アメリカのベテラン監督ガス・ヴァン・サントの新作、 デッドマンズワイヤーは正直で人間味のある作品で、この監督がここ数年で作った最高のものです。この映画は 1977 年に起こった事件にインスピレーションを受けていますが、現代の社会的な怒りを明確に浮かび上がらせ、伝えています。
デイカー・モンゴメリーとビル・スカルスガルド デッドマンズワイヤー
1977 年 2 月 8 日、44 歳のトニー・キリツィスがメリディアン・モーゲージ会社に押し入り、幹部のリチャード・ホールを捕らえた。キリツィスさんは、17エーカーのショッピングセンター用地を開発するために11万ドルを借りたが、住宅ローン会社の社長MLホールが意図的にプロジェクトを妨害し、差し押さえに追い込んだと確信した。
取り乱した男は12ゲージのショットガンをノコギリで切り落とし、引き金から伸びるワイヤーをホールの首に巻きつけ、キリチスが撃たれたりホールが突然動いたりした場合に銃がホールの頭に発砲できるようにしっかりと締めた。結局、キリツィスはホールを自分のアパートに連れて行き、約63時間監禁し、500万ドル、借金の帳消し、訴追の免除、そして何よりもホール先輩の公の謝罪を要求した。
ヴァン・サントの映画は、オリジナルの出来事を忠実に再現しています。彼のキリツィ（ビル・スカルスガルド）はメリディアンのオフィスに入り、リチャード・ホール（デイカー・モンゴメリー）の首にワイヤーで武器を取り付ける。キリツィスは警察に対し、何らかの行動をとれば銃が暴発する可能性があると警告し、人質をアパートに連れ戻すことに成功した。
その後の対立の間中、彼は人気ラジオの司会者フレッド・テンプル（コルマン・ドミンゴ）に繰り返し電話をかけ、生放送と録画放送を使って自分の不満を放送し、自分自身を「小さな男」、つまり企業のゴリアテに立ち向かうダビデに扮した。
テレビやラジオの生放送で事態が進展する中、インディアナポリスの生活は事実上停止状態に陥る。緊急事態が数日間にわたって展開するにつれ、現場は本格的なメディアサーカスに変わる。野心的なテレビレポーター、リンダ・ペイジ（マイハーラ・ヘロルド））、滑らかに話す寺院、そして聴衆と視聴者の群衆はすべて、キリツィスの周りの物語の形成に貢献します。一方、当局は独自に暴力的な準備を進めている。
最後に、キリツィスはホールを記者会見に連行し、そこでメリディアン・モーゲージ社に対する冒涜を交えた非難の言葉を述べ、自分の行動を擁護する。自身の財政問題について彼はこう主張する、「これは一般人を誘い込み、アメリカン・ドリームの味を与えて、すぐに吐き出すことを目的としたプライベート・エクイティの罠だ！そしてあなたは…私を怪物に描いているのですか？私はただの小さな男です。」
コルマン・ドミンゴ デッドマンズワイヤー
結局、キリツィスは心神喪失を理由に無罪となり、刑務所ではなく精神科治療で10年間を過ごすことになる。メリディアン・モーゲージ社が破産。
ヴァン・サントは、非常に魅力的で、非常に魅力的な映画を作りました。私たちが議論したように、彼は最高の状態にある
彼が一般的に珍しい、または社会から疎外された登場人物の日常生活を現実的な方法で描くとき（マラ・ノーチェ、ドラッグストア・カウボーイ、私だけのプライベート・アイダホ、死ぬまでに、 パラノイド パーク、など）。彼が最も弱いのは、より抽象的な、または「ハイコンセプト」な瞬間や映画です。 グッド・ウィル・ハンティング、 サイコ、エレファント、ジェリー そしてその他。
デッドマンズワイヤー この映画は、住宅ローン会社から満足を得られず、フロリダで休暇中の年長のホール（アル・パチーノ）に無視されるトニーのパラノイアと怒りの増大を示すのに効果的である。派手なホール＝パチーノは、息子の命を救うために謝罪を求める息子を、冷淡かつ無遠慮に黙らせた。 ML ホールはトニーと電話で次のように話しています。
ホール: 私たちはこの取引を完了させます、そうすればあなたは私の息子を解放してくれるでしょう。
キリツィス: ああ、そうしなかったらどうする? …それでは、どうでしょうか？
ホール: そうですね、私は息子の一人を失ったことを悲しむでしょう、そしてあなたがメリディアン・モーゲージ社のオフィスに足を踏み入れた日を私たち皆が悲しむでしょう。
トニーは、メディアによって、自分のやり方がますます無謀になっているにもかかわらず、一般人に対して不正に操作されたシステムに自分自身が挑戦していると考えている、不安定だが奇妙なカリスマ性のある「一般人」として描かれています。
最初は恐怖の人質だったリチャードは、トニーに代わって自分の父親と交渉を始めるにつれ、より複雑になっていき、被害者、仲介者、そして家族の道徳的および経済的妥協に対する消極的な証人の間の境界線が曖昧になっていきます。
トニーは自分を騙した金融システムに対して激怒し、人質行為を尊厳と承認への歪んだ要求に変えてしまう。
ホール一家とその住宅ローン会社は、トニーのような人々が直面する結果から隔離されながら、何気なく自信を持って金と法的権力を行使する上流階級の代役を務めている。
