テイラー・スウィフトの「拷問された詩人部門」をレビュー

ここ数カ月で、テイラー・スウィフトは恐ろしいほどに文化的に遍在するようになった。 スーパースターダムは、普通の人々を漫画、投影、神、モンスターに変える傾向があります。 スウィフトはしばらくの間、ある種の転換点に向かって少しずつ進んでいる。 最も最近のきっかけは、部分的には愛でした。彼女の記録破りの最中でした。 エラスツアー34歳のスウィフトは交際を始めた トラヴィス・ケルシー、カンザスシティ・チーフスにとってはタイトエンド。 スウィフトがケルシーの試合に登場するたびに、放送局は超高精細カメラを彼女に向けて振り回し、大勢のアマチュア読唇術師が携帯電話を奪い合った。 私はそのようなものを読みやすくすることで給料をもらっていますが、私でさえ、私たちの集団の正気という点で、ある種のルビコン川を渡っているのではないかと思わずにはいられませんでした。 スウィフトはどこにでもいて、誰もが注目していました。 彼女は Spotify で史上最もストリーミングされたアーティストの 1 人です。 看板 スウィフトはある時点で、米国の全レコード売上の7パーセントを彼女が占めていたと報告したところによると、スウィフトは有能で非常に聡明なビジネスウーマン（実際には億万長者）だが、私は母親のように彼女のことを心配し始めた。そのような監視を乗り越えて、彼女の人間性を保った人はいるでしょうか？ 現実から離れることは、ポップスターにとって、特にエブリガールの率直さで知られるポップスターにとっては致命的になる可能性がある。 私が考えたのは、 よくあるネタ 「アレステッド・デベロップメント」より、何も知らない女家長ルシール・ブルースがこう尋ねる。 10ドル？”

今月、スウィフトは11枚目のスタジオ・アルバム『ザ・トーチャード・ポエッツ・デパートメント』をリリースした。 彼女は今や、自分のジャンルにおいて、ほぼ不変と思われる超絶技巧のレベルに達しています。彼女は練習しすぎていて、あまりにも熟練しすぎていて、スイングしたり、実際に外したりすることはできません。 しかし、『The Tortured Poets Division』は長すぎる（リリースの2時間後、スウィフトは2枚目のディスクを発表し、総トラック数は31曲になった）し、馴染みすぎているという欠点がある。 スウィフトはレコードの大部分をジャック・アントノフおよびアーロン・デスナーと共作した。 （この二人のプロデューサーは、対立するメロディーの感性を持っている。アントノフはスウィフトを鋭くし、デスナーはスウィフトを和らげる。）新曲は、10年を経て、アントノフとのパートナーシップがおそらく一巡したことを示唆している。 デスナーと一緒に書かれた曲は、より穏やかで、より優しく、そしてより驚くべきものです。 生々しく感動的な「ロビン」は、幼いスウィフト（アルバムには、年上の男性との関係を描いた陰気な曲「ザ・マニュスクリプト」など、乗っ取られた彼女の青春時代への言及がいくつか含まれている）、あるいはおそらくは子供たちに呼びかけているようだ。将来の息子や娘。

『ザ・トーチャード・ポエッツ・デパートメント』は、スウィフトと俳優のジョー・アルウィンとの6年間の関係に終止符を打った後にリリースされたが、このアルバムの主なテーマは、愛の完全な無信頼性だ。単に消滅するだけです。 「あなたは私があなたの人生の最愛の人だと言いました/約100万回」とスウィフトは、痛ましいピアノバラード「Loml」で歌います。 「あなたはテーブルの下で私にたわごとを言い、指輪とゆりかごを話しました。」 スウィフトとアルウィンが別れた直後、彼女は彼女と浮気をしたと伝えられている マティ・ヒーリー、イギリスのロックバンド、ザ 1975 のフロントマンです。（「奇跡の前進薬を服用しました / 効果は一時的でした」と彼女は「フォートナイト」で歌っています。）ヒーリーは挑発者で、下品なジョークを言う傾向があります。 ステージ上では、彼はタバコを吸い、生のステーキを食べ、見知らぬ人たちとイチャイチャします。 噂された関係はスウィフティを激怒させ、スウィフトがファンに対して異常な程度に恩義を感じていることを明らかにした。 彼女は、パラソーシャルな愛情を奨励し、育んできた（ファンを自宅に招待したり、クッキーを焼いたりするなど、それを要求しそうになったこともある）。そして今、彼女は自分の人生に対する彼らの当事者意識と闘わなければならない。 「But Daddy I Love Him」で、彼女は自分の恋愛生活について執拗に付きまとった「批判的な不気味な奴ら」を軽蔑的に非難している。 」 （彼女は最後の詩の最も不快な言葉を取っておきます：「ワインママはみんなまだ頑張っています。」） とにかく、ヒーリーとの関係はすぐに終わり、数か月後、彼女は可能な限り最も健全なことをしました。チームがスーパーボウルで優勝することになるフットボール選手。

