「私たちは音楽の昏睡状態にあり、情熱よりも名声のことを考えています。」

この賞はお別れではなく、感謝の意を表し、昨日と今日の音楽についての彼の意見をフィルターなしで伝える機会です。 マティア・バザールの魂であり、イタリア音楽の消えないページを書いた作家兼プロデューサーであるピエロ・カッサーノは、「DietroleQuinte」賞を受賞するために2月23日にサンレモに戻る準備をしている。 スポットライトから遠く離れてイタリア音楽の歴史を書いた人々を讃える賞。そして今日の曲では、彼は言葉を切り詰めることはありません。 「私たちは音楽的な昏睡状態に陥っている」と彼はAdnkronosとのインタビューで語った。これまでに21回フェスティバルに参加し、アーティストとしても作家としても受賞している彼にとって、サンレモに戻って賞を受賞することは特別な機会だ。 「これは素晴らしいことです。なぜなら、旅の途中で私を助けてくれたすべての人たちに感謝する機会を与えてくれるからです。」 カッサーノ氏は、それを「年寄りのため」の評価とは考えず、「部分的にはうらやましい」と定義するキャリアのおかげで、前を向く動機になると考えている。

旅の途中でまず頭に浮かぶのは、マティア・バザール、カルロ・マラーレから始まり、行方不明の同僚ジャンカルロ・ゴルツィ、アルド・ステリータ、マウロ・サッビオーネといった旅の仲間たちのことだ。ただし、別の章がアントネッラ・ルッジェーロに捧げられています。 昨年夏に「ソーシャルメディア上でやや熱すぎる非難」があったことを受けて、カッサーノ氏は次のように明言した。 「私は、行方不明の同僚についてアントネッラが言った、あまり公平ではなく、あまりデリケートではないことについて自分の考えを表明することに限定しました。」それ以来、連絡はありません。 「私たちは何年も話していません。最後に話したのはおそらく2008年か2009年です。相手が反応しなければ、尋ねても意味がありません。しばらくすると、私はそれを避けて距離を縮めます。」 エロス・ラマゾッティが「Adesso Tu」という曲での勝利から40年後にアリストンの舞台に戻る準備をしている一方で、アデリオ・コリアーティとともにその曲を書いたカッサーノは、大成功の起源を回想している。 「すべてはまず『重要な物語』から始まりました。私たちは DDD (レコード会社編) との素晴らしいチームで仕事をしました。そのおかげで作曲家兼プロデューサーとしての自信が私に与えられました。私たちは本物のことをしました。」この包括的な仕事により、彼は最初の 7 枚のエロス アルバム (「ten years of my life」) の執筆とプロデュースを行うことになりました。 「私は家族に何度も謝罪し、同時に感謝しなければなりませんでした。私はマティア家時代もエロス時代も、母、妻、子供たちを無視して何年も過ごしました。 しかし真実は、これは名声のためにやっている仕事ではないということです。それはあなたを完全に吸収する情熱であり、あなたがそれをしたいからそれをするのです。」

ミナのような巨人とのコラボレーションに至ったアプローチ彼の教師であるヴィトー・パラヴィチーニ（「彼はエルヴィス・プレスリーのためにも曲を書いた」）に感謝し、 そしてアンナ・オクサのために、彼がとても好きな曲「When love is Born」などのヒット曲を書いた。 そしてそれが彼にラテンアメリカ市場の扉を開きました。ジェノヴァの作曲家は、今日の音楽のパノラマを言葉で表現することはありません。 「今日、私たちは音の純粋さを持っていますが、インスピレーションの純粋さはもうありません。傲慢だと思われたくないのですが、私は無限の悲しみの芸術的なパノラマ、真の音楽の昏睡状態を感じています。」照準の対象となるのは、「私なら決して参加したくない権威あるマンション」、「5人、6人、または7人」が書いた曲、そして芸術を損なうイメージへの執着だ。 「今日、真の情熱よりも名声やイメージを求めて演奏し、歌い、作曲する人が多すぎる。」
カッサーノはオートチューンの使用について非常に厳しい意見を述べています。「私はシェールをエフェクトとして発見しました。チューニングがずれている人のイントネーションを調整するツールとしてではありません。 私にあなたの声を判断してもらいたいなら、歌ってください、からくりに助けられないようにしてください。ここでは、「古いサンレモは新しいサンレモに自動調整を排除するように教えるべきです。」アリストンのステージでは「提示するイメージではなく、歌い方で注目を集めなければなりません。」

そして、タレント番組では、「私は決して審査員にはなりません。ドレミを知るのに苦労している審査員がたくさんいます。 私たちは、正しい価値観の認識が欠如していることにたどり着きました。」 欠点は? 「マティア・バザール、プー、ディク・ディクが行っていた見習い制度が欠如している。今では、若者の中でそれが何を意味するのかを知っている人はもういません。」 単なる批判ではありません。 カッサーノ氏は「新しいジェノヴァ学派」に多大な感謝の意を表明する。 「私はオリーが好きです。特に歌詞が好きです。ブレッシュが本当に好きで、アルファの大ファンです。」 彼は彼に会って褒められたと述べ、「私は彼にこう言いました。『あなたの活動をおめでとうございます。でも、その褒め言葉はあなたのレコード会社にも伝えてください。なぜなら彼はあなたにそれをやらせてくれるし、情熱と芸術があるからサポートしてくれるからです』と。」彼の街、ジェノヴァとの本能的な絆は、「それがすべて」であり、ルイージ・テンコ、ジーノ・パオリ、ファブリツィオ・デ・アンドレなどのシンガーソングライターのインスピレーションの源であり、発祥地であり、彼は出会う機会があった。 「たとえ私がほとんどのジェノヴァ人のように泳ぎ方を知らなかったとしても、私にJET、マティアバザール、そして私が愛する海を与えてくれたジェノヴァに感謝しなければなりません。」

人工知能の最前線について、カッサーノ氏は慎重だ。「人工知能が人間によって統治されているのなら歓迎だが、大きな疑いがある。人間が能力がない、または書きたくないという理由で人工知能に曲を書く仕事を任せると、我々は最終的に悪い手に落ちてしまうだろう。」 次に、次のような重要な疑問が生じます。 「SIAEは誰に権利を支払うのでしょうか?世界的な規制が必要です。」 カッサーノにとって、曲を長く保つ秘訣は変わっていない。「それはメロディーだ。残念ながら、今日はそのメロディーをあまり聞かない。海外からは、なぜ国境を越えるメロディーが、通常の疑いを超えて、もう存在しないのかと尋ねられる。今日、メロディー的には、何の関係もないことについて話している。」彼のレシピは明らかです。力強いメロディーに深い歌詞が乗っています。

最後に、思い出に浸ってみましょう。 主題歌「ポロン ポロンはトラブルメーカー」よりクリスティーナ・ダヴェナのために書いたのはほぼ偶然で、それがカルトになった（「短期間で作ったけど、心と魂を込めて作った。納得はしなかったが、アレッサンドラ・ヴァレリ・マネラが『素晴らしい、これだ』と言ってくれた」）、 彼が最も好きな曲「愛が生まれるとき」。 「この曲はコリアーティのテキストに基づいて20分で生まれました。これは私に世界で最も満足感を与えてくれた曲であり、私の芸術的人生の不可欠な部分です。」マティア・バザールの「Solo tu」の世界的な成功と並ぶ成功で、「最初の5週間はフランスでイタリア語で歌ったが、人々はそんなことを知らない」と彼は少し苦々しい言葉で締めくくった。ロレダナ・エリコ著)