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「頑張って、楽しんで、死ぬな」はそれ自体が傷つく

サム・ロックウェルが演じる「未来から来た男」は、ある夜ダイナーに入り、将来の戦いのために兵士が必要だと叫びながら新兵が前に出てくるのを待つ奇妙な服装のホームレスである。 ロックウェルのキャラクターがダイナーの客全員の名前を知っているとき、誰もが彼が正気ではないことに気づきます。 ゴア・ヴァービンスキー監督の『グッド・ラック・ハブ・ファン・ドント・ダイ』は、多面的な顔を持つ映画監督の復帰作であり、初期の作品にはディズニーの最高の実写コメディのひとつ(1997年の『マウス・ハント』)、アジアの古典ホラーの最高のアメリカリメイク作品(2002年の『ザ・リング』)、そして大ヒット作『パイレーツ・オブ・カリビアン』三部作などがある。 かつての輝かしいキャリアが数度の失敗で挫折した映画製作者のほとんどは、カムバックの手段として確実なものを選ぶだろう。ヴァービンスキーは逆の方向に進んだ。彼の最新作はタイトルと同じくらい面白いが、固定するのが難しく、彼の最高作と同様に、主流ではなくカルト的な支持を受ける可能性が高い。 いつも独創的ですが、ストーリーのすべてがつながっているわけではありません。最初の幕は、レストランでの勇敢なオープニングの後、止まったり始まったりするのですが、必ずしも魅力的とは限りません。 学校での銃乱射事件に対する集団的な対応をめぐるサブプロットが登場するが、これは明らかに暗いテーマであり、風刺の材料として登場する。ここでは学校での銃乱射事件がクローン作成の話題の出発点として言及されているが、後味の悪さは依然として残っている。 『ヘザーズ』(1989年)は高校で起きた考えられない出来事を風刺する権利を獲得したが、この映画はそうではなかった。映画のこの部分は、意図したような大胆でエッジの効いたものではなく、私にとって彼らは何を考えていたのか、契約破りに近いものでした。 印象的なビジュアルと本当に壮大な展開に満ちた第 3 幕に、ついに私は魅了されました。 136 分のこの映画は、マシュー・ロビンソンによる何でもありの脚本のなすがままで、常に大胆でまったく規律がありません。 この物語を伝えるには、もっとシンプルで、それほど強引ではない方法があったが、ヴァービンクシはロビンソンのあらゆる特大のジェスチャーに夢中になっている。 ヴァービンスキーの前作『A Cure For Wellness』(2016年)は、本作と同様にジャンルを組み合わせ、上映時間を3時間近くにして歓迎を過剰に延長し、高額な大失敗に終わった。私はその映画が大好きです。 ヴァービンスキーは、「グッドラック、楽しんで、死なないで」で、困難なプロジェクトに取り組む先見の明のある映画監督としての地位がまだ乗り越えられることを示していますが、彼の最新作は部分的には素晴らしいですが、全体としては決して優れていません。 テリー・ギリアムの映画とは異なり、ヴァービンクシは過剰な演出を重ねているが、私たちの感情に完全に共感することはできない。画面上の誰もが風刺画か広範な風刺の対象であり、偽の「サタデー・ナイト・ライブ」コマーシャルの映画版のようなものです。 ロックウェルの中心人物は、『ギリアム』の中で恐ろしい幻覚に苦しむホームレスの男性、ペリーによく似ている。フィッシャーキング』(1991年)だが、その映画はファンタジーとしてだけでなく、ラブストーリー、バディコメディ、そしてアーサー王伝説の現代的な再話としても成功した。 この映画は、何よりも真夜中の映画界にニッチな市場を見つけることを決意しているようで、『エヴリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』(2022年)または『ジョン・ダイス・アット・ジ・エンド』(2012年)との二本立てで上映されるが、どちらも同様に野心的で、クレイジーなサブプロットが詰め込まれており、本作よりも完全に優れている。 ギリアムの映画には、(何でもありの映画の達人と同じように)若いいたずらっ子のいたずらっ子のような陽気な雰囲気がにじみ出ているのに対し、「頑張れ、楽しんで、死ぬな」はほとんどの場合、怒りの暴言のように聞こえます。脚本家の人工知能に対する不安な気持ちは私も共感するが、ティーンエイジャー全員を文字通り携帯電話を振り回すゾンビ野郎として描くのは政治漫画としては問題ないが、長編で描かれるとまったく敵対的に感じる。 AI と現代の公立高校制度に加えて、これには Y 世代の十代の若者全体に対する軽蔑もにじみ出ています。これを前の世代に対する不信感を表明した老人の映画だと非難する人がいるとすれば、それは正しいだろう。 ロックウェルは、出演する映画のハイライトとなるワンライナーの能力を今でも持っています。ヴァービンスキーとロックウェルは私たちを楽しませようと懸命に働いてくれますが、最高のシーンはあまりにも多くのものに囲まれています。 星 2 つ (4 つ中) #頑張って楽しんで死ぬなはそれ自体が傷つく

