脚本はピクサーコメディ『ルカ』（2021）の共同脚本家ジェシー・アンドリュースによるもので、若者の自己発見と、人間界と自然界の間にある一見埋められない溝を描いた明るい物語だ。 「ホッパーズ」は、その構成においてははるかに規則的ではないものの、似たようなものを目指しています。メイベルは、そばかすだらけでボサボサの髪の社会不適合者で、亡くなった祖母（カレン・ヒューイ）から受け継いだ自然への愛を持っています。彼女は根っからの活動家で、祖母のお気に入りの場所、つまり勤勉なビーバーのコロニーのおかげで長年生物多様性の安息地となってきた静かな地元の空き地を守りたいと願うだけだ。しかし現在、ビーバーは不可解にも姿を消し、近くにいたすべての鳥、魚、昆虫、その他の森林生物を連れ去ったようです。メイベルは、特にビーバートンの人気市長ジェリー（ジョン・ハム）がその地域を通る高速道路を建設しようとしており、野生動物を排除する場合にのみ建設できるのに、なぜそうなるのか疑問を抱いている。
ビーバーを本来の住処に戻すことに熱心なメイベルは、サム博士の警告を無視し、衝動的にそのテクノロジーを強奪します。ビーバーの姿で彼女は森の奥深くへと進み、空き地で避難民となったさまざまな住民に出会い、嬉しいことに彼らの言語を理解できることに気づきます（もちろん私たちも理解できます）。しかし、他の場所では、この毛皮で覆われた領地を統治する規則が簡単に理解できないものになっています。この動物たちは、メイベルのようなふさふさした尾を持つ部外者を十分歓迎してくれることがわかっているが、ここはまさにズートピアではない。食物連鎖は完全かつ無慈悲な影響を及ぼしており、自然な捕食衝動が始まっても、誰も目をつぶったり、コウモリを横目で見たりすることはありません。
この場所には、「動物の王国」という概念を愚かな文字通り極端に解釈した政府システムをはじめとして、不自然な要素もあります。メイベルの新しい森の友達たち（シカ、ウサギ、カメ、アライグマ、そして異常に陰気なクマたち）は皆、謙虚で共同体的な生き方の理想を抱く、社交的で素朴な魂を持つビーバーの君主ジョージ王（ボビー・モイニハン）にひれ伏す。彼は、人間を含め、大なり小なりすべての生き物は共通善への純粋な献身のもとに行動していると信じています。 「私たちは皆、一緒にこの問題に取り組んでいます」と彼は宣言するのが好きです。彼の主題の誰もこの考え方に疑問を持たず、彼らのゾンビのような受動性は最終的には魅力的というよりも不気味に感じられます。メイベルはどうやら堰き止められた村にたどり着いたようだ。
そこからプロットは厚みを増し、突飛さがエスカレートしていき、動物とアンドロイドのもう一つのアニメーションマッシュアップである「The Wild Robot」（2024）は自然ドキュメンタリーのように見えます。メイベルは、ビーバーたちを空き地に戻してジェリー市長の高速道路を妨害することを望んでおり、そのために、そもそもビーバーがどのようにして動物たちの大量脱出を仕組んだのかを調査し、暴露する。緊急サミットが招集され、温厚なジョージに、動物界全土からより声高に怒り狂う支配者たちが加わる。球根状のくちばしを持つロイヤルガチョウが登場し、故アイザイア・ウィットロック・ジュニアが声を担当した。メリル・ストリープは、オレンジ色の羽を持つ君主の役に、横柄で甘美な口調を与えているが、悲しいことに、自らをバタフライ・マックィーンとは呼んでいない。この瞬間、「ホッパーズ」は旧約聖書の物語のループ状のリフのように再生され、エデンの園から追い出されるのは動物たちだという物語です。人間の悪についての完全な知識に新たに目を開かれた彼らは、独特の常軌を逸した復讐計画を立てます。その驚くべき、そして時には恐ろしい詳細については、皆さんにお楽しみいただくことにします。メイベルは、自分の欺瞞と活動の両方において、行き過ぎていることに突然気づいたと言うだけで十分だろう。彼女は窮地を救って償わなければなりません。
道徳的な指導は、子供向けアニメーションの退屈な定番であることが多いが、衝動性を抑え、うるさくせず、他人の良いところを積極的に見ようとするというメイベルが学ばなければならない教訓は、抜け目ない組織戦術や交渉戦術でもあることが判明した。 「ホッパーズ」が進めば進むほど、動物の権利、環境の運命、人間の貪欲の破壊性などの差し迫った問題が、異種間の連携構築のラッシュの中で解決されるか、少なくとも生産的な議論が行われる、とんでもない政治的茶番劇に似てくる。この映画の結論は合理的で中道派のものだが、おそらく残念なことにそうである。空き地に住む四本足や六本足の住人たちへの共感を呼び起こした視聴者は、間違いなく市長の血を求めて叫んでいる自分に気づくだろう。コミカルな効果を狙って虫が潰されるシーンが何度もあるが、なぜ映画製作者たちは、皆で協力するという精神のもと、あえて人間の命の一人や二人を死体の数に加えなかったのか不思議に思うだろう。受け取れないでしょうか？私たちは、自然界の見栄っ張りな征服と理不尽な破壊によって、それを勝ち取ったのではないでしょうか？自分自身の種族に対して情熱的に根を張ることは、映画鑑賞の偉大で破壊的な楽しみの 1 つです。 「猿の惑星」シリーズの一部の映画はこのことを知っていて、それを最大限に活用しました。 『アバター』もそうだった。
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