「特定のことを言わないようにと忠告されている」：オスカー、独裁者、殺害の脅迫を語る秘密諜報員 |映画

U英語以外の政治時代劇としては通常、3時間近く続き、軍事独裁政権の本格的な描写に視覚ギャグや血みどろの銃撃戦が散りばめられている。 秘密諜報員 賞を引き寄せる魅力的な作品であることが判明しました。来月のオスカー賞で争われる４部門のうちの２部門は、主演のワーグナー・モウラ（最近ゴールデングローブ賞を受賞）の作品賞と主演男優賞だ。

私がロンドンのホテルの部屋でモウラに会ったとき、ノミネートはまだ発表されていなかったが、この経験豊富な49歳の頭が変わる可能性は低い。彼には長年の経験があります。エリート・スクワッドのスリラー映画でヘッドライナーを務め、ストリーミングのヒット作でパブロ・エスコバルを演じました。 ナルコス、テレビ版ではパーカー・ポージーの夫婦暗殺者として参加しました。 ミスター＆ミセス・スミス。彼は、『シークレット・エージェント』で演じたアルマンドと同じ礼儀正しさと謙虚さの雰囲気だけでなく、リラックスしたマチネのアイドルのカリスマ性を醸し出しています。 1977年の独裁政権最盛期に未亡人となった学者アルマンドは、レシフェの難民保護施設に身を隠していたが、偽造パスポートを使ってブラジルから逃亡を計画していた。そのためには、復讐に燃える実業家が彼を殺すために雇った殺し屋たちを追い抜く必要がある。

モウラが氷のようにクールだとすれば、この映画のエキサイティングな57歳の監督、クレベール・メンドンサ・フィーリョのそれは2倍だ。今日の主役の隣に座っている彼は、ピーター・セラーズの鋭い視線と薄くて面白がった唇を持っています。 “はい！”私がこの比較をしたとき、モウラも同意する。フィーリョはうなずき、まったく感銘を受けずにセラーズのようなつぶやきで答えた。「それは前にも聞いたことがあります。」

両氏は、昨年のカンヌ国際映画祭で主演男優賞と監督賞を受賞するなど、すでにかなりの功績を残している。彼らにとって、『ザ・シークレット・エージェント』の大成功は、勝利であると同時に正当化のように感じられるに違いない。ある意味では歴史的ではあるが、これはブラジル政治の激動と悲惨な10年間、そして職業上の禁止、中傷運動、さらには殺害の脅迫など、彼らが受けた個人的な傷への反応でもある。

彼らの友情は20年前、フィーリョが映画評論家だった時代にまで遡る。彼とモウラが2005年のカンヌで意気投合したことは有名で、インタビューが終わった後も会話を続けた。 「妻が彼の写真を撮りました」とモウラさんは言う。

彼らは、南東部の人々から嘲笑され、軽視されてきたブラジル北東部の苦境にあるという共通の出身地をめぐって絆を深めた。 「私たちに対する偏見はまだたくさんある。俳優として、この訛りを持ってリオやサンパウロに仕事に行くと、面白い男かドアマンを演じるように追いやられる。私の態度、そしてクレベールの態度も『くそったれ、くたばれ』だ。」 特に政治が絡む場合、声を上げることには代償が伴う。 「シークレット・エージェントは、私たち二人の何かの結果です…」彼は自分の言葉を重く考えた。 「『我々が支払った代償』とは言いたくないが、ボルソナロについて声を上げるのは簡単ではなかった。」

俳優と監督は音信不通になった。しかし数年後、フィーリョの短編映画が少しずつ世界に広まり、 周囲の音、レシフェ郊外の住宅地での階級的緊張を描いた彼のかゆみと不安を引き起こす2012年のデビュー長編を読んで、モウラの耳は高かった。 「『Neighboring Sounds』には、とても危機感があった。2人が話しているシーンがあるだけかもしれないが、屋根が落ちてくるような、何か恐ろしいことが起こりそうな予感がする。『おい、あの男を知っている！』という感じだった。」友情が再燃した。