「頑張って、楽しんで、死ぬな」はそれ自体が傷つく

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2026-02-24 00:30:00

サム・ロックウェルが演じる「未来から来た男」は、ある夜ダイナーに入り、将来の戦いのために兵士が必要だと叫びながら新兵が前に出てくるのを待つ奇妙な服装のホームレスである。

ロックウェルのキャラクターがダイナーの客全員の名前を知っているとき、誰もが彼が正気ではないことに気づきます。

ゴア・ヴァービンスキー監督の『グッド・ラック・ハブ・ファン・ドント・ダイ』は、多面的な顔を持つ映画監督の復帰作であり、初期の作品にはディズニーの最高の実写コメディのひとつ(1997年の『マウス・ハント』)、アジアの古典ホラーの最高のアメリカリメイク作品(2002年の『ザ・リング』)、そして大ヒット作『パイレーツ・オブ・カリビアン』三部作などがある。

かつての輝かしいキャリアが数度の失敗で挫折した映画製作者のほとんどは、カムバックの手段として確実なものを選ぶだろう。ヴァービンスキーは逆の方向に進んだ。彼の最新作はタイトルと同じくらい面白いが、固定するのが難しく、彼の最高作と同様に、主流ではなくカルト的な支持を受ける可能性が高い。

いつも独創的ですが、ストーリーのすべてがつながっているわけではありません。最初の幕は、レストランでの勇敢なオープニングの後、止まったり始まったりするのですが、必ずしも魅力的とは限りません。

学校での銃乱射事件に対する集団的な対応をめぐるサブプロットが登場するが、これは明らかに暗いテーマであり、風刺の材料として登場する。ここでは学校での銃乱射事件がクローン作成の話題の出発点として言及されているが、後味の悪さは依然として残っている。

『ヘザーズ』(1989年)は高校で起きた考えられない出来事を風刺する権利を獲得したが、この映画はそうではなかった。映画のこの部分は、意図したような大胆でエッジの効いたものではなく、私にとって彼らは何を考えていたのか、契約破りに近いものでした。

印象的なビジュアルと本当に壮大な展開に満ちた第 3 幕に、ついに私は魅了されました。 136 分のこの映画は、マシュー・ロビンソンによる何でもありの脚本のなすがままで、常に大胆でまったく規律がありません。

この物語を伝えるには、もっとシンプルで、それほど強引ではない方法があったが、ヴァービンクシはロビンソンのあらゆる特大のジェスチャーに夢中になっている。

ヴァービンスキーの前作『A Cure For Wellness』(2016年)は、本作と同様にジャンルを組み合わせ、上映時間を3時間近くにして歓迎を過剰に延長し、高額な大失敗に終わった。私はその映画が大好きです。

ヴァービンスキーは、「グッドラック、楽しんで、死なないで」で、困難なプロジェクトに取り組む先見の明のある映画監督としての地位がまだ乗り越えられることを示していますが、彼の最新作は部分的には素晴らしいですが、全体としては決して優れていません。

テリー・ギリアムの映画とは異なり、ヴァービンクシは過剰な演出を重ねているが、私たちの感情に完全に共感することはできない。画面上の誰もが風刺画か広範な風刺の対象であり、偽の「サタデー・ナイト・ライブ」コマーシャルの映画版のようなものです。

ロックウェルの中心人物は、『ギリアム』の中で恐ろしい幻覚に苦しむホームレスの男性、ペリーによく似ている。フィッシャーキング』(1991年)だが、その映画はファンタジーとしてだけでなく、ラブストーリー、バディコメディ、そしてアーサー王伝説の現代的な再話としても成功した。

この映画は、何よりも真夜中の映画界にニッチな市場を見つけることを決意しているようで、『エヴリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』(2022年)または『ジョン・ダイス・アット・ジ・エンド』(2012年)との二本立てで上映されるが、どちらも同様に野心的で、クレイジーなサブプロットが詰め込まれており、本作よりも完全に優れている。

ギリアムの映画には、(何でもありの映画の達人と同じように)若いいたずらっ子のいたずらっ子のような陽気な雰囲気がにじみ出ているのに対し、「頑張れ、楽しんで、死ぬな」はほとんどの場合、怒りの暴言のように聞こえます。脚本家の人工知能に対する不安な気持ちは私も共感するが、ティーンエイジャー全員を文字通り携帯電話を振り回すゾンビ野郎として描くのは政治漫画としては問題ないが、長編で描かれるとまったく敵対的に感じる。

AI と現代の公立高校制度に加えて、これには Y 世代の十代の若者全体に対する軽蔑もにじみ出ています。これを前の世代に対する不信感を表明した老人の映画だと非難する人がいるとすれば、それは正しいだろう。

ロックウェルは、出演する映画のハイライトとなるワンライナーの能力を今でも持っています。ヴァービンスキーとロックウェルは私たちを楽しませようと懸命に働いてくれますが、最高のシーンはあまりにも多くのものに囲まれています。

星 2 つ (4 つ中)


#頑張って楽しんで死ぬなはそれ自体が傷つく

執筆者について: nipponese

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