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2026-02-20 10:17:00
AGI – の最初のフレーズで世界の終わり‘-最新の本 フランチェスコ・ペコラーロこれはポンテ・アッレ・グラツィエの棚に到着したばかりですが、テキストの 3 ページ目にのみ終結点の酸素が見つかります。そして、一息入れると、自分が異常な読書の瀬戸際に立っていることがすでにわかります。これ 小説・エッセイ （偽り、本当に、漠然と？）自伝的なトーンで、ローマの最もエレガントで無関心な地区、プラティ・デッレ・ヴィットーリエから生じた、末期状態にある社会の緊張型皮肉を非難する激しい非難で始まります。それ以降、自分にはもう存在には興味がないと宣言する80歳の老人の独白の声が、伝統的な物語構築の壁を超えてページを溢れさせることになる。
ペコラーロ氏は実際に報道陣に何を伝えたのでしょうか？
いかなるプロットも存在せず、空間と時間は純粋に、音域を連続的に変化させながら、中断することなく鋭く通過する、反省、強迫観念、記憶、予感のためのフレームとして機能します。しかし、ペコラーロが報道陣に実際に伝えたもの、終わりが近づいていると感じて糸を巻き戻す1945年の少年の絶望的な回想録とは何だったのでしょうか？それとも、猫作家とその頂点に達したペンのマウスリーダーとの非常に重要なゲームでしょうか？哲学から冒涜へ、遺体解剖からドデカニサ海水の活力へ、カジキの解剖からローマの都市計画へ、そして西洋システム全体へ、ペコラーロは誰にとっても何かを持っている。老人の憂鬱を自己告発しながら読み漁るのも楽しい印象。彼がそれを受け入れる余裕がある理由は、彼が自分自身に対してまったく同情心を抱いていないことにあり、自分の無能、弱さ、特異性、恐怖を精力的に私たちに告白し、長く美しいページにわたって自分自身を完全な失敗者と定義するところまで行っています。
善悪
建築家であり詩人であり、散文の言葉を巧みに操る著者は、この本（真剣に見えるほど自虐的なタイトルが付いています）の中で、ローマ（住んでいる場所）/悪 – カルパトス（休暇で行く場所）/善という 2 つの物理的な点の間に理想的な二分法を作り出しています。しかし、その善さえも今では侵食されつつあります。なぜなら、何十年も私たちを奴隷にしてきた、資本と呼ばれる怪物の触手はもはや止めることができないからです。
多くの文学的言及の中でも、エリス（突然不穏なホラーの一節、リスト）とウォレス（メモの使い方、余談）への形式的な言及が際立っている一方、カルヴィーノは意識の流れと時間通りの瞑想の間をどこにでも漂っています。
しかし、主要なアイデアは何よりも 1 つであるようです。それは「克服」です。ペコラーロは、自らを今は打ちのめされた老紳士であり、もはや人生に何の質問もせず、すべてを受け入れると宣言することで、代わりに、20歳の不遜なエネルギーで、すべての作家の若い夢/神話、つまり小説の形式を更新することを目指しています。
スタイル
そしてそれは、20 世紀の思想や文体の特徴を回収し、それらを 1 つの作品のように組み立てることによって実現されます。 スクロールする無限のビデオシーケンス （主人公の秘密で倒錯的な趣味）、電光石火の物語の加速を伴います。したがって、彼は異なるもの、異質なもの、文学的な死後の世界を求めています（一方で彼はそれを精神的に否定しています）。彼は、水面の下も上も、自由で未知の生き物、突然変異体、SFの登場人物ウラニアまたはバラードの陰謀として魚を説明し、黙示録、生、死、残酷さ（彼と私たちの）につながる環境危機を表現するという任務を彼に託していますが、また、何よりも新しいもの、つまり水没した宇宙の住人として、そして実際にはまだ発見されるほとんどすべてのものとしてのアイデアを表現するという仕事を託しています。
大胆さのさまざまなデモンストレーションの中で、フィルターなしで、さらには「使い捨ての」高齢者の側で、 コビッド・ボギーマンこの社会的トラウマは、最初の瞬間的な文学的試みの後、真に対処されることがなく、むしろ市場によって敬遠されて以来、決して癒されることはなかった。結局のところ、この本は、読者を高揚させ、疲れさせ、騙し、幻滅させ、照らし、混乱させ、そして同時に、実際には読者をからかっているわけではないにしても、常に挑発するものです。最後に、こう言う人もいるかもしれない。
#黙示録にはプロットはない