決闘の芸術: シネスコピア

すべてのオスカー候補作品の中には、政治的抵抗の手段（『シークレット・エージェント』）、家族の絆との和解（『センチメンタル・バリュー』）など、芸術に与えることができるさまざまな視点が見られるが、おそらく独特の特徴を保っているのは、喪失の傷に由来する癒しの手段である『ハムネット』だろう。

『ハムネット』はマギー・オファレルの著書に基づいており、彼は演劇を通じて亡き息子に敬意を表した作家の物語に触発され、シェイクスピアとその妻アン・ハサウェイの生涯のエピソードをフィクション化した。その第 1 幕では、アグネスとシェイクスピアの始まりとロマンチックな関係が確立され、主な焦点は彼女にあります。女性は薬草医であり、自然と大きなつながりを持ち、特に物語の語り方や書き方のおかげでウィリアムに魅了されています。この関係は、この二人のプロフィールを確立します。アグネスは題材を神秘主義に変え、シェイクスピアはペンと弁論を通してフィクションを神秘主義に変えます。

ハムネットの最も注目すべき特質の 1 つは、この家族の成長の最も生々しい部分を見せることを恐れないその誠実さから来ており、これらの要素が悪者の手に渡れば、安っぽいショックを生み出すほど鈍感だった可能性があることを認識しています。この率直さは、各登場人物が経験する状況の激しさを明らかにするクローズアップや、最後の出会いを示す一般的なショットなど、親密なシーンを通じて伝わるだけではありません。チャオはこのアプローチを俳優たちにも伝え、喜びから悲しみ、そして勇気に至るまでの演技的なプロフィールを俳優たちに与えている。特に二役において、母親である喜びから喪失の痛みまで幅広い演技を見せるジェシー・バックリーと、死と運命に直面した子供を感動的に体現してハムネットを演じるジャコビ・ジュプである。

第 2 幕では、死というテーマを扱う際に、より繊細な感情が現れてきます。その扱いは厳しくて強力ですが、誠実です。それを美化したりセンセーショナルにしたりするわけではありませんが、決して避けることはありません。彼のアプローチは自然であり、神秘的なものと現実的なものの間を行き来しており、この行為の影響と父親の不在が相まって、ドラマを激化させています。それでも、チャオはバランスを崩さず、メロドラマを避け、神秘的な次元をそのままにし、アグネスと夫の間の対照的な痛みを内面化します。シェイクスピアの登場人物である作家は故人を探しますが、彼は自分の魂がまだそこにいて、暗い平面をさまよっていることを知っており、彼が一種の辺獄にいるイメージで並行して表現されています。芸術家がその目に見えない部分を探求することは、芸術を通じて悲しみを癒す方法を見つける必要性に他なりません。

このすべての構造は、ハムネットをさらに高める第 3 幕につながります。創作者にとって、アートは喪失感を表現し、悲しみを乗り越えるためのツールとして機能します。それはキャッチフレーズではなく、探していた魂を永遠に不滅にする作品の形をとったマニフェストであり、同時に家族、最後の別れを告げなければならなかった母親の解放としても機能します。もう一度言いますが、チャオは安っぽい感性に陥ることはなく、彼の出来事の構築方法により、この最後の行為が深く感情的に感じられるようになります。

『ハムネット』にはあらゆる長所があるにもかかわらず、傑作になるのを妨げる 2 つの要素があります。1 つ目は、クローズアップの過剰な使用です。Zhao の専門分野である全体ショットまたはパノラマ ショットを考慮すると、印象的な決定であり、雰囲気を構築するのに役立つリソースでした。 2人目はポール・メスカルで、シェイクスピアを解釈する際に結局はブレーキ役となる。彼が俳優の一人に自分の役を歴史的に表現する方法を教えるシーンを除けば、彼の参加は限定的であり、単一の表現上のラインで持続されていると認識されている。ラブシーンから最後の瞬間まで、メスカルはほぼ同じ表情を維持しており、それは他のキャストが示す感情の多様性と対照的により明らかです。

評価

アドレス: 3.0/3.5

脚本：3.2/4.0

パフォーマンス: 1.7/2

エクストラ: 0.5/0.5

評価: 8.4

『ハムネット』は、喪失と悲しみのテーマを最もよく扱った映画のひとつであり、音楽、文学、詩、演劇、映画そのものを通じて、芸術を通じてその体験を見出し、それが安堵、別れ、あるいはカタルシスを見つけるための手段となり得ることを作品の中で私たちに思い出させ、自分自身の死すべき運命の状態、人生はほんの一瞬であること、愛してる、愛してる、謝罪は決して傷つけないこと、そして何よりも物語、歌、詩、写真、絵画を思い出させてくれる。それは、もう私たちと一緒にいない人たちへの思い出と思い出の場所となり得ます。また、ノスタルジーとしてではなく、私たちが心から永遠に愛する人々への賛辞として私たちが戻ることができる場所となり得ます。

「もし、あなたがドアから出てくるのを見るのはこれが最後だとわかっていたら、私はあなたを抱きしめ、キスをして、もっと声をかけてあげるためにもう一度電話するでしょう。もしあなたの声を聞くのがこれが最後だとわかっていたら、あなたの言葉をすべて録音して、いつまでも何度も聞くことができるでしょう。」

ガブリエル・ガルシア・マルケス

エチケット: Etique ZhaoHamnetJessie BuckleyNEAd、メスカル メッサル

著者について

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アクチュアリー/経済学者、映画愛好家、神に献身的、直感的、好奇心旺盛、根っからのロッカー、本とタックルスポーツのファン、チーズ作り、マットレス作り、赤い悪魔。 「統計は数学が物語を語る方法である」 「芸術は科学であり、研究者だけでなく批評家の仕事はその公理や定理を世界に公開することである」 「反対ではなく同意するのが健全である」

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