コリン（ヘンリー・メリング）が理髪店の四人組の衣装を着ている――マスタード地にオーシャンブルーの縞模様、ボサボサの髪の上にポークパイハットをかぶっている――これは裁判所から命じられた罰だと思うだろうが、それでも不思議なことにぴったりの罰だった。彼の控えめなオーラからは、この服装が、それが伝える軽薄さではなく、彼の性格を決定づける部分であるという感覚がにじみ出ています。レイ（アレクサンダー・スカルスガルド）という謎めいたバイカーとの「デート」で、彼がかつて父親のものだった革のジャケットを着ると、コリンが新しい見た目、新鮮な肌に成長しているのがわかります。脚本家兼監督のハリー・ライトンとして ピリオン ブーツ舐めからレスリング、ピクニック乱交まで、不器用でギャングなコリンは、新しい女王の指示で、シングレット、バイカーギア、水泳ブリーフなど、さまざまな新しいシェルを試着します。これらは、自己をよりよく理解するための器であると同時に、完全に別の何か、または誰かに変身する、ねじれとフェティッシュの世界を示しています。
映画には、さまざまなレベルの信頼性と誠実さで、革とキンクの文化の描写が散りばめられています。 クルージング そして 秘書 に フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ そして マーストン教授とワンダーウーマン。しかし ピリオン、アダム・マーズ・ジョーンズの中編小説を原作とする ボックスヒル、展示品の多様性だけでなく、ロマンスと平凡さの組み合わせによっても差別化を図っています。コリンがレイのバイカーの世界に入門することは、スリル満点（ほとんどチュートリアルなしでルールを学ばなければならない新しいダイナミックさ）と平凡（その多くはレイのために夕食を作ること）の間の境界線にあります。しかし、コリンが同僚に説明したように、この新しい「取り決め」は、文字通り、自分が思っていた、あるいはそうなるかもしれない自分の別のバージョンを着る機会として機能する。
レイのバイカー ダムの美学はすでに定義されています。黒のレザー、ふくらはぎ丈のブーツ、滑らかで光沢のある石炭色のジッパーが付いたチャップスです。最初の路地での密会で、レイは背中にクリーム色のアクセントストライプが入ったジャケットをラックに置き、革のサスペンダーを露出させます。適応するとき ボックスヒル1970年代から現在までを舞台にした作品で、ライトンはその間の50年ほどの間にレザーとバイカー文化がどのように変化したかを振り返った。 「自分が望んでいることは分かっていた [the outfits] ある意味現代的で、ハードウェアが付いており、今までになかった色であること [only] 黒。クリーム色のレザーにたどり着くまでには、さらに時間がかかりました」と彼は語ります。 AVクラブ。
で その他のインタビュー、ライトン ケネス・アンガーのような映画は観たことがないことを告白した 蠍座の上昇 そしてトム・オブ・フィンランドのような古典的な革文化の図像への言及はほとんど避けた。 「私はトム・オブ・フィンランドの絵の見た目が大好きですが、小説から現代に時代をアップデートすることで、70年代とは対照的に、今日の自転車界で何がフェティッシュ化されるのかを試して考える機会を与えてくれると思いました」とライトンは言います。ライトンは代わりに、次のような他の参考文献を参照しました。 パワーレンジャー、レイとコリンが自転車に乗るときにかぶるクロムヘルメットに指紋が付いています。それらはモダンで、滑らかで、光沢があり、ロボットのように見え、匿名性が強化されているという感覚に貢献します。
レイとコリンが着ているバイカー ギアの多くは、カスタム バイカー デザイナー、アーレン ネスによるものです。アレン・ネス クリーンなマットな外観 単なる洗練を超えた退廃性を示唆しています。 「私の衣装デザイナーのグレース・スネルは、フェティッシュな空間でどのブランドが人気があるのかをたくさんリサーチしました。 [like] アレン・ネスと ダイネーゼ」とライトンは説明する。[Arlen Ness] 私には暑く見えました。」
レイのバイカーという設定が確立されたことで、この物語は、コリンのキャラクターが、完全にレイとの関係ではあるものの、彼にとって意味のあるフェティッシュな美学に成長する機会となりました。コリンは就寝時にスレートグレーのナイトシャツを着ており、首にはチェーンと錠前があり（レイがその鍵を持っている）、彼自身のアレン・ネスのスーツは親やパートナーを映すかのように真っ黒だ。 「[The mirroring] コスチューム以外の領域にも及びます。レイはある時点で本を読んでいます [Karl Ove Knausgård’s first volume of My Struggle]「そして、映画の後半では、コリンが同じ本を読んでいます。」とライトンは言います。彼らが映画を勧めると、突然その映画があなたのお気に入りの映画になります。コスチュームは、コリンのレイに対する偶像崇拝を示す楽しい方法の 1 つでした。」
