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2024-12-27 19:45:00
エクファトの曲の 1 つは、Spotify で月間 19,000 人弱のリスナーを抱えています。 極圏約450万回再生されています。それには、世界で最も人気のある音楽ストリーミング プラットフォームで認証済みのアーティストを示す青いチェックマークが付いており、また、次のような略歴も付いています。 (. ..) 何年もの間、彼はレイキャビク音楽院でピアノとフルートを学びました。エクファットは全国ラジオで定期的に番組を楽しんでおり、Lo-Fi ジャンルのサウンドを彫刻する細心の注意を払う能力で知られています (…)」。残念なことに、彼は存在しません。インスタグラムのアカウントには投稿が 3 つしかなく、フォロワーは 63 人しかいません。ウェブ上で見つかった唯一のグズムンドゥル グンナルソンは「アイスランドの政治家兼電気技師」です。代わりに、音楽院があり、歴史あるレコードショップでありビョークの最初のレコードレーベルでもある「伝説の集団」スメックリーサもあります。
偽造
エクファトは、真実ともっともらしさが区別できない、勝利を収めたストーリーテリングの一例であり、おそらく同じことがレオ・ペルナにも言える。レオ・ペルナは、「ナポリ東部の最も過酷な地域の音楽シーンで長年にわたって著名な人物であり、音楽に取り組んできた」 12歳のとき、「父親が未払いの借金と引き換えにAKAI MPC200XLを贈ったとき」。 Ekfat と Perna はどちらも Firefly レーベルのカタログの一部であり、このレーベルは「私たちは音楽をリリースするだけではなく、アーティストを創造します」というように自己紹介しています。
少なくとも『 ムードマシン: Spotify の台頭と完璧なプレイリストのコスト1月に出ます。すでに数年前、スウェーデンの新聞ダーゲンス・ニュヘテルがこの問題を取り上げ、500人以上の音楽家の名前の陰に約20人の作曲家が隠れており、その曲が合計数百万回ストリーミングされたことを発見した。ダニエル・エクの会社はこれを否定し、「Spotifyは「偽」アーティストを作成したことはなく、プレイリストにそれらのアーティストを入れたこともありません。これは完全に冤罪です。 Spotify は、プラットフォーム上のすべてのトラックとプレイリストに入れるすべてのものに対して、オーディオと出版の著作権料を支払います。 「Spotify は権利を所有していません。レーベルではありません。すべての音楽は権利保持者によってライセンスされています。Spotify は自分自身ではなく、権利保持者に支払います。」 昨年 4 月以来、スウェーデンのプラットフォームはミュージシャンの報酬に新しい規則を導入しており、そのため12 か月で 1,000 回の再生に達しない人は何も稼げません。その他の人の平均は 1 ストリームあたり約 0.003 ドルです。「Spotify での数字は低いので、1 セントも見たことがありません」と彼は説明します。 10年以上にわたってレコードをリリースしているイタリアのミュージシャン（本物であり、優れた人物でもあります）。
ラプレイリスト
イタリア音楽産業連盟会長のエンツォ・マッツァ氏は、「今日、音楽ジャンルはもはやかつてほどの重要性を持たなくなっており、若い人たちはラップ、ポップ、古い曲、インストゥルメンタル作品をミックスしている」と説明する。違いは気分や雰囲気に消えていき、勉強、瞑想、トレーニング、リラクゼーションなど、一日のあらゆる瞬間に合わせてサウンドトラックが作成されます。 Spotify のグラフィックでも、アーティストや曲を検索するためのスペースは縮小しています。あらかじめパッケージ化されたプレイリストを提供するのはプラットフォーム自体であり、アルゴリズムの助けを借りて構築されることが増えています。
戦略は、 ペリーによるとそれは、Spotifyがその権利を管理している存在しないアーティストでプレイリストを埋めて、有名アーティストには支払わないか、あるいは支払額を減らすことだろう。一方、ニック・ケイブやビリー・アイリッシュの声を求めているのではなく、読書中にバックグラウンドで聴くピアノだけを探しているのであれば、どの曲も他の曲と同じくらい優れています。 「私の名前はそこにはありません。クレジットはありません。ラベルはありません。本当に何もない、作曲者についての情報がないのと同じです。彼らは彼を追跡できないようにしようとしているのです」と、この本の著者によって追跡されたミュージシャンの一人は説明します。彼は自分の曲の権利をプラットフォームに数千ドルで売ったと言われていますが、後で彼らが聴かれていたことが判明しました何百万回も。 「Spotify 上のすべての音楽は権利所有者によってライセンスされており、各契約の条件は異なる場合がありますが、これらのいずれも特定のプレイリストへの掲載を保証するものではありません。」
汚染
これがうまくいった人もいます。たとえば、オランダのピアニストで作曲家のジョープ・ベビングの曲は最終的にリラクゼーション ミュージックのプレイリストに掲載され、数日で 8,500 万回のストリーミングに達しました。現在、彼はドイツ・グラモフォンに録音していますが、プレイリストで彼の曲を聴くこともできます。 平和なピアノ数十人の無名選手や有名人（とりわけ、ルドヴィコ・エイナウディは 5 億 4,000 万回以上のストリームを誇る）と並んで、 経験）。
一方、意欲的なユーザーがそれを組み立てました さまざまなアーティストによる 49 タイトルのプレイリストですが、実際には常に同じ曲が含まれています。 「レコード業界は、特に AI で作成された楽曲の存在感がますます高まる進化の段階では、オファーを汚す可能性のあるコンテンツに非常に注意を払っています」と Mazza 氏は観察します。それは次の段階であり、すでに存在しています。人工知能がより短い時間とより少ない費用でそれを行うことができるのであれば、なぜ人間に別の曲に似た曲を作曲するよう依頼するのでしょうか?
#Spotifyを告発する本 #著作権料を節約するためのゴーストミュージシャン