トニーは神経質な様子で、暗く面白い暴言や侮辱を連発する。彼は「彼ら」（銀行、富裕層、システム）を非難し、それが彼を絶望的な人物として描き、国民の支持を得るのに役立っている。
おそらく彼の最も重要な声明の中で、トニーはラジオ司会者のフレッド・テンプルに次のように説明しています。
-私は金持ちではありません。私は貧乏人です。そして、それが私を悩ませることはありませんでした。私は、貧乏でも犬のように働き、損益分岐点で犬の天国の犬のように幸せに暮らしていくこともできました。でも、この人たち。彼らは神と対戦しましたが、負けました。私は自分の所有するすべてのもののために戦っている男です、先生。さて…さて、フレッド、あなたには妻や家族はいますか？
-ああ、そうだね。はい、そうします。
-そして、あなたは彼らを愛していますか？
-ああ、はい、そうです。私はします。とてもそうです。
-彼らがあなたを仕組んだと言ってください。彼らはあなたの車、家、妻、子供たちを奪うつもりだと言いました、そしてその後彼らはあなたを笑うでしょう。さあ、殺す準備はできていますか、テンプル？
-まあ、私は…ひどく…怒るでしょう、兄弟。
ヴァン・サントは、労働者階級の人々がラジオでトニーの暴言を注意深く聞いている様子を強調している。テンプル氏のラジオ番組に電話をかけてきた人たちは、テンプル氏を「英雄」「国の宝」、「インディアナポリスの善良な人々から金儲けをしている寄生虫たち」に対してついに立ち上がった人物だと称賛している。トニーはある時点で、「人々は耳を傾けている」と主張しました。
デッドマンズワイヤー ザラザラした緊張感と風変わりなユーモアが混ざり合っています。 70年代の人質映画や犯罪映画から意図的に借用しており、その結果得られる質感は、滑らかで光沢のあるものではなく、しばしば社会的に鋭く、荒々しいものになっています。パチーノの存在は偶然ではない。 犬の日の午後 (1975) も人質事件を描いた作品で、明らかに「先行作品」です。
アル・パチーノ デッドマンズワイヤー
アクションの多くは狭い部屋（特にトニーのアパートとラジオ局）で起こり、社会的および道徳的な閉所恐怖症を高めます。サウンドトラックは、ファンク、ソウル、ロック、AM ラジオ スタイルの放送サウンドなど、その時代特有のスタイルとオーディオ テクスチャーに基づいており、単なる装飾的なものではなく、即時的な設定になっています。
インタビューの中でヴァン・サントはトニーのことを「経済的余裕のないところから来たアンチヒーロー」のようなものだと評し、映画ファンなら完全に支持しなくても理解できる人物だと述べ、法律に精通した住宅ローン会社とその裕福なオーナーの世界と彼を対比させている。彼はキリツィスを経済的に見捨てられたと感じている男として描き、金持ちや権力者に強制的に耳を傾けさせる見世物を組織する。
ヴァン・サント氏は、この話が企業の強欲や金融機関に対する今日の怒りを反映しているため、この話に興味を持ったと述べ、1977年の人質事件と、CEO、銀行、医療大手に対する憤りに根ざした最近の事件との類似点を描いていると述べた。
プリプロダクション中 デッドマンズワイヤー、外部の出来事は、映画のテーマの緊急性を指摘しました。 2024年12月、ユナイテッドヘルスケアCEOのブライアン・トンプソンがマンハッタンで27歳のルイージ・マンジョーネに射殺され、今夏裁判を受けることになる。
監督は、不安定な借金、不透明な財政計画、一般人に対する「勝負は山積している」という感覚といった基本的な状況は変わっていないため、たとえ彼の手法が極端であっても、キリチスの不満は不快に感じられると指摘する。
実際、あらゆる点で見ても、今日の社会的不平等は、まさに黄金時代だった 1977 年よりもはるかに深刻です。アメリカ人の生活に関する事実をいくつか挙げると、次のようになります。
- 世帯の上位 1% が税引き後の総所得に占める割合は約 2 倍となり、1979 年の約 7% から 2022 年までに 14% に上昇しました。
- 1979 年から 2015 年の間に、世帯収入の上位 1 パーセントは 229 パーセント増加しましたが、下位 90 パーセントの収入は 46 パーセントしか増加しませんでした。
- 上位 0.01 パーセントの世帯は、1979 年から 2021 年の間に 1,003 パーセントの累積収入増加率を経験しました。
デッドマンズワイヤー これについて話します。キリツィスは「労働者階級の英雄」でも、誰かが従うべき政治モデルでもなかったが、固定された経済体制に対する彼の見当識を失った反応を劇化することで、ヴァン・サントは強靭で緊張感のあるドラマを作り上げた。その中心には、アメリカにおける階級闘争と、国富のますます大きな部分を飲み込み、国民の怒りを煽ろうとする支配エリートたちの容赦ない衝動がある。
ヴァン・サントは、アンディ・ウォーホルのように文化や社会に順応する、ある種の「受動的な抵抗」を過去に何度も示してきた。 デッドマンズワイヤー より怒りに満ちた、より党派的な作品だ。出来事が彼を動かしているようだ。
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2026-03-19 02:55:00