フアンホ・メナ、あらゆるシナリオの働き手

子供の頃、彼はビトリア市立音楽隊でクラリネットを演奏し、16 歳ですぐに合唱団の指揮者として才能を発揮し始め、ニーニョ ヘスス学校の 100 人の女子生徒を率いていました。続いてアラバ合唱団が登場し、リハーサルの前にベーコンサンドイッチとグループアメッツによるバスク語の歌が披露された。彼はまた、現代のレパートリーを専門とする混声合唱団クラスター カメラを設立しました。彼はいつも溢れんばかりの人柄と対人能力を持っていました。

ビトリア音楽院では、彼は頭の回転が速く、ややいたずら好きな生徒でした。レッスンをすぐに覚えてしまい、飽きてしまいました。そして、生来ナバラ人である彼の母親は、彼が退学になったとき、彼の再入学を手助けする役割を担っていました。サマニエゴ学校で、有名な合唱団監督のアントン・レテが、この子の聴力が良いことを発見し、彼を入学させたとき、彼の天職は目覚めた。このようにして、マドリッドとミュンヘンでさらなる研究を続けた後、彼をトップへと導いた、進むべき道を示す火花が灯りました。

彼は幸運にもカルメロ・ベルナオラ、エンリケ・ガルシア・アセンシオ、セルジュ・チェリビダッケという3人の重要人物と一緒にトレーニングすることができた。その系譜から、彼は分析の厳密さ、スコアへの献身、そして演出とは永続的な探求の行為であるという考えを受け継いだ。 1993年にビルバオ交響楽団との共演を開始した。 6年後の1999年に彼はその芸術的および音楽的方向性を引き継ぎ、イサシ、グリディ、エスクデロ、ウサンディザガなどの作曲家に捧げられた参考録音を用いて、BOSがスペインのシーンで最も強固なグループの1つになるまで9シーズンかけてBOSを磨き上げた。エウスカディコ・オーケストラとの関係も非常に緊密です。 1997 年から 1999 年の間、彼はアソシエイト ディレクターを務め、その後シーズンの常連となり、ガブリエル エルコレカに捧げるアルバムを録音する機会を無駄にしませんでした。

エリート主義に対するアレルギー

国際的な飛躍は自然に起こりました。 19年前、彼はベルゲン・フィルハーモニー管弦楽団とジェノヴァのカルロ・フェリーチェ劇場の首席客演指揮者に任命された。 2011年に彼はマンチェスターのBBCフィルハーモニー管弦楽団の所有者となり、7シーズンにわたって指揮を執り、ヨーロッパとアジア各地をツアーし、ロイヤル・アルバート・ホールで行われるBBCプロムスにも毎年出演した。 2004年にボルチモア交響楽団で米国デビューを果たし、以来、ニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団、シカゴ交響楽団、ボストン交響楽団、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス、ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮している。

2016年、文化省は彼に国民音楽賞を授与し、全額3万ユーロをスペインの音楽教育に寄付した。 1997 年にエウスカル ヘリア ユース オーケストラ (EGO) を宣伝しただけでなく、ホテルやレストランでサービスを提供するスタッフにチケットを配布したプロフェッショナルを特徴付けるジェスチャーです。彼はエリート主義に対してアレルギーがある。世界最高のオーケストラを含むオーケストラは彼を尊敬しており、彼にとってはそれだけで十分でした。

2016年にベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の前でデビューしたとき、ドビュッシー、ヒナステラ、ファリャのプログラムで、彼は音楽家をいくつかのセクションに分けてチューニングに取り組みました。ドイツのオーケストラは手に負えない、傲慢であるという評判があるため、彼の見舞いに行った同僚の中には恐怖を感じた人もいた。しかし彼はそれが必要だと考えた。その結果、「三角帽子」の完璧なパフォーマンスが実現し、全力のフアンホ・メナが表彰台で足を踏み鳴らしました。彼は方向性を階層的な意味ではなく、むしろエネルギーの交換として理解する教師です。

オペラに直面したとき、彼は過労に対処するためにバナナを6本食べることができました。レモンやグレープフルーツの入ったオレンジジュースも苦手でした。彼はエネルギーを惜しまない。彼はすべてを捧げますが、心を失うことはありません。それが、彼がベートーヴェンの第 3 番やマーラーの第 7 番を指揮したことがない理由です。彼は準備ができていないと感じた。投げかけられたことに何でも対処する35歳未満の一部の同僚とは何の関係もありません。彼は音楽を終わりのない冒険として理解しています。発見すべきニュアンスは常にあります。 2023年までシンシナティのメイ・フェスティバルの首席指揮者を務め、ジェームズ・マクミランなどの作曲家からの依頼を受けて視野を広げた。

技術的に無敵のオーケストラと共演するとき、彼はファンタジーと色彩を使います。メカニズムは完璧かもしれませんが、音楽にも魂が息づいています。生命を吹き込むために、彼は比喩を使うのが大好きです。時々彼は音楽家たちに「電車を見守る牛」のように静止していてほしいと要求したり、ヘスス・アランバリが作ったイメージを使ってフォルテッシモの力強さと深さを「野原の真ん中にある牛の糞」と同一視したりするが、それはオーケストラとの信頼関係がある場合にのみ機能する、とメナ自身が説明するのが常である。 Retrancaはどんな状況でも欠けることはありません。レグティアーノの自宅では、妻のノエミと 2 人の子供、アランとクララとともに充電を続けており、音楽が鳴りやむことはありません。

それがブルックナーの交響曲、指揮棒のビートに合わせて大聖堂のようにそびえ立つ巨大な建造物と非常によく共鳴するのは偶然ではありません。 BBC フィルハーモニック指揮による交響曲第 6 番の録音では、内なる力強さがにじみ出ています。 『メナ』には、ジャガイモを収穫する少年とベルリン・フィルの前で足を叩く指揮者が共存している。二人の間に距離はない。ただ音楽と真実。