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2025-12-06 09:03:00
W若い映画制作者がマーシャル・カリーにドキュメンタリーのアイデアを尋ねると、彼はこう答えます。「ニューヨーカー誌の優れた記事になるストーリーはいくつかありますが、それらは映画ではありません。」監督が自分自身の知恵を試していることに気づくまでは時間の問題でした。 ニューヨーカー at 100、この雑誌に関する新しいNetflix映画。 「誰かが私に、ニューヨーカーについての90分の映画を作ろうとするのは、アメリカについての90分の映画を作ろうとするようなものだと言いました。ケン・バーンズはそれをやっています。 1つ 戦争。”
この映画は、神秘的なメディアショップの幕を引きます。カリーと彼の乗組員は、1 年かけてアーカイブをあさり、制作会議の様子を聞き、有名な署名欄に影を落としました。業界で最も尊敬されているのは、雑誌の永遠のリーダーである編集者のデビッド・レムニックです。カリー氏は、同誌の創刊100周年記念号である2025年2月の発行日に合わせて急ぐスタッフたちを何とかして食いつないでやろうと考えていたが、彼が見つけた場面は、ボイラー室を中心とした映画フィクションのドラマや、アナ・ウィンターの陰険な『ヴォーグ』誌の9月号の文書にさえまったく近似していなかった。 「人々がお互いに走り回って、『期限までにこれを終わらせなければいけない！』と言い合う姿が見たかったのです」とカリーは言う。 「しかし、彼らはそんなことはしません。」
紙のジャーナリズムがニッチな商品に成り下がった縮小するメディア環境の中で、ニューヨーカーがいかにして不可欠な購読者であり続けてきたかは、この上ない自信のおかげである。ライバルたちが注目を集めることを期待してトレンドを追い求め、無関係なものへと消えていく一方で、ニューヨーカーは好奇心を倍増させ、洗練された味覚を磨き、皮肉な漫画、オリジナルのアート、権威あるプロフィールや調査を中心とした文化的観察をコラージュしました。そして読者は、地下鉄で問題に夢中になったり、ニューヨーカーブランドのトートバッグを持って街を歩き回ったり、まだ最後まで読み終えていない問題の山を恥ずかしそうに指差したりするたびに、忠誠心を示します。
「私のミニスタックはこの辺のどこかにあります」とニュージャージー州で両親の定期購読雑誌を読んで育ったカリーは言う。 「漫画を見始めたのは、こうした言葉に少し怖気づいたからです。それから短いものを読み始め、次に長いものを読み始めました。その後、自分で定期購読を申し込み、それ以来、ノンストップで購読しています。」
カリーの映画は、雑誌自体と同じくらいテイスティングメニューであり、アカデミー賞受賞者のジュリアン・ムーアがナレーターを務めています。ジェシー・アイゼンバーグとチママンダ・ンゴジ・アディチェは、ニューヨーカーの寄稿者としての稀有な地位について熱狂的に語ります。サラ・ジェシカ・パーカーとモリー・リングウォルドは、著名な漫画家であるロズ・チャストが昔のニューヨーカー号をインコの餌にしているのを見て、彼女についてオタクになります。美術編集者のフランソワーズ・ムーリーが、ニューヨーカー誌のスタッフたちとの冒険取材の合間に、100周年号の表紙をどうするか頭を悩ませる様子を描く。シリアの刑務所で従軍記者のジョン・リー・アンダーソンとともにプロフィールライターのレイチェル・サイムとともにキャロル・バーネットとのインタビューに臨み、調査記者のローナン・ファローは自宅でトランプ政権の監視戦術に関する大スクープを掴んでいる。
カリーにとっての大きな課題は、これらの専門記者やインタビュアーに対して形勢を逆転させることでした。 「ドキュメンタリー映画制作者がすぐに習得するテクニックがあります。質問すると、相手はそれを終えますが、次の質問に移らないのです。なぜなら、相手は頻繁に続く気まずい沈黙を埋めようとするからです。そして、最初の答えで言ったことよりもさらに良い色を追加するからです」と彼は言う。 「そうですね、私はデヴィッドに質問をしました。彼はそれに答えました。私は静かに座っていました。彼は私を見つめました。私も彼を見つめました。最後に彼はこう言いました。『マーシャル、私もこのトリックを知っています。』」
