ソフィア王妃芸術センターの新たな絞首刑は、極めて鋭い形で、拘束された男性が座り、頭を下げ、手首に手錠を掛けられ、制度上の官僚機構の恣意的な手が自分の運命を決定するのを待っている絵で始まる。
この絵「文書番号…」は、フランシスコ・フランコが亡くなり、スペインが40年間の独裁政権を経て民主主義への移行を始めた1975年にフアン・ジェノベスによって描かれた。ジェノベスの顔のない、フランコ政権の統制と弾圧の犠牲者である一般人は、マドリッド美術館が過去 50 年間のスペイン現代美術を探求する自然な出発点となった。
美術館の学芸員は、選ばれた403点の作品を通じて、独裁者の崩壊後の享楽的な創造性の爆発からエイズの流行、第2波フェミニズムから環境意識の高まり、そして脱植民地化から世界的テロリズムに至るまで、スペイン内外の芸術家たちが社会歴史的変化をどのように記録し、どのように反応してきたかを検証している。
ソフィア王妃芸術センターの理事長、アンヘレス・ゴンサレス・シンデ氏によると、美術館がコレクションを再評価し、活性化するために実施するリハングは、単なる調整以上のものだという。作品のほぼ 3 分の 2 が新館で展示されています。 現代美術：1975年から現在まで 博物館の 4 階にあるコレクションは、常設コレクションの一部として展示されたことはありません。
「これは展覧会の再編成というよりも、この50年間を特徴づけてきた社会的、政治的、文化的プロセスと対話しながら芸術的実践を文脈化しようとする重要な再解釈だ」と彼女は月曜日の記者会見で語った。
フアン・ジェノベスの文書番号… (1975) 写真: Roberto Ruiz/© Juan Genovés, VEGAP
ナン ゴールディン、ハル フィッシャー、ピーター フジャール、ベルキス アヨン、ロバート メイプルソープなどの国際的に有名なアーティストの作品と並んで、急速に変化するスペイン社会を描いた作品も展示されています。亡命中のアルゼンチン人写真家カルロス・ボッシュは、政権移行の重要な瞬間（フランコ後のスペインが民主主義に戻る過程）の重要な瞬間をカメラで記録したが、その中には1977年に行われたスペイン初のゲイプライド行進も含まれていた。芸術家でクィア活動家のホセ・ペレス・オカニャは、アンダルシアのカトリックの人気儀式を流用し破壊するために祭壇の設置を利用した。
このコレクションには、ペドロ・アルモドバル監督の2本の映画の作品を手掛けたデザイナー、チュス・ブレスによるジュエリーも含まれている。アルモドバルはおそらく、フランコ時代以降のアンダーグラウンドシーンで知られるワイルドでワイルドでクリエイティブなシーンで最も有名な人物である。 マドリードのシーン。
の暗くて破壊的な側面 移動しました イヴァン・ズルエタの 1979 年のアートハウス ホラー映画にもその姿が見られます。 携挙 （ラプチャー）とアルベルト・ガルシア＝アリックスの写真。展示されている多くの感動的な作品の 1 つは、ガルシア アリックスの 1988 年の写真です。 ウィリーの不在中に (Willy’s Absence) は、1980年代にスペインを襲ったヘロインの流行で過剰摂取により死亡した、アーティストの兄が所有していたウエスタンシャツの白黒ショットである。ウィリーの鉛筆画と並んで置かれたこのシャツは、ガルシア＝アリックスの言葉を借りれば「何も足りなかった」時代を強烈に思い出させるものとなっている。
アルベルト・ガルシア＝アリックス作『ウィリーの不在』1988年。写真: ソフィア王妃芸術センター
別の伝染病の到来はいくつかの作品で追悼されており、とりわけパレルモの地下墓地でミイラ化した遺体を撮影したウジャールの写真は、数十年後にエイズが芸術家や多くの友人たちに与えるであろう身体的被害を無意識のうちに予兆している。
トルソー 芸術家、教師、研究者のペペ・ミラーレスによるインスタレーション「葬送の供物」は、友人のフアン・ギレルモの病気や治療に関連した日常の物を集めることによって、疫病についての新たな思索を提供しています。巨大なガラスのキャビネットに集められた品物には、抗レトロウイルス薬、プロザック、ガーゼ、注射器、パジャマ、ぬいぐるみなどが含まれます。
ソフィア王妃芸術センターの館長マヌエル・セガデ氏は、403点の作品は過去、現在、未来の間の絶え間ない対話を生み出すことを目的としていると語った。
「ソフィア王妃芸術の意図は、単一の明確で閉じられた物語を作り出すことではなく、むしろそれを開き、可能性として、また将来のプレゼンテーションのためにこの作品を検討する方法として、これらの物語を社会化することです。そうすることで、ソフィア王妃芸術センターのコレクションは永久に修正される可能性があります」と彼は記者団に語った。
3年間にわたる再編の基本的な目的は、来場者一人ひとりが「スペイン現代美術の多様性、質、言説的可能性、そして文化全般に対する我が国のアーティストの貢献を確実に理解できるようにすること」だとセガデ氏は付け加えた。
スペインの文化大臣エルネスト・ウルタスン氏は、このアイデアは1975年という「転換点」の年を振り返るだけでなく、社会、芸術、民主主義といったより広範な問題を反映することだと述べた。
現在の状況を考えると、そのような反省は50年前と同様に今日でも不可欠である、と同氏は付け加えた。 「このフロアがフアン・ジェノベスで始まったのと同じように、当時のスペインの願望、その社会的願望、そして近年のさまざまな民主主義社会の成果に対する見方を形成する上で現代美術が果たした役割について、私たちは現代美術が民主主義のための戦いと私たちの基本的な価値観、つまり啓蒙主義の価値観を守る上で果たす重要性も認識しなければならないと信じています」とウルタスン氏は語った。
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