その後数年が経ち、両氏にとっても国にとっても海は波立った。フィーリョは、長編2作目の出演者とともに自宅でさらし者にされた。 水瓶座、2016年のカンヌプレミアでプラカードを振り回して抗議した。 当時のブラジル大統領の弾劾、ジルマ・ルセフ。あの抗議活動は「私の人生で最も誇らしい瞬間の一つだった」とフィーリョは今語る。監督の傑作『アクエリアス』は、強欲な不動産開発業者に対して自らの立場を貫く、不屈の老いた作家（ソニア・ブラガ）を描いた作品である。当時それが、広がりつつある危機の比喩のように扱われたのも不思議ではありません。この映画は、ブラジルのオスカーへの公式出品から正式に阻止された。

同じ頃、モウラは差し迫ったクーデターを警告し、後に国連人権委員会が判決に偏りがあったと認めたセルジオ・モロ判事に狙いを定めた新聞記事を書いた。 「あの記事のことで私は攻撃されました」とモウラは重々しく言う。 「殺害の脅迫を受けました。それは筋金入りでした。」

2019年、モウラは自身の監督デビュー作を発表した。 マリゲラ、軍事独裁政権によって殺害される前にCIAが新しいチェ・ゲバラとみなしたブラジルの革命家カルロス・マリゲラについての映画。マリゲッラ暗殺から50年後にベルリンで初公開された後、この映画はボルソナロ政権によって長い草の中に蹴り捨てられた。それは2年以上未発表のままでした。 「それは冷笑的かつ非公式に妨害されました」とフィリョ氏は言う。 「そしてワーグナーは決して説明を得ることができないでしょう。そこにカフカが登場します。」モウラさんの顔には当惑がちらつく。「何が起こったのか正確に分からないのだから、戦うことはできない。」

この友情と相互の迫害経験から、ザ・シークレット・エージェントが誕生しました。 「この映画には、脚本に従わない正直な男が登場します」と監督は説明する。私は以前、アルマンドに対する作戦を、少なくとも殺し屋が関与するまでは「レベルが低い」と述べたが、フィーリョはそれに異議を唱えている。 「カーチェイスにはならないかも知れません。あるいは、誰かがイグニッションを回して車が爆発するようなこともありません。しかし、この迫害は信じられないほど破壊的です。新聞に何かを書き込むことで、睡眠を失わせることに喜びを感じている人もいます。」

彼は経験から話しています。 「例えば、自分が撮った映画に公的資金が使われたという話です。芸術への資金提供はブラジルの憲法に定められているのに。」モウラさんは「クレベールと私は今ブラジルで襲撃を受けている。彼らを支援するためにブラジル政府から何百万ドルも受け取ったという話もある」と説明する。

事実は重要ではありません。目的は汚職を示唆することです。 「民主主義が煙に巻かれている時代に自分の考えを表現すると、攻撃は蔓延し、残忍で残忍なものになる可能性があります」とフィリョ氏は言う。 「彼らは決して低レベルではありません。警察分署に連行され、一晩中性器に電気ショックを与えられるワグナーのキャラクターを描くこともできました。」モウラは指を立てて「あの映画は私が撮ったんだ！」と言いました。彼は笑います。フィリョ氏は続けて、「しかし、独裁制はさまざまな形で現れました。」

コミカルでグロテスクなものもあります。 1970年代、レシフェでは、夜に身体を失った脚が人々を襲うという都市伝説が広まった。憲兵隊による暴力のスケープゴートとして、それは一種のカウンターカルチャー的規範として報道で言及され始めた。事情に詳しい人であれば、朝刊でこれらの記事を読めば、「毛むくじゃらの脚」が密かに政権の暴力に言及していることは明らかだろう。 『シークレット・エージェント』ではぎくしゃくしたストップモーションで描かれ、毛むくじゃらの脚が暴走、あるいは飛び跳ねるような衝撃を与えました。カンヌから9か月が経った今でも、その話題は続いている。この脚には脚があります。

