マルクス・ヒンターホイザーのザルツブルク音楽祭での時間が残り少なくなってきているようだ。早急に後継者を見つけなければならないのかもしれない。考えられる候補者のリストは長い。激動の時代に最もふさわしいのは誰でしょうか？ちょっとした候補番組。
マティアス・シュルツ
現在の状況:
文化部長は1977年にバートライヘンハルで生まれ、現在はチューリッヒのオペラハウスの芸術監督を務めている。彼は以前、ベルリンの国立歌劇場とザルツブルクのモーツァルテウムを指揮しました。
資格：
ザルツブルクに非常に近い。シュルツはモーツァルテウムの常務理事兼芸術監督を務め、フェスティバルのコンサート事業を担当していた。彼は会社のことも主人公のことも知っています。彼は大型タンカーや難しい芸術的個性（国立歌劇場のバレンボイムなど）にも対応できる。最大の利点: シュルツは、ザルツブルクで求められる経営資質と芸術的な仕事を組み合わせています。彼もヒンターホイザーと同じピアニストです。
短所:
ベルリン国立歌劇場でもチューリッヒの家でも、彼は自分自身の芸術的特徴を発展させることに実際には成功しませんでした。シュルツ氏はビッグネームに依存し、多様性を支持しているが、自分自身はいささか青ざめている。彼はチューリッヒで芸術監督として働き始めたばかりだが、以前の職場に緊急連絡があれば、間違いなく彼を魅了するだろう。
確率係数:
すごい確率。シュルツは特に移行期と再建期に適しているようだ。また、彼は現場の重要人物のことをよく知っており、社内では冷静で冷静な人とみなされているため、激化する政治情勢を沈静させることに成功することもできる。
★★★★☆
バリー・コスキー
現在の成功:
1967年にメルボルンで生まれた同監督は、ベルリンのコーミッシェ・オペラを国立歌劇場やドイツ・オペラと対比させて市内のホットスポットと位置づけ、芸術監督としての基準を定めた。コスキーは現在監督として働いています。
資格：
コスキーは自身の年齢にもかかわらず、フェスティバルの美学と方向性を若返らせ、ヒンターホイザー時代の高齢化したディレクターの名前を若いアーティストに置き換えることができた。彼のフェスティバルはより多様で、よりカラフルになり、最終的には再び良い気分になるでしょう。コスキーはコーミッシェ・オペラで、芸術監督にもなれることを証明した。
短所:
コスキー氏の焦点はアートです。彼は情熱的な監督です。しかし現在、フェスティバルには主に、政治と外交関係を維持し、特に激動の時代には経済と経済関係を築く文化マネージャーが必要だ。コスキーはこの芸術監督の側面に興味がありますか？
確率係数:
むしろ低いです。一方で、コスキーは自発的に介入することができ、ザルツブルクを知っています。一方でコーミッシェ・オーパーを離れ、再び演出家として活動する。特に会場閉鎖による混乱の時期には、ザルツブルクはおそらくコスキー氏が望む以上に多くの管理作業が必要になるだろう。
★★☆☆☆
エリザベス・ソボトカ
現在の成功:
1965年にウィーンで生まれた芸術監督は、ブレゲンツ音楽祭を大成功させ、現在はベルリンのウンター・デン・リンデン国立歌劇場の芸術監督を務めている。
資格：
ソボトカはオーストリアとその文化的・政治的状況をよく知っています。彼女はキャリアの初めにフェスティバルの芸術運営オフィスで働き、長年にわたりウィーン国立歌劇場の主任派遣係を務めました。彼女は、巧妙で現代的なプログラムでグラーツのオペラハウスをドイツ語圏のオペラ界に位置づけ、ブレゲンツ音楽祭で大規模なフェスティバルを開催できる一方で、（ハウスオペラにおける）エキサイティングな芸術的発見にも依存していることを示した。
短所:
ソボトカはベルリンに芸術的なアクセントを設けることにまだ成功していない。彼らの作品は、同様のアーティストのネットワークに役立つことが多く、革新的で新しいアプローチはめったに見られません。ブレゲンツ音楽祭はザルツブルク音楽祭とは大きく異なり、他の芸術的特徴に対して劇的なアクセントを主張することも目的としています。ベルリンでは、ソボトカはまだクリスティアン・ティーレマンの影から解放され、彼女に託された希望を満たすことができなかった。
確率係数:
妥協候補。ソボトカ氏ならザルツブルクの混乱に静けさをもたらし、熱心に再建を管理できるだろう。同時に、彼女はビッグでカラフルな名前とあらゆる種類の関係を持っています。
★★★☆☆
ニコラウス・バッハラー
現在の成功:
1951年にシュタイアーマルク州生まれの芸術監督は、現在ザルツブルク復活祭音楽祭のディレクターを務めており、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団をザルツァッハに復活させようとしている。
資格：
ウィーン・フォルクスオーパーの指揮を成功させた後、ミュンヘンのバイエルン国立歌劇場はバッハラーの真の最高傑作となり、世界クラスの声楽家と首席指揮者にキリル・ペトレンコを擁するトップ国際劇場となった。バハラーは現代性を重視し、伝統を維持しています。彼はザルツブルクとオーストリアを隅々まで知っています。彼はヒンターホイザーの大きなライバルであったが、今ならヒンターホイザーの後継者となるだろう。
短所:
