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レビュー: 泣き言を言うパノプティコン。人間動物園と呼ばれる実験は失敗した

プラハのノヴェ スピラーリの円形ステージは、無限ループで回転します。しばらくの間彼はその上を行進し、しばらくの間走り、またある時は胸に目立つゼロの付いた黄色いスウェットシャツを着て劇団のような厳格な姿勢に留まる。それらは同じですが、それぞれ異なります。時々、世界に向けて叫びたい、個人的に調整された声明を持った人が群衆の中から現れます。まるでそれが彼にとって治療効果があるかのように。しかし周りには観客がいる。そして、先週初演され、5月17日まで上演される『Human Zoo』という作品は、残念なことに、熾烈な競争世界における自己決定についての一連の哀れで凡庸な物語のように聞こえる。歌手のマチェジ・ルペルトやオンドジェ・ルムル、俳優のヤン・シナなどのスターが参加しても何も変わりません。同時に、ヒューマン ズーの監督であるヴィクトル タウシュも、映画やテレビの作品と同様に、人生の逸話とそこから導き出される個人的な態度に基づいています。彼はしばしば麻薬中毒や社会的に恵まれず限界的な状況に陥った人々に立ち戻り、時には芸術的媒体のまさに境界線を攻撃します。チェコ・ライオン賞を受賞した探偵ミニシリーズ『ヴォドニク』では、蒸し暑い夏を思わせるリラックスしたペースで、幼児の殺人事件を遠くから観察、調査した。こうして彼は、十数もの犯罪ジャンルが存在するこの国に全く新しい形を提案した。タウシュは、麻薬使用者とベトナムのマフィアを舞台にした『裏切り者』シリーズで成功を繰り返した。デヴィッド・フリドルという矛盾したキャラクターを演じたのは、ヴォドニク出身のアレナ・ドラコヴァと同じく、現在は人間動物園の一員であるシリル・ドブリーだ。劇場では、女優のテレザ・ランバとエリシュカ・クシェンコヴァとともに『アメリカン・ガール』で監督デビューを果たした。彼女は、共産主義下のチェコスロバキアで、生きる意欲を失わずにいくつかの児童養護施設や里親養護施設を経験した少女の実話にインスピレーションを受けました。この物語の映画版は昨年、ヴィクトル・タウシュのチェコ映画批評家賞を受賞した。この形式はまた、議論を引き起こしました。カラフルで、派手なほど豪華なシーンさえも素早く交互に表示されます。写真: Martin Hykl / CNC、Profimedia.cz映画『アメリカーナ』の専門家に加えて、施設ケアの経験を持つ子役ではない人たちが重要な役割を果たしました。彼らの一部は現在、ヒューマン・ズーにも登場しており、アメリカン・ガールと同様に、共有されるストーリーの信頼性に依存しています。その夜、主人公たちは複雑な家族関係、親の愛の試みの失敗、自傷行為の問題などを挙げます。しかし、芸術が描くのは常に現実ではなく人工的な世界であり、原体験の追求だけでは十分ではありません。たとえば、ドイツの演劇ドキュメンタリー作家が訓練を受けていない主人公を「日常の専門家」と呼ぶ場合、それはよく構築された舞台コンセプトによってサポートされなければなりません。そして、Human Zoo にはそのようなものが完全に欠けており、必要な概要も同様です。「人間動物園」と訳されるこのプロジェクトの名前は、いわゆる「自然な」または「原始的な」状態の人々を公に展示するというかつての植民地時代の慣行を指します。これは西洋社会の優位性を一時に示すためであった。同様の展示はいくつかの植民地時代の展示会や動物園での一時的なイベントでも行われ、あからさまに人種差別的でした。タウシュはこの考えを人間の他者性についての一般論に転換します。番組のサブタイトル「ゴスペル・アナーキー」は、それを定義するものであり、つまり、最大限の個人の自由に基づいた世界の確立である。しかし、アナーキーは時々誤って混乱と同一視されることがあります。そして、ヴィクトル・タウシュとメイル・ルーボール・ドーナルによる脚本は、混沌を世界の本質として定義し、そこに人間の団結、信仰、希望によって秩序がもたらされるとしています。 