彼は、『フェイタル・アトラクション』のバニーや『ゼア・サムシング・アバウト・メアリー』の精液ヘアジェルのように、それが自分の映画の一種の略語や象徴になることを予見していたのだろうか？ 「それは一つです 「人々が言及していることについては」と彼は認め、それから、アルマンドが黄色いフォルクスワーゲン・ビートルを運転して埃っぽいガソリンスタンドに向かうが、前庭に数日前の死体が転がっているのを発見するという冒頭のシーンにも注目が集まっていると指摘した。「多くの人がワーグナーの素晴らしい演技を賞賛している」と彼は私に思い出させ、あからさまにそうせずにあなたを非難するという彼の得意技を発揮し、むしろ失望するよう誘っているのである。自分の中で、自分の作品が飛び跳ねる手足によって覆い隠されてしまったということをモウラに謝ったが、俳優はそれを笑い飛ばした。あの足は狂ってるよ。それはクレイジーです、そしてそれは 毛深い。すごく毛深いね。」彼は間違っていません。

政治的解説と細心の注意を払った時代の詳細をこれらの B ムービー スタイルのタッチと組み合わせることで、フィーリョは、エクスプロイテーション ショッカー (『ピラニア』、『アリゲーター』、『ハウリング』を執筆) と良心的なリベラル ドラマ (『マテワン』、『シティ オブ ホープ』、『ローン スター』を監督) に同様に熟達した米国インディーズのパイオニアであるジョン セイルズの精神に基づいて取り組んでいます。フィーリョの友人セイルズは『シークレット・エージェント』の最後で感謝されるが、フィーリョが自分の衝動に境界線を設けていない点が異なる。それらは彼の映画、特に新作と不気味な現代西部劇『バキュラウ』（ジュリアーノ・ドルネレス共同監督）の中で組み合わされている。彼の歴代トップ 10 には、シャンタル アッカーマンやヴェルナー ヘルツォークの傑作が含まれているかもしれませんが、アートハウスの軟膏の中での厄介なハエであるマッド マックス 2 の余地も残されています。

『シークレット・エージェント』にとってシネフィリアと政治は不可欠だが、歴史への警戒心、闘争と不正を追悼する決意以上にこの作品のキャラクターに不可欠なものはない。映画の途中で、アルマンドの声の録音を書き写している現代の研究者へのフラッシュフォワードがあります。 「それによって物語に異なる視点が与えられ、物語の力が増幅されます」とフィリョは説明します。 「それは、タイムマシンを使わずにタイムトラベル映画を作るというアイデアそのものです。タイムマシンに乗ると、火花が出て、たとえば1927年に戻ります。しかし、私たちは人間として今もタイムトラベルをしています。私たちが録音した音、撮影した写真、これはすべて、未来でそれを見つけた人たちへのタイムトラベルです。私の母は歴史家で、母がこの感覚を私に植え付けたのだと思います。」

政府の嘘や誤った情報があまりにも日常的になって衝撃的になってしまった時代において、『ザ・シークレット・エージェント』はこれ以上に関連性を感じられません。 「独裁者たちがジャーナリストやソーシャルメディアから情報を得ている人々の信用を傷つけているやり方は、本当に恐ろしいです。」とモウラは言う。したがって、口を閉ざされないことがこれまで以上に重要です。 「物事に対する自分の見解を明らかにせずに、真剣なアーティストになって人生を生きていくことはできないと思います」とフィリョは言う。 「もし黙っていたら、あなたは私の敬意を払えないでしょう。」

俳優たちは発言することを躊躇しませんか？ 「彼らはそうだよ」とモウラは言う、そうでない人たちに対しては友人よりも同情的だ。 「それは簡単なことではありません。俳優たちがたわごとを言うように圧力をかけられるのは好きではありません。誰もが準備ができているわけではありません。特定のことを言わないようにアドバイスされています。」彼は今日、たとえば現米国大統領の行動に対して声を上げるのを思いとどまるだろうか？ 「はい。今、とても落ち込んでいます。」きらめき。 「でも、ずっと言い続けますよね？」