昔々、二人の兄弟が放棄されたスコットランドの島に住んでいました。現代世界から隔離され、部外者には疑念を抱いていました。兄と妹は、自分たちが島の風光明媚な崖に点在するカモメの子孫であると信じていた。彼らはまた、あるレベルで、自分たちもカモメであると信じていた――あるいは、少なくとも、羽ばたいたり鳴いたりして、カモメのように振る舞っていた。
このような放蕩なおとぎ話は、スコットランドの脚本家兼監督であるルイ・パクストンの奇妙かつ積極的に古風な初長編『インカマー』に大きく迫っており、観客の高い概念的な賛同を求めている。アイラ（ゲイル・ランキン）とサンディ（グラント・オルーク）が鳥のようにキャーキャー鳴き、「収入者」と書かれた袋を棍棒で叩いている最初のショットから、パクストンは斜めで、しばしば疎外的な角度からのユーモアに取り組んでいる。風変わりで、時には少年的で、少し暗い、トゥイーに嫌悪感を持つ人にとってはまったく落ち着くのが難しい。
何年も前に亡くなった両親によって島に残されたアイラとサンディが、大人というより子供のような振る舞いをしており、粗暴で無愛想で、愛おしいというよりも不快な点で発育不全であることも救いにはなりません。他に人間との接触がなく、二人は信じられないほど現実と神話の境界で暮らしており、カモメの祖先や人間の犠牲を要求する邪悪なセルキーのような生き物の物語（アイラのナレーションによると、アニメーションの鉛筆スケッチで私たちに伝えられた）を楽しんでいる。 （不気味な派手さの中で、セルキーは、明らかなウェットスーツと黒いコンタクトを着た男性としても現れ、アイラを海に手招きします）。
グリーソンは、『ザ・オフィス』のスピンオフ『ザ・ペーパー』で主演を務めたばかりだが、ミルクトースト的な中間管理職としての資質を鋭いところまで磨き上げている。彼は兄弟の石を投げつける狂気を見事に引き立てる役割を果たしている。そして、野生の自給自足の生活とホワイトカラーの無関心の衝突は、いくつかの火花を生み出します。オルークが愛に熱心な愛らしい愚かな子犬を演じるサンディは、面白い遊び心で男子生徒の片想いを処理するダニエルにすぐに打ち解けます。 （自分の頭を石で叩くなど、非常に型破りで不条理なギャグを課せられながらも、オルークはなんとか我々をこの男を応援し続けることに成功している。） ダニエルはアイラに好意を持ち、ランキンがアイラの行き過ぎた防御と漫画のようなしかめっ面を落とすことを許したときの二人の武装解除の瞬間は、本当に心地よい。撮影監督のパット・ゴーランが時には緑豊かに、そして辛抱強く撮影したこの島は、いくつかの小さな驚異を提供します。
残念なことに、そうした猶予はイライラするほど少なく、トラウマ、放棄、エンパワーメントに関する耳障りなほど誠実な啓示に押し込められることが多すぎる。その代わりに、『インカマー』は島民の知性を侮辱しているように思えるほど、島民の無知を冗談に何度も繰り返している。寛大な解釈としては、たとえば電動歯ブラシに対する彼らの当惑が、現代生活の恐ろしいほどの愚かさと断絶をもたらしているというものでしょう。私たちの食べ物は実際どこから来ているのでしょうか?インターネットはどのように機能するのでしょうか?電話はどうですか？ – はっきりとした浮き彫りで。しかし、そこにあるどんな洞察も、暴力や「オタクの復讐」の領域へのクライマックスの展開（「私は変人かもしれない」というスピーチで完成）など、自己満足的な奇妙さの洪水の中に埋もれてしまう。
それでも、ある人の洗いざらしのディルドのジョークは、別の人にとっては大騒ぎのギャグだ。不条理、感傷、子供じみたユーモア、暗いオチが組み合わさったこの特殊な組み合わせは、私にとっては的外れだったかもしれないが、少なくとも私が参加した上映会での多くの笑い声から判断すると、他の人の共感を呼んだようだった。私はザ・インカマーのかわいらしい冗談にうんざりしたが、人間関係の気まぐれな魔法や瞬時の判断の危険性についての魅力的なメッセージを見つける人もいるかもしれない。そういった方々に、島での快適な滞在をお祈りします。
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2026-01-24 14:53:00