この文章が二人の成熟した男性、52歳のタウシュと、ユライ・ヤクビスクとユライ・ヘルゼ・ドーナルによる映画の脚本家87歳によって書かれたという事実は、むしろ素朴で、ランダムに生成された抽象的なフレーズの集まりのようにさえ思えます。 「踊るサルにさようなら! 巨人とビーバーにお辞儀を! 毛皮はありません! 裸で帰ります! あなたに栄光あれ! 幕は下りました!」たとえば、群衆は人間動物園の歌を大合唱します。 制作者たちが何十年も離れた世代の問題にどんな犠牲を払ってでも共感しようとするため、この作品はさらに奇妙に聞こえる。それは理論的でけいれん的に聞こえます。彼らが名前の付いた社会病理学的現象を本物の環境に設定したい場合、数百万ドルの作品はそれには適していません。出版された親密さは、もろさと時間がかかるに値するが、どちらも大げさで衝動的な形で受け入れられるものではない。 このプロジェクトでは、俳優、歌手、ダンサーだけでなく、ボクサー、プロ、アマチュアも一堂に会します。専門分野や専門職の多様性は、世界の多様性という考えを強化します。夜はリング上のファイターから始まります。審判や熱狂的なファンも交えて3分3回、ルール通りに厳密に競い合う。エクストリームスポーツの本格的なリーグ戦が現場で繰り広げられます。その中で、人間の身体は限界の瞬間に出会う。写真: Pavel Machan / CNC、Profimedia.cz夜はリング上のファイターから始まります。試合、緊張、極限は、夜の残りの部分を決定づけるモチーフでもあります。ボクサーは、ガイドや闘牛士の役を交互に演じ、歌いながらステージに登場します。その中には、マチェイ・ルペルト、オンドジェ・ルムル、ハナ・ホリショバといったプロのエースも含まれています。彼らには、他のパフォーマー、ラッパーのダン・クラニッチとマーティン・メイティスが徐々に加わり、休憩後にフリースタイル、つまり事前の準備なしで頭から即興でテキストを書くというフリースタイルで競い合います。40人の強力なチームの中で、クラニッチは、ターンテーブルの周りをぐるぐる回る大勢の人々の中に紛れ込まずに、ステージの完全性を守ることに成功した数少ない人の1人です。俳優のロスチスラフ・ノヴァーク・シニアでさえ、残念なことに思いついたコンセプトに迷うことはありません。破壊的でグロテスクな感覚を持つパフォーマーとして、彼は何度も理解するのが難しいテキストや抽象的な課題に対処しなければなりませんでした。たとえば、息子ロスティスラフ・ノヴァーク・ジュニアの『ブラック・ブラック・ウッズ』という作品では、ホレショヴィツェ屠殺場78の誰もいない広大なステージで、彼はフィンランドの国民的叙事詩カレワラから引用した。このプロジェクトの作成者は、Human Zoo と同様に、演劇の始まりの起源である儀式の現象に触れました。しかし、儀式は単純で、多くの場合親密な性質を持ち、このような壮大なショーの演出操作を無視します。Human Zoo の野心は、ヴィクトル・タウシュ監督のこれまでの舞台経験を超えています。彼の直感的な意図には、シーンや大規模なアンサンブルの個々のメンバーを組織する能力が欠けています。このプロジェクトは思想が非常に突飛であり、意味のあるテキストの裏付けが欠けているため、推奨される儀式、ミサ、福音の代わりに、現代の見世物小屋、つまりパノプティコンのように見えます。ここでは、身体的な異常の代わりに、精神的に傷ついた過去を持つ人々が展示されています。このような途方もない野心を持つプロジェクトにとって、それだけでは十分ではありません。制作：人間動物園出演：マチェジ・ルペルト、ハナ・ホリショヴァ、オンドジェ・ルムル、ゼア、シリル・ドブリー、ヴァレリー・ロバチョヴァ、アネシュカ・ベルナトヴァ、アントニー・ジョセフィーナ・ノボトナ、バーラ・ホルツクネヒトヴァー 他プラハのノヴァー・スピラーラ、初演は2月26日、次回再放送は4月1日と2日。 #レビュー #泣き言を言うパノプティコン人間動物園と呼ばれる実験は失敗した