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キャストの選択についてのささやきがソーシャルメディア上で浮上し始めて以来、エメラルド・フェネル監督の『嵐が丘』は論争の避雷針となっている。待望の映画初公開を数日後に控えた今も、ファンと批評家の間で議論が続いている。
エミリー・ブロンテの古典小説の映画化を試みたのはフェネルが初めてではない。 1847 年の物語は、複数の異なる言語で十数回銀幕に登場しました。
しかし、現代のインターネット言説の性質のせいでしょうか、それとも挑発的な映画製作者としてのフェネルの評判のせいでしょうか、『嵐が丘』は、そのリードからフェネルがタイトルの周りにかぶせた引用符に至るまで、あらゆる点で特別に取り上げられてきました：「嵐が丘」。
何が起こっているのかを説明します。
マーゴット・ロビー（左）のラッキーチャップ制作会社は、エメラルド・フェネルのすべての長編映画に関わっている。 （提供：ユニバーサル／ワーナー・ブラザース）
嵐が丘とは何ですか？
物語の中の物語である『嵐が丘』は、18 世紀後半のイギリスの階級制度の試練と艱難の中で転がり落ちる 2 つの家族の人生を描き、その中心に相続人キャサリンと陰気な打撃者ヒースクリフの関係が埋め込まれています。
多くの高校のカリキュラムの定番である『嵐が丘』のファンが熱狂する理由の 1 つは、読者の成長に合わせて物語が成長し展開する能力にあります。
「これは与え続ける本です」とラフバラー大学の英語上級講師でブロンテ研究の編集長であるクレア・オキャラハンは言う。
「15 歳のときに読んで、一連のアイデアや洞察を得ることができ、数年後にもう一度読んで、そこから新しいアイデアを見つけることができます。」
オキャラハン博士は、小説の表面の下で湧き出ているサブテキストこそが、何百年にもわたってテキストの関連性を維持しているのだと述べています。
「この本の複雑さは、情熱と執着の境界線、復讐の性質、所属、家族、友情の大切さ、家族関係やその他の複雑な関係、そしてトラウマ、そしてたくさんのトラウマなど、私たち全員が今も取り組んでいる非常に多くの異なるテーマについて語っています」と彼女は言う。
「この本の詳細は非常に豊富で、議論、議論、分裂を引き起こす本です。そのテーマは今でも関連性があり、エミリーが書いた非常に多くのアイデアや問題と私たちはまだ取り組んでいます。」
エメラルド・フェネルって誰？
エメラルド・フェネルは、長編映画監督としてのキャリアを始めてからわずか 50 年しか経っていませんが、良くも悪くも、すでに挑発者としての評判を獲得しています。
彼女の長編デビュー作『2020年の有望な若い女性』は、亡くなった友人を追悼して自警団の正義を実践した30代の医学部中退者のキャシー（キャリー・マリガン）を追った。
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「『プロミシング・ヤング・ウーマン』は、キャリー・マリガンの素晴らしいターンに導かれ、女性に対する男性の暴力をひるむことなく非難したものだった」と映画評論家のスティーブン・A・ラッセルはABCアーツに語る
」[Mulligan and Fennell were] 媒介的なユーモアと超現実的なスタイルの感覚を失うことなく、最も暗い場所に進んで行きます。私も、彼女のパンチの効いたプレーに興奮しました。」
「ナイスガイ」のコンセプトを武器にして、『Promising Young Woman』はフェネルをハリウッドの新人作家候補として発表し、フェネルがアカデミー賞で5部門にノミネートされ、オスカー脚本賞を獲得した。
ソルトバーンは輝かしいデビュー作に支えられ、興行収入では『プロミシング・ヤング・ウーマン』を上回ったが、批評家の間では意見が分かれた。
ジェイコブ・エロルディも『ソルトバーン』で何も知らない金持ちの子供フェリックス役で出演した。 (MGM および Amazon スタジオ)
「混乱したハトに猫を対抗させる能力は両刃の剣になる可能性があり、多くの人々は『ソルトバーン』が原作の点で決定的に後退し、フラップスタートのシーンという容易に実現できる成果を優先していると感じていた」とラッセルは説明する。
「『有望な若い女性』のより道徳的に曖昧なニュアンスは、ソルトバーンの安っぽい席への遊びの湯と一緒に捨てられているように見えた。」
「嵐が丘についてこれまで私たちが見たものは何もありません – 見透かされていることが認められています フェンネルの十代の角 — 後者よりも前者が多いことを示唆しています。すぐにわかりますよ。」
インターネットでは何と言われているのでしょうか？
歴史と何百万ものファンにとって意味のあるテキストとして、フェネルの現代版『嵐が丘』に関しては、原作への忠実性について疑問が生じています。
白人オーストラリア人のジェイコブ・エロルディをヒースクリフ役にキャスティングしたことで、物語に不可欠な階級的文脈が取り除かれていると多くの人がすぐに指摘した。