アルバムの歌詞のかなりの部分がヒーリーを思い起こさせるようだ。「あなたはディラン・トーマスじゃない/私はパティ・スミスじゃない/ここはチェルシー・ホテルじゃない/私たちは現代のバカだ」とスウィフトはタイトル曲で歌っている。壊れた人々が互いにしがみついているきらめく歌。 私はそのセリフが好きだ――それは自意識を示唆している――だが、そのあとにはスウィフトのキャリアの中でも最も奇妙な詩のひとつが続く：「君はタバコを吸ってから板チョコを7枚食べた / 私たちはチャーリー・プースはもっと偉大なアーティストになるべきだと宣言した / 頭を掻くよ、君」眠りにつく / タトゥーを入れたゴールデンレトリバーのように。」 他の歌詞にはスウィフト特有の正確さが欠けている。「夕食のとき、あなたは私の指輪を中指から外して、人々が結婚指輪をはめている方に着けてくれるわ」と彼女は歌う。 最も偉大な詩人でさえ時々フレーズを空想するが、記録に残っている多くの言葉は支離滅裂（「誰も私の新しい美学に気づかないまで、私はアルコール依存症だった」）か、あるいは単に当惑しているかのどちらかである（「フロリダはとんでもない場所だ」）薬”）。 私のお気に入りの歌詞は最もシンプルで、ある種の疲れ果てた静けさとともに届けられます。 クソみたいな気分を歌ったうっとうしい曲「Down Bad」で、スウィフトは敗北を認めている。「今、私はひどく落ち込んで、ジムで泣いている/何もかもが10代のイライラが出てくる/彼がいないならクソだ」。 感じてください、おい。

スウィフトの各レコードには、明確な視覚的コンポーネントがあります。これは多かれ少なかれ、 エラスツアー。 「拷問された詩人の部門」は作家用品で占められていますが、雰囲気は最終的にはかび臭い希少本の部屋よりも高級文具店です。 当初、このタイトルはジョー・アルウィンをにやにや笑いながら引用しているのではないかと思われた（彼はかつて、トーチャード・マン・クラブと呼ばれるWhatsAppグループの一員であることを冗談にしていた）。 しかし、このフレーズはスウィフトの自己概念全体を要約するものとしてうまく機能していることがわかりました。 彼女は自分の痛みが生成的なものであることを常に大々的に主張してきました。 「この作家は、私たちの涙がページ上のインクの形で神聖なものになると固く信じています」と彼女はインスタグラムに書いた。 彼女はこのアルバムについて、まるでこれらの曲が自分の苦しみの単なる記念碑であるかのように語っている。「一度、最も悲しい話を話してしまえば、私たちはそこから自由になることができるのです」。

