彼もスクリーンの前に座っています。 「血を流したいのは私だけですか / それとも自由になるために銃弾を受けてもいいですか / 「一体何だ？」と叫びながらうちのテレビで？」ルイスが怒鳴る。自分の無力に対する怒りと暴力への幻想の間で揺れ動くことが、この曲の原動力となっている。保守的なプロテスト音楽は、進歩的なものよりも武装蜂起のようなものを呼びかける可能性が高いと言えるでしょう。おそらく、最もあからさまにそれが表れているのは、フォルジャート・ブロウとJ・J・ローホーンの2025年にちょっと話題になった曲「Good vs Evil」で、「小さな町で試してみよう」を論理的な終着点に引き上げています。 「私たちには大きな高い木と短いロープが必要です / 日没に高く吊るしてください」とローホーンは、リル・ナズ X を疑わしく思い出させるビートに乗せて歌います。オールドタウンロード」しかし、これらの曲は、スクリーン上で歴史が展開されるのを見ることに関連する無力感について、時にはそれ自体に反して正直に歌っているものでもある。
繰り返しになりますが、プロテストソングはまさに歴史との争いの中にあり、私たちのスクリーンを駆け巡り、私たちの注意を引こうと競い合っています。オリバー・アンソニーの2023年の「リッチ・メン・ノース・オブ・リッチモンド」は、生活保護やスナックケーキについての暴言に脇道に逸れた「新しい世界で生きる/古い魂とともに生きる」ことを歌った曲で、アンソニーが森の中でライブでこの曲を演奏しているビデオの力もあって、予想外のバイラルヒットとなった。また、この曲の人気の一部は、この曲を「 マガ 国歌。アンソニーが自身の政治を「死の中心地」と表現したことや、この曲に込められた苦情の数々（生活費や人身売買）が、あらゆる政治的綱領と一致する可能性があることは、ほとんど問題ではなかった。この曲はオンラインの言説に組み込まれ、スペクタクルというよりも同時に平凡でより浸透したものになりました。それはコンテンツとなり、フィード上で渦を巻くデジタル漂流物の別の部分になりました。
進歩主義者にとって、バイラルなプロテストソングの誰もが認める名手は、33歳のフォークシンガー、ジェシー・ウェルズだ。彼は野原に立って、医療業界やハイテク億万長者の偽善について気の利いたミニチュア曲を歌う自身のビデオを制作している。 氷。 2025年のグラミー賞4部門にノミネートされたウェルズは才能ある作詞家であり、彼の最高の詩は斜めの韻のカスケードを使用して、特定の指摘からより広い意味へ微妙に移行します。最近のある曲は、「あからさまな白人至上主義者、あるいはアメリカファーストをターゲットにしている / どちらも商品を売っていると思う / この場所全体が少し呪われているように見える / 誰かが最初にここに住んでいたような気がする。」
ウェルズの非常に具体的な歌詞が彼の才能であるならば、それは彼の曲を儚いものに感じさせることにもなります。で “ビッグボールのバラード、2025年8月から、彼は「クラッカーバレルの存在を忘れる日もある / でも、そのリストのことを忘れている人はいない」と歌っている。元男の暴行 ドージェ スタッフ、クラッカーバレルのロゴを巡る騒動、ジェフリー・エプスタインの「顧客リスト」公開要求など、これは「」の類ではない。ハティ・キャロルの孤独な死」、ましてや「リッチモンド北の金持ち」。これは音楽に合わせて X の「今日のニュース」サイドバーに似ており、目まぐるしい投稿の混乱を再現し、氷のような独りよがりの霧の中で感情を中和します。この意味で、ウェルズの曲はステージ、ましてや城壁よりもソーシャルメディアにはるかに適している。昨年のある彼のコンサートでは、聴衆の一人が曲の途中で「なぜこれを森の中で撮影しなかったの？」と叫んだ。
ノスタルジーとフィードへのしびれの浸りの間で板挟みになっている今日のプロテストソングは、対峙し動員する力の一部を失っているように見える。たとえ大胆な立場を取る場合でも、「」を参照してください。ハインドズ・ホール大学キャンパスでのパレスチナ連帯運動を支援するマックルモアの見事に敵対的な曲は、単にニュースが増え、解説が増え、投稿が増えただけのように感じられる傾向がある。「私たちはそれらの中に嘘が見える/反シオニストであることが反ユダヤ主義であると主張している」とマックルモアはラップし、その歌詞は煽動というより要約である。
#反ICE抗議歌の台頭