二人がシングレットを着ているレスリングのシーンのように、男性間の力の流れが衣装を通して表現されています。 「コリンが肩が落ちるのを止めようとしているようなショットがありますが、それはキャラクターを骨抜きにする方法でした」とライトンは言う。レイは腹筋が浮き出たピチピチのツンドラ制服を着ているが、コリンはその反対の色で、ゆったりしていて前が覆われていて、尻のない制服を着ている。 「コリンにはケツを持たせないでほしいと思っていたんです」とライトンは笑う。 「レイがレスリングの試合に負けるという考えを好まないこと、たとえ互角の試合であるかのように見せかけても、それが当然の結果であることを示す面白い方法だと思いました。」
この力関係は、レイがコリンに道具やおもちゃの買い物リストを持って送り出すときのように、初期に確立された教育的な傾向にも及びます。コリンが戻ってくると、新しく鋳造された潜水艦を開梱するための箱がすでに山積みになっています。 「私たちはレザーを、尻栓ではなく、レイが細心の注意を払って作り上げたものにしたいと思っていました」とライトンは説明します。 「それは彼がその特異性を非常に誇りに思っているものです。」
「ついにワンピースのレザーを着たコリンを見ると、それは彼の高校時代の変身の瞬間です。だから、荷物に入れて届けるというアイデアは、レイがこれにお金を費やし、ただハイストリートに行って最初の店を見つけたというよりも、専門家に行ったことを示すことでした。」
しかし ピリオン このカップルを超えて、フェティッシュなルックスのより広い世界の中に存在します。ゲイ バイカーズ モーターサイクル クラブの本物のバイカーたちをフィーチャーしたこの映画のキンクな世界には、エプロン、コルセット、隔膜ゲージ、ラテックス手袋、チェーン、革手袋、ヘルメット、チャールズ皇太子のピアスなどが含まれます。クィアの変態性を表現したこの膨大かつ具体的なルックと表現のコレクションについて尋ねると、ライトンは「実際にバイカーミーティングに実際に出かけたり、人々が着ているものを見たり、写真を撮ったりするだけだった。明らかに頼りになる言葉は『本物』だった」と答えた。
しかしライトンは、レイが他のギャングとは異なる表現方法を持っていることにも気づいていました。 「レイは、物理的な存在感が高まっているという点で、一般的なグループの外観からわずかに外に座っています。ブロムリーや自転車の世界では、少し異質な感じがします。他の人は全員です」 [are] バイカー。彼らはあの世界から来たのです。そして、彼らはまさに私たちのリソースでした。私たちは彼らのところに行って、「すでにどんな衣装を持っていますか？」と尋ねました。もしかしたら、それらのいくつかを使用できるかもしれません。セプタムゲージについては、すでにそれが備わっていました。そしてタトゥー。それで、この直接的なテクスチャーが提供され、そのリアリズムが生まれました。」
そのリアリズムの一部は、映画に登場する緑のアクセントのマスクをかぶった熱心な子犬、クヴァシルによって形作られました。 「彼は私に連絡して、『ぜひお話ししたいのですが、この映画の撮影が行われていると聞いたのです。』と言いました。」そして彼は子犬のマスクをパブに持ってきました。私たちは飲みに行きました、そして私は彼がとても素晴らしい人で素晴らしい人柄だと思いました。そして私は彼に尋ねました、「映画の中のこのコミュニティの中で子犬はどのように行動すると思いますか？」私が彼に脚本を渡すと、彼は子犬をさまざまなシーンに組み込むさまざまな方法について 3,000 語ほどの言葉を返してきました。彼はそのキャラクターを完全にスクリーンに持ち込みました。それは私の執筆とは何の関係もありませんでした。」
ライトンはこれらのディテールを使用して、ギアと映画の拡張する場所の感覚を並置します。バイカーたちはバー内にすぐに溶け込みますが、ブロムリー郊外ではすぐに目立ちます。レザー、シングレット、南京錠は、レイのアパートのプライバシーの中でくつろぐだけでなく、レイのミニマリストな生活状況をはっきりと浮き上がらせるものでもあります。さらに爽快なのは、バイカー ギャングと一緒に湖畔でピクニックをするシーンです。屋外には解放感があり、ギャングのモダンな外観と自然の牧歌的な環境との間には刺激的なコントラストがあります。 「変態の描写では、家庭内空間や暗闇、それが暗いクラブ、夜、路地などを好むことがよくあり、かなり抑制されているように感じます」とライトンは言う。 「コリンが映画を観ていくうちに、 [he] は自分のセクシュアリティにもっと自信を持つようになるので、非常に牧歌的でオープンな環境でキンクが起こるシーンにしたかったのです。」
ピリオンの最大の資産は、これについては特に貴重ではないということです。ライトンの映画は、クィアネスとキンクの典型的な要素、つまり本質的な自己、理想化された自己、そしてパフォーマンスや遊びを通じた逃避の間の空間を淡々と理解している。それらはすべて、力が弾力的で参加型である生活の青写真を作成するために渦巻いています。これは、コリンが没頭する関係、世界、そしてその装飾品です。それが彼にとってうまくいくこともあれば、うまくいかないこともありますが、彼は金属製品を首に巻き、一体型の革の中に滑り込ませ、ヘルメットの後ろに消えることを選択しました。コリンは、装備をフェチにするのは爬虫類のような性質があると学びました。望むなら、彼は皮膚を脱ぎ捨てて、新しい皮膚を成長させることができます。ラテックスであれ、レザーであれ、カットアウトされた布地であれ、コリンは、望むもの、求められるものを変える素材を使って、自分自身を新たに創造することができます。
#ピリオン監督変態映画の高校生の変身について語る