでは、競売人兼ナレーターとして俳優のオーディン・ルンド・ビロンが最も説得力を持っています。しかし、ベルリンの「ヌレエフ」がモスクワに及ばないという事実は、バレエの舞台の外の世界にも関係している。プーチン大統領のウクライナ戦争が激化して以来、「ヌレエフ」だけでなく多くのバレエがロシアのバレエのレパートリーから姿を消した。 「ヌレエフ」のアイデアをセレブレンニコフに持ち込んだボリショイ監督ウラジーミル・ウリンは、2022年にウクライナ戦争に反対する署名をし、2023年にはワレリー・ゲルギエフに道を譲らなければならなかった。サンフランシスコ在住の振付師ユーリ・ポソコウは、リハーサル期間中、2016年のウクライナ攻撃後もロシアで進行中の仕事について一切の情報を提供することを拒否した。 2022. クリスチャン・スパック氏は、誰もが好きな場所で自由に働くことができると書面で説明した。
現在はロシアで仕事をしておらず、ベルリンに住んでいる監督キリル・セレブレンニコフはインタビューで最後にこう語った、「私の知る限り、彼はもうそんなことはやめた。とにかくそう願っている。でも、自分のことに集中しているほとんど子供のようなアーティストもいる。彼らはただ創作するだけだ。彼らは他に何にも興味がないんだ。」ああ、今日は簡単ですね。ヌレエフはパリの空港職員に命を賭けた。彼は国を愛していましたが、制度を憎んでいました。彼は生涯ロシアが恋しかったが、この憎むべき体制から逃れていなかったら、今日に至るまで世界が憧れるような人物にはなっていなかっただろう。それを見たくない、その中で彼を見逃していることを許すのは難しいです。
#西側で初めてベルリン国立バレエ団はキリルセレブレンニコフ演出のヌレエフを上演します