ここで一度、真っ直ぐなジャズ ファンに一言。このアルバムはあなたのためのものです。
二泊オリジナルの作品と慎重に選ばれたスタンダードをミックスするプログラムは、録音の完璧さに魅了されません。現代の基準からすると、この録音には今日の作品の特徴である滑らかで洗練された光沢が欠けています。ミックスは中域を重視しており、ダイナミックな深さが限られており、わずかなコンプレッションがあり、場合によってはシンバルの輝きやコントラバスの共鳴を鈍らせます。オーディオファイルの明瞭さに慣れているリスナーは、レンダリングが少しきつく、ほとんど時代遅れだと感じるかもしれません。それでもなお、この明らかな欠如は、最終的にはアルバムの言語そのものの要素となっている。残るのは、文章の堅牢さと解釈の誠実さです。
数曲歌っていると、耳が慣れてきます。そのサウンドは、ジャズが見世物というよりも伴奏者だった時代に、リビングルームや小さなアパートで流れていた、使い古されたビニールの触感的な親密さを呼び起こします。私としては、それは思春期の非常に具体的な記憶を呼び起こしました。音楽が不完全さと雰囲気を持って到着したとき、音の質感がこのレコードに似ているレコードにダイヤモンドを慎重に置いて過ごした夜でした。
課題は明らかでした。荒削りな部分を滑らかにすることなくライブ アルバムを制作することです。ダブルベーシスト兼作曲家のスティーブン・ハステッドは、完璧に洗練されたスタジオオブジェクトを提供することよりも、何らかの形の真実を捉えることに関心があるようです。 光沢ではなく、本物であることがプロジェクトを導きます。
ハステッドのキャリアには、ケニー バレル、ビリー ヒギンズ、ビンス ウォレスなどの著名な人物とのコラボレーションが含まれます。コネチカット州出身の彼は、形成期をサンフランシスコで過ごし、その後オースティンに定住し、現在は地元の音楽界の一員となっています。
このアルバムには、オースティンの親密なクラブでの 2 つの夜の様子が収められています。このクラブは、聴衆が追加の楽器になるほど小さな会場です。メガネのカチャカチャという音が聞こえ、音楽フレーズの合間の控えめなつぶやきが聞こえます。たとえその場所がメモで強調されていないとしても、その存在は明白です。制限された空間はサウンドを形成します。サウンドは圧縮されますが、同時に強化されます。曲の終わり、演奏を決定づけるこの爆発的な拍手のときの聴衆の反応をもっとはっきりと聞きたいと思うこともありましたが、この抑制もまた、ステージから数メートル離れたところに座っているかのような近さの印象に貢献しています。
アルバムが進むにつれて、全体のまとまりが明らかになります。ハステッドは、オリジナルの作品において、壮大なハーモニーの回り道を通じて伝統を現代化しようとはしていません。彼は確立された形式、ブルースの構造、馴染みのあるリズムの中で作業し、ニュアンスによって違いを生み出します。ミディアムテンポのスウィング曲は、金管がユニゾンで入る前に、丸くて温かい音色のコントラバスの導入部が特徴です。その後、スタンダードなバラードが見事な抑制をもって演奏されます。メロディーに忠実なソロの前に、ほとんど会話のようにテーマが簡潔に述べられます。ドラマーのブラシでの仕事は特筆に値します。控えめで、気配りがあり、常に全体に奉仕しています。
このアルバムは再発明を求めていません。それは、ハイブリッドな形式や複雑なアレンジメントによって支配されることが多い現代ジャズの一部の傾向に反しています。 ここでは、構造は古典的で、フレージングはしっかりしていて、即興演奏は実証的ではなく叙情的です。その効果は有益です。技巧が取り除かれ、リスナーは相互作用に集中し、リズムセクションの微妙な推進力、展開の忍耐強さ、ミュージシャンの相互の聴き合いを味わうように誘われます。
若い頃、私はパリ地方のクラブに頻繁に通い、そこで最も古典的なジャズに対する同じ愛着を育みました。満員の会場を笑顔にする音楽だった。演奏するのは複雑ですが、聴くのは簡単であり、ジャズを発見する人にとって最高の入り口の 1 つです。会話を理解するのに専門的な知識は必要ありません。
時には、ここでのように、この形式のジャズは、穏やかな詩、メランコリックではなく心地よいノスタルジーを提供します。彼女は、ジャズは実験室である前に、何よりもまずメロディー、スイング、共有の言語であることを思い出させてくれます。
二泊 この作品は、まさにそのタイトルが示すとおり、世界中のどこにでもあるジャズ クラブでの、制御された狂気の 2 晩を思い出させます。この普遍性には安心感を与えるものがある。これは最先端の Hi-Fi システムを印象付けるためのアルバムではありません。それは、人の中に住み着いて、注意深く聴くべきレコードであり、おそらくジェスチャーの一貫性のためにレコードでさえもそうです。おそらく、急進的な前衛的なファンを改心させることはないでしょうが、ジャズの基本的な語彙に対する忠実で生きたオマージュを探している人にとっては、ますます珍しいもの、つまり継続性を提供します。
イノベーションを何としても重視する時代に、 二泊 ノスタルジックな隠れ家としてではなく、生きた実践として保存することを穏やかに主張しています。
ティエリー・ド・クレメンサ
ジャズジャーナリスト協会会員
Paris-Moveの米国特派員 ABSマガジン
編集長 – バイユー ブルー ラジオ、バイユーブルーニュース
パリ-移動、2026 年 2 月 24 日
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ミュージシャン :
スティーヴン・ハステッド（コントラバス）
イズラエル・ヤネス、ドラムス、
マイロ・ヘムソス、キー
グラント・テンプル（サックス）
マット・バーガー、ギター
トラックリスト:
ディス・アイ・ディグ・オブ・ユー
砂
実存的な変化
バップトップ
アゲインスト・ザ・グレイン
海の深さはどのくらいですか
ホエン・ウィー・ワッド・ヤング
月餅
もう一度会えますか
花の中の天使
Nonagon Funkola
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