フェネルは、『ソルトバーン』の撮影中にもみあげのあるエロルディを見て、ヘルスクリフ役を選んだきっかけになったと語った。 （提供：ユニバーサル／ワーナー・ブラザース）
「冒頭の章では、 [of Wuthering Heights]ヒースクリフは『ある面では肌の黒いジプシー』として描写され、その後定期的にさまざまな意味で黒人または暗い人物として描写されます」とオキャラハン博士は述べ、ヘルスクリフの起源がインド人か中国人かについて他の登場人物が思案していると詳しく説明した。
「そのために、エミリーはヒースクリフの正確な民族性について曖昧でありながらも、ヒースクリフを非白人、非イギリス人のキャラクターとして構築しています。」
映画の公開に向けて、 一部のファンは反発した この解釈については、ヒースクリフの記述が19世紀に読んだ人々とは異なる意味を持っていたと主張している。
「ジェイコブ・エロルディのキャスティングは、有色人種としてのヒースクリフを軽視しており、このことが、この本がどのように表現されているかだけでなく、この特定の脚色とキャスティングの決定が、画面上や文化における人種と表現に関する他の問題をより広く反映しているかについての懸念を引き起こしています」とオキャラハン博士は言う。
他にも複数の白人俳優が映画化作品でヒースクリフを演じており、その中には1939年の演技でオスカーにノミネートされたローレンス・オリヴィエや、1992年のリメイク版では当時新人だったレイフ・ファインズも含まれる。
数少ない逸脱の1つは、アンドレア・アーノルドによる2011年の翻案で、黒人俳優ジェームズ・ハウソンがヒースクリフ役を演じた。
キャスティングの選択について直接尋ねられたとき、フェネルは、エロルディのキャスティングは次のような影響を受けたと述べた。 彼女はヒースクリフを十代の頃想像した。
彼女はこう言いました ハリウッドレポーター: 「この本の素晴らしさを網羅するような作品を作ることは、最初から無理だとわかっていました。私にできるのは、この本が私に感じさせたような映画を作ることだけでした。」
同じ質問がエロルディに投げかけられたとき、俳優はまた、この映画がフェネルの特別なビジョンの産物であることを印象付け、映画とテキストの区別としてタイトルの逆カンマを指摘した。
ファンからも懸念の声が上がっている マーゴット・ロビーのキャスティング、本の大部分で10代後半のキャサリンを演じるのは30代半ばであり、現代的な衣装は本の設定と矛盾しています。
「映画から公開された画像、特にキャシーの白いウェディングドレスは、正確さ、つまり歴史的な正確さについて再び懸念を引き起こしました」とオキャラハン博士は言う
「画面上でキャサリン妃が着ているふかふかの白いドレスは、19世紀後半に登場したタイプのブライダルドレスに似ています。」
「キャサリン妃のドレスのスタイルは、1840年代以降にヴィクトリア女王が着用したウェディングドレスを彷彿とさせると主張する人もいます」とオキャラハン博士は言う。 （提供：ユニバーサル／ワーナー・ブラザース）
他に何か？
オキャラハン博士は、美的解釈を超えて、映画化作品が原作に忠実であるためには修正しなければならない重要な側面が 1 つある、それはキャシーとヒースクリフの関係が望むべきものではないということだ、と語る。
「私にとって、愛、喪失、悲しみの間の紙一重の複雑さは、復讐の物語と同様に『嵐が丘』にとって最も重要なものです」とオキャラハン博士は言う。
フェネルは、映画のタイトルの周りの逆コンマは、それが嵐が丘の10代の解釈であることを表していると述べた。 （提供：ユニバーサル／ワーナー・ブラザース）
「新しい翻案がヒースクリフとキャサリンの関係を美化するのか美化するのかはわかりませんが、小説は確かにそんなことはしません。
「ヒースクリフは、読者から愛されると同時に嫌われるキャラクターでもあります。そして、場合によっては、読者も彼を憎むのが大好きです。彼は同情されるのと同じくらい非難されます。」
『嵐が丘』についての初期の反応は何と言っていますか?
『嵐が丘』の完全な批評レビューは映画の2月12日の公開まで禁止されているが、最初の反応はソーシャルメディア上に現れ始めている。
圧倒的に好意的で、IndieWire編集者のアン・トンプソンは、この映画は「興行収入が急上昇する」と予想した。
批評家のキルステン・ロペスは、フェネルによる文章の変更を賞賛し、「私のようなエミリー・ブロンテの女の子は、『嵐が丘』をスプーンで食べてしまうだろう」と述べた。
複数 反応はまた、エロルディとロビーの演技を称賛する一方で、2時間16分の上演時間が長すぎると感じることも認めた。
米国の批評家ランディ・ジョーンズは、さらに不可解な反応を示した。 アレサ・フランクリンがテイラー・スウィフトの芸術性について意見を求められたときに答えたフレーズを繰り返す そして映画の要素を、忘れ去られた文学の翻案である『野獣』と『赤ずきん』と並べて配置しました。
『嵐が丘』は2月12日からオーストラリアの映画館で公開される。
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