『くるみ割り人形』のジョフリー・バレエダンサー、ザカリー・マンスケ、金沢由美、清沢氷馬/写真：ケイティ・ミラー
先週末のシカゴの街路は、リリック オペラ ハウス内の 1892 年版の街並みと一致しており、バケツ一杯に輝く雪が降っていましたが、後者の場合は積もりませんでした。この日はジョフリー・バレエ団の『くるみ割り人形』の開幕週末で、シカゴをテーマにしたホリデー・スタンバイの改訂版で、今シーズンで10回目を迎えた。
この「くるみ割り人形」（過去 10 年に見ていない方のために）は、物語を 1893 年のコロンビア万国博覧会前の冬に連れて行きます。若いヒロインのマリーは、ETA ホフマンの原作とは異なり、裕福な家庭の出身ではなく、ホワイト シティの建設現場の近くの掘っ立て小屋に住む移民労働者の子供です。彼女のシングルマザーは、現在ジャクソンパークに建つ共和国像の制作に雇われた彫刻家である。ドロッセルマイヤーは、ダニエル・バーナム風のキャラクターとして再キャストされています。偉大な興行主であり、お菓子の王国、つまりこの場合は万国博覧会を案内するマリーです。
コールデコット賞を受賞した児童文学作家ブライアン・セルズニックが台本を書き、小屋の中を走り回るネズミの人形やくるみ割り人形とネズミの王様の戦闘シーンをデザインした人形遣いのバジル・ツイストを含む印象的なクリエイティブチームが参加した。ジュリアン・クラウチのセットと衣装は、巨大なリリックステージを色彩豊かに彩ります。そして、著名な振付師クリストファー・ウィールドンは、劇団がロバート・ジョフリーの長年の演出を引退した際に依頼した人物である。スコット・スペック指揮のリリック・オペラ・オーケストラがチャイコフスキーの楽譜をライブで演奏します。
これらすべてが、今シーズンのマキシマリズムを体現する素晴らしい演劇体験につながります。ロビーでは、クリスマス ツリーの形をした巨大なプレゼントの山が、思わず写真を撮りたくなるような雰囲気を醸し出しています。 59 プロダクションによる目もくらむようなプロジェクションがステージ上の動きを強化し、セットをプロセニアム アーチを越えて拡張します。ダンスはすべての点で、特にマリーの母親と博覧会の女王（別名シュガー・プラムの妖精）を演じたガヨン・チョンの正確さと流れるような優雅さは際立っていた――そしてオーケストラの響きはかつてないほど優れていた。ウィールドンは、良くも悪くも（最後のパ・ド・ドゥでの命がけの逆ディップが3回多すぎる）、良くも悪くも振り付けに自制心を働かせず、輝きと生い茂る木々の渦の中でジョフリーのダンサーたちにその妙技を披露する十分な機会を提供した。
ベテランのダンス評論家なら誰でもそうであるように、私も『くるみ割り人形』全体、特に第 2 幕の冒頭部分に多くの不満を抱いています。万国博覧会の舞台は、お菓子の王国にきちんと対応しているが、私はウィールドンがこのシーンのひどいオリエンタリズムを覆す機会を利用してほしい、あるいは少なくとも19世紀後半から現在まで、他文化のエキゾチックな描写を見つめる西洋人の複雑さを認めてほしいと常々願っている。
「くるみ割り人形」で割るクルミ/写真: Katie Miller
ジョフリー・バレエの「くるみ割り人形」は、ノース・ワッカー・ドライブ 20 番地のリリック・オペラ・ハウスで 12 月 28 日まで上演。チケットは 64 ドルから。詳しい情報とチケットはこちらから ジョフリー.org。
#ジョフリーバレエのくるみ割り人形をリリックオペラハウスで鑑賞