この映画が真に光るのは、コロラド州の高校中退者が創刊したマッドマガジン風の面白い新聞として、ニューヨーカー誌の騒々しい初期の時代にまで遡る組織史をたどることにある。。 しかし、『マッド』がコメディ部分に注力したのに対し、『ニューヨーカー』は長年にわたって観察してきた世界を揺るがす出来事を捉え、ジャーナリズムが成長する機会として捉えた。ジョン・ハーシーの広島に関する独創的な記事、日本への原爆投下による民間人への影響の写真を禁止した米国政府に対する彼の3万ワードの返答により、戦争報道が同誌の優先事項となった。公民権運動の真っ只中に届いたジェームズ・ボールドウィンの1962年のエッセイ『心の領域からの手紙』は、主流メディアが黒人の声を取り上げていなかった時代に、雑誌に白人以外の視点をもたらした――ましてや、ボールドウィンは当時小説家志望に過ぎなかった。
「『成長する』という言葉を使うのは興味深いですね」とカリーは言う。 「私たちがこの雑誌の活動を見ているのはそういうことだ。最初は10歳の愚かな漫画で始まり、ある日原子爆弾が投下される。この映画がテルライド映画祭でプレミア上映されたとき、ある女性が路上で私を呼び止め、『古い友人の伝記を見ているような気分だ』と言いました。」
トルーマン・カポーティの『冷血』は、実際の犯罪をジャンルとして事実上打ち出したが、カポーティがこの作品で架空の自由を奪ったことが判明したことを受けて、業界で最も厳格な事実確認部門を設立する理由となった。カリーの映画は、必要なファンサービスを確実に満たし、ニューヨーカーの世界クラスの衒学趣味、つまり風変わりな活版印刷のスタイル、エリート、協力、その他の一般的な単語を強調する習慣、雑誌の創刊時に流れ込む陽気な読者レターなどを覆すものである。 自慢の 事実確認部門が摘発される。 (読者はファクトチェッカーをこの言葉で叩きのめすのが好きなようです。)
しかし、ニューヨーカーは長年にわたって成長し、現在ではダイナミックなマルチメディア ブランドとしての地位を確立していますが、その将来に対する懸念は依然として存在します。 10月に67歳になったレムニック氏は、過去20年間にわたって同誌の方向性を定義してきた。読者や関係者は、同氏が辞任した後、同誌が博物館の資料になるのではないかと懸念している。カリーの映画は、雑誌組合とコンデナストとの長期にわたる団体交渉闘争にうなずいているだけである。雑誌複合企業は先月、ティーン・ヴォーグ誌の廃刊が近いと発表した後、著名な組合員でもあったニューヨーカー社の従業員1人を解雇した。その前に、ベテランのニューヨーカーのファクトチェッカーが、このさなか仕事を辞めた。 彼が言ったことは緊張だった 同誌のイスラエル・ガザ紛争報道を巡って。
カリーさんは、雑誌に埋め込まれている間、争いの兆候は見られなかったと語った。 「私の感覚では、考え方には非常に多様性があり、人々の意見は異なっていました」と彼は言います。 「トランプ氏が実際に人種差別主義者であるかどうかについて作家たちが議論し、他の多くのことについてオープンに議論しているのを聞いた。正直言って、ちょっと驚いた。」
今週の映画公開までの数日間、ニューヨーカー紙は、写真家のアン・エルメスと、全米の地方新聞の衰退を記録した彼女の作品に関する記事へのリンクを投稿した。自己宣伝と受け取られる可能性のある投稿です そして 目の肥えたニューヨーカー読者に向けた自己認識。この雑誌はあと100年は耐えられるでしょうか？それは生き残ることができますか これ 経済？ 「彼らにはまだ125万人の加入者がおり、彼らはその数が増えることを望んでいるはずです」とカリーは言う。 「しかし、彼らはマクドナルドになって世界中の人に何十億ものハンバーガーを売ろうとしているわけではありません」とカリーは言う。 「彼らは、完璧に作られた寿司を愛し、気にかけている人々のために、小さなレストランで毎晩2席分の手作りの精巧な寿司を作っています。」
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