ハイペリオンは、英国合唱芸術の柱の新しい解釈を出版し、また、膨大な音楽の中で最も精巧で誠実な楽譜の 1 つを出版します。 エルガー : « ゲロンティウスの夢 人生の終わりを迎えた老人が、マリアとイエスに祈り、煉獄での疑念から罪の償いまで、苦悩から天使のとりなしまで、神との対面から楽園と永遠の栄光の約束まで、最後の旅の準備をします…
ゲロンティウス、エルガリア首脳会議… のオープニングから フロワサール (1890) カンタータまで 黒騎士 （1889–1892）およびオラフ王の物語（1896）の場面、オラトリオ 命の光 (1896) の壮観な部分を省略せずに、 カラクタクス (1897 ～ 1898 年)、大英帝国最初の作曲家エルガーは、合唱と抒情、劇とオーケストラの重要な作品とは何かを検討し、それらすべてを総合して次のように考えました。 ゲロンティウス。このスコアはエルガーの野心を表現した有名な曲です。 バリエーション エニグマ （1899年）、彼の執筆のピーク。しかし、1900年10月3日にバーミンガム市庁舎で行われた初演は失敗に終わった。合唱団にはそのパートを適切に準備する時間がなく、エルガーでさえ最後の瞬間に（驚異的な）オーケストレーションを完成させ、完全に完成したのは…1900年8月でした。
確かに、ゲロンティウスの壮大で野心的なスコアは、特に繊細な精神的、さらには神秘的な問いかけも表現しています。作曲家にとって麻痺するテーマ？充実した人生の終わりに、ゲロンティウスの魂は裁かれるために神の前に姿を現します。もし作曲家が、天使が神の慈悲の力を讃えるフィナーレで最後の静けさを目指して取り組んでいるとしたら（「 アレルヤ」 / 「聖歌隊の主よ、あなたは私たちの避難所でした しかし、彼は、魂がその創造者と最終的に出会うときのワーグナーのオーケストラのクライマックスによって証明されるように、激怒と爆発を省略しません。
幸いなことに指揮者は ハンス・リヒター、1年前に作成した人 エニグマバリエーション、リハーサルが確実に行われ、予測される災害を軽減します。一方、エルガーは創造物の敗北に感動し、次のように断言した。 私はいつも神は芸術に反対していると言いました、そして私は今でもそれを信じています…私は一度自分の心を開くことを許可しましたが、今ではそれはすべての宗教的感情やあらゆる穏やかで穏やかな衝動に対して永遠に閉ざされています。 »
しかし、批評家たちは、作品がイライラしたのと同じくらい、このスコアの独創性と力強さ、特にその誠実さを理解しています。したがって、書き込みの正確さ。最初の公的な成功は 1901 年に起こり、分割を勝利的に実行したのはイギリスではなくドイツでした。 リヒャルト・シュトラウス そして感心しながらこう宣言した。 マイスター・エドワード・エルガーは英国初の進歩主義者である »。
正しい激しさ、精神的な認識、罪悪感と後悔、ゲロンティウスの旅程は、厳格なカトリックの軌跡、さらにはこの罪悪感を引き起こす「感傷性」、この「告解者のヒステリックなひれ伏しさ」（批評家のEAボーアンが1906年に語っている）を超えている。後者のコメントとは対照的に、ここでもエルガーの作品を擁護するのは彼の謙虚さと誠実さです。彼女は、ブラームスのジャーマン・レクイエムの優しさ、あるいはヘンデルのオラトリオの荘厳な壮大さの間で、輝かしく友愛的な、自分自身の道を正確に見つけています。最も成功した要素の中で、エルガーが想定したワグネリアンの官能性は、天使に女性的な声を与え、魂との素晴らしい（恍惚とした）デュエットを彼のために取っておくので、さらに穏やかです。あまりにも露骨に表現された熱意は、むしろ清教徒的なビクトリア朝のイギリスの一部に衝撃を与えた。ハイペリオンによって出版された新しい読み物は、その芸術的な一貫性で際立っています。それは、ワーグナーやリヒャルト・シュトラウスにふさわしい音楽的装飾である、死についての十分な瞑想を捧げるエルガーの誠実な熱意を照らしています。完全なレビューはCLASSIQUENEWSで近日公開予定です
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サー・エドワード・エルガー (1857–1934)
ゲロンティウスの夢、作品38
ジョン・ヘンリー・ニューマン枢機卿（1801年－1890年）の言葉
ゲロンティアス：デヴィッド・バット・フィリップ（テノール）
エンジェル：カレン・カーギル（ソプラノ）
プリースト＆エンジェル・オブ・ザ・アゴニー：ローランド・ウッド、バリトン
ハダースフィールド合唱協会
オペラ・ノース・オーケストラ
RNCM室内合唱団
マーティン・ブラビンス（監督）
2CD ハイペリオン CDA68461/2
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