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2026-02-28 22:50:00
ミラノ — ブランド アイデンティティは、流動的であるか再確認されているかに関わらず、今回のミラノ ショーではまさに執着でした。
ルイーズ・トロッターの2年生の外出 ボッテガ・ヴェネタ 実験的な工芸品の殿堂としてのこの家のアイデンティティを大胆に再確認しました。真の高級感を表現しています。 ドライさんのケーキ。展示されていたのは、さまざまなテクスチャーと職人技、自然と人工の無限の相互作用でした。
トロッターが舞台裏で主張したように、実際に作品が非常に軽かった場合、その効果は時として視覚的に負担となり、モデルの中には物質の中に溺れてしまう人もいた。しかし、この問題は婦人服に限定されたものでした。彼女のメンズウェアは、緊張感と無軌道さの両方を表現しており、魅力的で有望に感じられました。おそらく、ボッテガが追求すべき方向性の前文でしょう。
ショーは、スペクタクルという点では、見るのが楽しいものだった。官能的なレッドカーペットが敷かれたブルータリストの部屋で、テンポが速く、乾いた演劇的な80ルックの質感と形状のパレードが繰り広げられた。ブルータリズムと官能性のコントラストは、厳格なファサードと温かみのあるインテリアというまさにミラノらしいコントラストを反映しており、都会に引っ越してきたトロッターはそのコントラストに夢中になっています。対位法を演奏するための軸は他にもありました。厳格なものと荒々しいもの、陰鬱なものと華やかなものです。クチュール工芸のレベルが高かったのは確かで、その多くは純粋な展示を目的としたものだったと考えられます。ボッテガの売上を伸ばすのは衣服ではなくアクセサリーであり、プレタポルテを純粋なファンタジーから解放するのです。
メッセージは明確で、理解できました。しかし、問題が残ったのは、その方法です。 フィービー・ファイロ– 運動のフェルトを活用しました。トロッターには才能がある。彼女が必要なのは、その型を破る勇気を見つけることだけです。
フェラガモでは、マクシミリアン デイヴィスがこれまでで最も重点を置いたコレクションの 1 つを制作しました。彼は今でも、一度にさまざまな方向に、かなり無計画に回転する傾向があります。しかし今回のコレクションは、歴史的なインスピレーションにもかかわらず、あからさまにレトロな含みがなく、説得力がありエレガントに感じられる、1920年代を反映した正確なラインに融合しました。その効果は生々しく、生き生きとしたもので、規律と無秩序の対決でした。デイヴィスは、彼にとって永遠の執着である 1920 年代のモダニズムを、水兵の制服から引き出されたディテールや形状と組み合わせました (おそらく、形式的な解決策と象徴的な意味の両方において、軍服の最も魅力的な標本のうちの 1 つです)。それはうまく機能し、電撃的で崩壊するようなエレガンスをもたらしました。このすべてがどのように、あるいは何を伝えるのか、 フェラガモ ただし、正体は不明のままです。
物事が曖昧になって白紙の状態に戻す必要があるとき、 ドメニコ・ドルチェ そして ステファノ・ガッバーナ 彼らの安全な場所であるシチリア島に戻り、そこには彼らの中核となるブランドアイデンティティが根付いています。彼らは今シーズンもそれを行い、このレーベルにとって独創的な瞬間、すなわち、形の良い仕立て、ランジェリー、ソックス、厳しさと官能性が混ざり合った、黒が溢れた1980年代後半を見つめていた。ショーは無限の既視感に満ちていましたが、それは意図的にそうでした。これが当社の代表であり、お客様が当社に望んでいることです。
Act N.1 のルカ リンがガリブ ガサノフと袂を分かって以来、彼らが以前一緒に運営していたブランドのアイデンティティは、興味深い新しい方向にシフトしました。これはリンにとって初の単独ショーであり、注目に値するものだった。クラシックの探求がねじれ、流動化し、ユニセックスのワードローブへと解体され、ファッションにありがちな生き生きとした雰囲気を持たずに、生き生きとしているように見える濁った色で表現されている。それは本物だと感じられ、リンはフォローする価値のある新鮮な声です。
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