1990 年 11 月 9 日のブランデンブルク門の写真は誰もが知っています。壁の上に立って歓声を上げ、その建設の瞬間の歴史を祝う人々です。そのシーンは、当時その場にいなかった人や生まれていなかった人にとっても、感情的で感動的で象徴的なものです。
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しかし、わずか数キロ離れたところには、ドイツ統一でも中心的な役割を果たした場所、かつてのベルリン国境駅フリードリッヒシュトラーセがあります。壁崩壊の急速な変化をこれほど直接的に経験した場所は他にはほとんどありません。
「我々は双方の恐怖や汗を知っていた」 […] その国境を越えなければならなかったとき」とドキュメンタリー映画製作者のコンスタンツェ・ビンダーとリリー・グローテは語った。フリードリッヒシュトラーセ駅が彼らの映画の出発点となった。
コンスタンツェ・ビンダー、リリー・グローテ、ウルリケ・ヘルディン、ジュリア・クナートの4人のカメラウーマンが、6か月以内にそこで起こったことを東西から記録した。出来上がった映画「ベルリン、フリードリッヒ通り、1990 年」は、刺激的な観察であると同時に、時代の証言でもあります。
この映画は今週、ベルリナーレの回顧展「Lost in the 90s」の一環として上映された。この映画の二人の監督、リリー・グローテとコンスタンツェ・ビンダーがユーロニュースに、映画の製作について、そしてこの歴史的段階での自身の経験について語った。
東と西からの視点
この映画はほぼ 90 分間にわたってフリードリッヒシュトラーセ駅での出来事を追っていますが、東ドイツ政府報道官ギュンター・シャボウスキーが行った有名な記者会見の後は、もう二度と同じことはないだろうということです。
映画製作者たちは国境警備官、キオスクの店員、旅行者に話を聞きます。彼らは、国境が開いてからわずか数か月後に新たな現実がどのように形づくられたかを記録しています。
この集団は、西ドイツの背景を持つリリー・グローテとコンスタンツェ・ビンダー、東ドイツの経験を持つウルリケ・ヘルディンとジュリア・クナートの2つの視点から意図的に取り組んだ。これらの対照的な視点が映画を形作ります。
「私たちは皆、この出来事について異なる視点を持ち、国境での異なる経験を持っていました」とコンスタンツェ・ビンダー氏はユーロニュースに語った。 「東ドイツの人々にとって、それはより実存的な変化でした。私たちの経験から言えば、鉄道駅はこれらのさまざまな視点をすべてまとめる場所でした。」
同僚と仕事をするときにも違いは顕著でした、とビンダー氏は説明します。「双方ともドイツ語を話しますが、ここでのドイツ語には異なる経験が詰まっています。」
フリードリッヒシュトラーセ駅: 恐怖の場所
しかし、多くの人にとって、フリードリッヒシュトラーセ駅は何十年も恐怖の場所でした。これが、監督たちがチェックポイント・チャーリーのような象徴的な場所ではなく、意図的にこの場所を選んだもう一つの理由です。
「私たちは、この国境を通過しなければならない場合、すぐに不快な気分になり、監視されていると感じるという、両側の恐怖、汗を知っていました。東から西へ、そしてその逆へ、両側からのこの感覚が出発点でした。私たちがフリードリッヒシュトラーセ駅で撮影することは明らかでした。」
映画の冒頭では、この雰囲気が強調されています。電車がゆっくりと駅に到着し、音楽は緊張感があり、ほとんど脅迫的です。
歴史的に、この駅は分断されたドイツにとって一種の「ボトルネック」だった。東西方向では、ここは西ベルリン手前の最後の停留所でした。 1961 年 8 月に壁が建設された後、この駅は国境検問所になりました。チェックイン パビリオンは今日まで保存されており、1989 年までに多くの別れがあったため、「Tränenpalast」（涙の宮殿）という名前が付けられています。
映画の冒頭のシーンは、壁崩壊前のこの場所の脅威的な性質を例示している。音楽家が西へ向かう途中、国境職員に引き出され尋問される。彼のチェロには「弦が多すぎる」。 「怖いんです」と映画の中で彼は言う。彼のパスポートは一時的に保留された。
国境の家：最初はボトルネック、その後解体される
しかし、映画は人々に加えて、国境警備所にも焦点を当てています。それらは数十年にわたる分断とその終焉を象徴している。カメラは、それらが徐々にその重要性を失い、最終的には解体される様子を示します。
しかし、彼らとともに、そこで働いていた人々の役割も消えてしまいます。
冒頭、制服を着た国境警備隊員が面接を受ける。彼は自分の仕事の要求や、パスポート管理に伴う配慮と責任について、淡々と語ります。しかし、映画の進行中に、彼の職場は少しずつ解体されていきます。最終的に残るのは塵だけであり、旅行者はまるで検問所が存在しなかったかのようにその砂埃を通り過ぎてしまう。
「大量の塵があり、それが吹き飛ばされています。そして同時に、Sバーンの始発列車が到着します。人々はただ歩いて通り過ぎるだけです。歴史がすでにそこに国境警備所があったことを忘れていることがわかります」と監督のリリー・グローテは説明する。 「それは駅全体のシンボルです。」
その後、映画には、私服を着た 2 人の男性がこれらの小屋の 1 つを解体するのを手伝う様子が映されています。彼らはタバコを吸いながら、一緒に倒れ込んで座っています。彼らはかつて制服を着て、直立し、明確な役割を持ってここに立っていました。この公式の態度はほとんど残っていない。ある意味、彼らは自分たちの職場を自ら破壊したのです。
希望から失望へ
リリー・グロートによれば、この映画は当時、統一の高揚感だけを描いたものではなかったために批判されたという。 「これほど歓喜するようなものではなかった。素晴らしい、素晴らしい、素晴らしい、私たちは今すべてを乗り越えた。この映画は実際に私たちが今日持っている気分を表現している。」
映画の中で多くの人々がより良い未来への希望を表明しており、通行人の一人は壁の時代を「刑務所」と表現した。しかし、東ドイツ人の中には、失業への恐怖、傲慢さや価値の切り下げなどの不安を報告する人もいます。
振り返ってみると、グローテ氏はこれと今日の政治的ムードとの間に関連性があるとも考えています。 「東ドイツの多くの人々の期待は非常に失望した。それは目に見えて感じられるだろう。」
再会に関して、人々は自動的に一緒に成長するわけではないと彼女は言います。 「努力しないといけない。全てが成功したとは言えない」。
私たちは依然として対話と理解を必要としています。私たちは自分たちについて説明し、お互いに話し、議論し、団結する必要があります。同じ言語を使った異なる経験には異なる背景があることがよくありますが、これは現在でも顕著です。
今日フリードリッヒシュトラーセ駅で誰にインタビューするのかと尋ねられたとき、グローテさんは、通過駅としてのこの場所に今でも興味があると答えた。たとえば、かつてのパリ-モスクワ間急行のような列車は、今日ロシアとヨーロッパの間にある種の国境がある場所まで東に続いている。
「両方の方向のイメージとして、私は興味を持っています。出発地としての鉄道駅。私たちは皆、鉄道の駅、遠くを旅する列車を夢見ています。朝パリに到着し、北駅でコーヒーを飲むことです。そこには時代を超越した何かがあります。」
#統一レビュー #ベルリンの壁崩壊後のフリードリッヒ通りを描いた映画