GAMのヘイズ、トリノを魅了するロマンティックな天才

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トリノの GAM でのフランチェスコ・ハイエズ (1791 年ヴェネツィア – 1882 年ミラノ) の栄冠と香の勝利。 ヘイズ展。 24 Ore Cultura が推進し、フェルナンド マッツォッカとエレナ リッソーニがキュレーションしたこのロマンチックな画家のワークショップは、100 点の作品の連続であり、それぞれが次の作品よりも壮大です。 ブレラ美術アカデミーと協力した素描と、権威ある公立および私立コレクションの絵画を比較する、前例のない特別な旅です。 などの代表的な傑作が展示されています。 瞑想、秘密の告発、そして復讐へのアドバイス。

10 セクション

この展覧会は、彼のキャリアの初期から晩年までの10のセクションを通して、彼の創作過程を忠実にたどります。そこではデッサンはキャンバスの色よりも二の次のように見えるかもしれませんが、それは非常に洗練されたダプレ制作の基礎です。スケッチや水彩画は、まるで最も有名な作品に先立つ視覚的で幻想的なメモであるかのように、急速に描かれています。 最初のセクションは、1812 年にハイエズがローマとミラノの間で出発したところから始まります。 ラオコーン ブレラに大成功をもたらす。 続いて1813年にデをナポリのアカデミーに送り込んだ アキレスの教育この作品では、ローマで学んだカノーヴァのモデルが、ティツィアーノ（ロマン主義の天才が自分自身と比較するのが好きだった）を思い出させる色を通して解釈されています。 カノーヴァがこの時代の彫刻の神格化の象徴であるならば、ヘイズは絵画のレベルでもそうであることを熱望した。真の肯定は、勝利のアスリートに触発された ペルセウス カノヴィアーノ。 注目すべき作品も展示されています 十字軍の渇きこの記念碑的な傑作は 1850 年までハイエズを占領し、次のような準備図が描かれていました。「火の空の下、乾燥して燃える田園地帯の真ん中で、キリスト教軍は間もなくあらゆる渇きの恐怖の餌食となった。」（ミショー著『歴史の歴史』）十字軍）。

ヴェネツィアからミラノへ

2 番目のセクションは、ハイエズのヴェネツィアからミラノへの移住に捧げられています。1821 年、彼は次の絵を描いて大成功を収めました。 カルマニョーラ、ヴェネツィア人によって死刑を宣告された野心的な指導者。 芸術家が同じ文化的ビジョンを共有していたマンゾーニは、彼に次のような例を与えました。アデルキ 自らの手で詩に献辞を記した。 したがってヘイズは、新古典主義や古代神話に触発された主題から距離を置き、より親密でロマンチックで国民的な絵画を提案しています。 ここでは、カロリーナ ズッキの崇高な肖像画 (有名な肖像画を含む) を見ることができます。 病気の人）、モデル、アーティストの恋人。 マッダレーナとして描かれることが多いカロリーナは、活発な文化的関心を育んだ若い石版画家であり、そのおかげで、ミラノに到着したばかりのハイエズは、ヴィンチェンツォ・ベッリーニやガエターノ・ドニゼッティを含む多くの音楽の巨匠と出会うことができました。 「神の恵みによって征服されたあの罪人は、私にとって常に瞑想の対象であり、他の誰よりも彼女を好みました。」（ヘイズ、マグダラのことについて）。

歴史絵画

3番目のセクションは歴史絵画に捧げられています。マッツィーニが彼を「祖国の父」と呼んで認めているように、ハイエズはマンゾーニと並行してレパートリーを拡大し、マンゾーニは『婚約者』で大衆の参加という歴史的ビジョンに移ります。 などの有名な絵画 隠者ピーター あるいはスキャンダラスな追放 パルガの難民祖国を離れることを余儀なくされた。

ロマンチックなヒロイン

4 番目のセクションは、中世の歴史と現代小説に刺激されたロマンチックなヒロインの騒動です。ロミオとジュリエットの最後の別れ – シェイクスピアによって強化され、普遍的な次元に達するまでヘイズによって絵画的に称賛されました – 二人の別れのドラマへ イメルダ・デ・ランベルタッツィ そして彼の最愛の人。 象徴的な作品がロマンチックな叙事詩を堂々と締めくくります ロミオとジュリエットのキス、衣服の擦れる音と、ほとんど生きている、儚くて懐かしい視線を賞賛しながら知覚することができます。 5番目のセクションは、アントニエッタ伯爵夫人の習作を含む肖像画に捧げられています。子供の不快感がキャンバスに保存され、当時としては前例のない現実的な新鮮さを与えています。または、若い知識人の唇の皮肉な表情。 クララ・マッフェイ。