年齢: 75 歳で新しい時代を始めるのは野心的ではありますが、不可能ではありません。年齢もバハラーにとって有利になる可能性がある。彼は完璧な移行候補者となるだろう。しかし、彼の虚栄心も邪魔になる可能性があります。彼は外交官として正確に知られているわけではありません。
確率係数:
移行候補者です。再建期間に向けて経験豊富な人材を見つけるという点では、バハラーにはチャンスがあるだろう。彼は復興期に有名人や珍しい番組の保証人となるだろう。彼は市内のフェスティバルを管理することもでき、国際的な露出も持っています。
★★★☆☆
クリストフ・リーベン＝セッター
現在の成功:
1964年にウィーンで生まれた文化マネージャーは、ハンブルクのエルプフィルハーモニーの創設以来指揮を執っており、スターと聴衆の成功に依存するクラシック音楽ビジネスを代表している。
資格：
リーベン＝ゼッターは、エルプフィルハーモニーを、ポピュラーなクラシック音楽を演奏する建築の場所として作り上げました。彼はアレクサンダー・ペレイラの「生徒」であり、オーストリアの文化機関に精通しており、聡明なアートマネージャーでもあります。
短所:
リーベン＝ゼッターにはオペラや演技の経験がほとんどありません。彼のプログラムは革新的ではなく、彼自身の虚栄心が邪魔をしている可能性があります。彼はクラシック音楽シーンではあまり人気がありません。
確率係数:
ありそうもない。リーベン＝ゼッターは実際にはザルツブルクのどのリストにも載っていないのに、なぜ彼はフェスティバルの混乱に参加し、ハンブルクの自宅の居間を離れて参加する必要があるのだろうか？せいぜいÖsiのノスタルジーからです。
★☆☆☆☆
ヴィクター・シェーナー
現在の成功:
1974 年にオステローデで生まれた芸術監督は、シュトゥットガルトの国立歌劇場で、オペラハウスが時代の真ん中にどのように位置づけられるかを、挑発的かつ成功的に示しています。
資格：
シェーナーはザルツブルクとルールトリエンナーレで個人講演者ジェラール・モルティエを務めた。それから彼はこう立ち去った 芸術調整ディレクター パリに赴任し、バイエルン国立歌劇場でバッハラーの運営ディレクターとして活躍。彼はあらゆる場所で素晴らしい経験を積み、伝統と現代性を組み合わせてきました。経営者としては不祥事への対応に自信があり、社内では冷静な取締役として評価されている。スクーナー船は国際的な雰囲気に囲まれています。彼はコンセプトディレクターであり、賢いコミュニケーション能力に優れ、ザルツブルグの「安定の匂い」も十分に備えている。
短所:
おそらく、スクーナーはフェスティバル・ディレクターの地位には若すぎると考える人もいるだろう。彼がいれば、間違いなくフェスティバルのプログラムを再編してくれる人材を獲得することになるだろうが、ザルツブルクはまだその準備ができているのだろうか？
確率係数:
シェーナーも意外な候補だが、ザルツブルクにとって長期的な解決策となる可能性がある。彼がザルツブルク音楽祭のディレクターに就任する可能性は否定できないが、おそらくそのためにはもう一ラウンド待たなければならないだろう。
★★★★☆
マティアス・ナスケ
現在の成功:
文化マネージャーは 1963 年にウィーンに生まれ、堅実で幅広いプログラムでウィーンのコンツェルトハウスを運営しています。
資格：
典型的なオーストリアの文化的キャリア。ナスケはジュネス・ミュージカルの書記長を務め、2013年からウィーンのコンツェルトハウスの館長を務めている。彼はこれを非常に巧みにこなし、多様なプログラムに頼ってレパートリーを広げ、同時に音楽界のビッグネームをメゾンに引き付けることに成功した。
短所:
文化マネージャーにはオペラの経験がないだけでなく、国際的な形式にも欠けています。彼はどちらかというと自己満足的に家を統治しており、たとえばテオドール・クルレンツィスに関する議論では反応が遅れ、リヒテンシュタインのムジークアエテルナ財団の公認署名者を辞任した。彼は確かに現代的でコミュニケーション力のある芸術監督のイメージを代表するものではありません。
確率係数:
ありそうもない。
★☆☆☆☆
セルジュ・ドルニ
現在の成功
1962年にベルギーのヴェヴェルヘムで生まれたこのオペラ監督は、2021年からミュンヘン国立歌劇場を率いており、ザルツブルク音楽祭ではすでに最終ラウンドでヒンターホイザーとの対戦を申し込んでいた。
資格：
ドーニーはベテランの文化マネージャーです。彼はリヨンのオペラハウスの館長として国際的な注目を集めました。ドーニーはそこで経済的に成功し、同時に近代化を推進しました。ドレスデンのゼンパーオーパーへの任命はクリスティアン・ティーレマンとの論争により失敗した。彼は2021年からミュンヘン国立歌劇場の指揮を執っており、ここでもバッハラー時代を引き継いでおり、ビッグネーム、オペラの都市社会への統合、新たなデジタル形式などを行っている。
短所:
ドーニーは気分を害することがあり、常に摩擦を引き起こします。彼は簡単なキャラクターではありません。しかし、特にヒンターホイザーの後は、仲介もできる監督が意図的に求められる可能性がある。
確率係数:
今でも多くの人に愛されています。ザルツブルクの文化政策がドーニーを混乱に秩序をもたらし、未来に新たな推進力をもたらす人物とみなしている可能性は十分にある。
★★★★☆
#ザルツブルクの新監督は誰になるのでしょうか