スウィフトの曲の異常な数は、愛を闘争的なものとして描いているが、それはおそらく彼女が傷ついた憧れの場所から仕事をする傾向があるためである。 18歳のときに書いた曲「ベター・ザン・リベンジ」で、スウィフトは芸術が便利な武器であり、自分を汚す者を罰する方法であると歌っている。もの。” 面白い歌詞だが、スウィフトの現在の年齢からすると、愛は勝つことではないということをほとんどの人が理解しているだろう。 （芸術もそうではない。）しかし、スウィフトの世界では、愛はしばしば戦場となる。 「Who’s Afraid of Little Old Me?」で、彼女は名声が人をどのように歪め、破壊するかを列挙し、「サーカスの生活で意地悪になるまでは、私はおとなしく、優しかった」と彼女は歌う。 彼女は偏執的で乱暴な目をしています。「すべては私に関することではないと言ってくれ/ しかし、もしそうだとしたらどうでしょうか？」 （スウィフトが1年を過ごした後、彼女が尋ねるのは間違いではありません。） 曲自体は非常にしっかりと制作されているため、危険には聞こえません。 しかし途中で、彼女の声は一時的に荒々しくなります。 私はその瞬間がスリリングだと感じましたが、それが問題の一部なのかもしれません。

『The Tortured Poets Division』が公開される数週間前には、反発は避けられないかのように思われた。 スウィフトの歌詞は、あらゆる逆境に立ち向かう彼女の忍耐力に焦点を当てていることが多いが、最近では、彼女はどこにでも存在し、強力すぎるため、非常に説得力のある弱者を作ることができません。 それでも、スウィフトへの関心はまだ薄れておらず、完全に薄れてはいない。 彼女は2月のグラミー賞で、前作『Midnights』が最優秀ポップ・ボーカル・アルバム賞を受賞する際にこのアルバムを発表した。 私は彼女のスピーチが非常に傭兵的で、ある意味面白いと思いました。 「ファンの皆さんに感謝の気持ちを伝えたいのですが、この2年間ずっと秘密にしていたのですが、それは僕の新しいアルバムが4月19日に発売されるということです」とスウィフトは語った。 「表紙を載せに行きます。」

年齢を重ねるにつれて、私は芸術と商業が根本的に相反するものであるとはほとんど考えなくなりました。 しかし、現在のポップスターたちの貪欲さが、掴みどころがなく醜く見えるときもあります。 ポップ ミュージックがイデオロギー的に純粋である必要があるとは言いませんが、そうであればあまり面白くありませんが、コマーシャルで少し冷静になる時期が来たのかもしれません。 アルバム発売の数日前、スウィフトはロサンゼルスのショッピングモール、ザ・グローブで図書館風のディスプレイを公開した。 そこには、まるでスミス・コロナのプラテンから最近引っ張り出されたかのように配置された、古びた紙にタイプ打ちされた歌詞が数ページ含まれていた。 （「タリスマン」という単語のスペルが間違っていたものがあり、嫌いな人を喜ばせました。）各ページの下部には Spotify のロゴが目立つように表示されていました。 またまた笑っちゃいました。 企業ブランドからの自由を手に入れることができなければ、そのお金に何の意味があるのでしょうか? 理由は無数にあります。彼女が「詩人」というペルソナを採用したことです。 彼女のストリーミング数は既に前例のない数字でしたが、このようなひどいスポンサーシップの表示は、単に違和感があるというよりもさらに悪かったのです。 彼らが言うように、それはうんざりするものでした。

スウィフトが提供した他の手がかりの中には、Apple Music (ごめんなさい、Spotify!) 専用の 5 つのプレイリストがありました。これは彼女自身の曲で構成され、否定、怒り、交渉、憂鬱、受容という悲しみの 5 つの段階に従って構成されています。 最初は、このプレイリストは単なる大げさなマーケティングの一種だと思っていましたが、「The Tortured Poets Division」を聴けば聴くほど、そのコンセプトがより親密なものであるように感じられました。 悲しんだことのある人なら誰でも、これらのカテゴリーは平和に向かって登るはしごではないことを知っています。代わりに、それらすべてを一度に、一時的に、または永遠に感じることは可能です。 「The Tortured Poets Division」では、それぞれの段階が明らかです。 時々彼らは互いに対立します。スウィフトは生意気で自己嫌悪、タフで傷つきやすく、完全に元気ですが完全に破壊されています。 彼女は自由ですが、閉じ込められています。 支配的、無力。 彼女はこれを望んでいますが、そうではありません。 こうした矛盾はめまいを感じるかもしれないが、結局のところ、それらは彼女を人間らしく保つ最後のものでもある。 ♦