Quibi シリーズ「The Stranger」が Hulu の長編映画になった経緯

2020年4月には「知らない人』は、ライドシェアの乗客を地獄から迎えに行くドライバーの物語で、 キビ 世界がロックダウン状態にある中。 このサービスで初公開されたほとんどのひと口サイズのエンターテイメント作品と同様、このサービスも大した騒ぎもなく終わっていき、最終的に Quibi 自体も運命を共にすることになりました。 ジェフリー・カッツェンバーグが、移動中の人々がスマートフォンで視聴できる短いコンテンツを作成するというアイデアで立ち上げた Quibi は、新型コロナウイルス感染症が世界を長期にわたるカウチポテト時代に導いている中で立ち上げという不運にも見舞われました。

「明らかにタイミングが悪かったです」と彼は言う。 ヴィーナ・シュッド、「ストレンジャー」の脚本家、監督、ショーランナー。 「しかし、ジェフリーは番組を作る過程で私たち映画制作者全員を非常に寛大にサポートしてくれました。 それはただ成功しなかっただけです。」

しかし、『ザ・ストレンジャー』には、一度は見逃してしまったかもしれない視聴者とつながる新たなチャンスがある。 SudはこのシリーズをHuluの長編映画として再編集し、4月15日に公開される。そのありえない第2幕は、デジタルスタートアップ企業で働いていたクリエイターが基礎となる著作権を取り戻すことを可能にしたQuibiのユニークなビジネスモデルと大きく関係している。 2年ぶりのショーに向けて。

「ジェフリーは、多くの人に Quibi に興味を持ってもらうことができました。それは、それが創造的に表現しているものだけでなく、私たちが自分たちの作品を所有できると彼が言ったからであり、それは決して実現しませんでした」と Sud 氏は言います。 「それは皆の心を驚かせました。」

そのため、サッドはデイン・デハーンや『イット・フォローズ』でブレイクしたマイカ・モンローを含むキャストを集めて『ザ・ストレンジャー』の準備をしていたときでも、最終的に不気味な物語を再構成して、相互に関連した一連のエピソードとして機能する方法を見つけることを考えていた。 そして シームレスな 100 分間の特集として。 これにより、Sud が最終的に Hulu 用に作品を再編集する際にコストを低く抑えることができ、作業がより効率的になりました。 サッドと編集者のフィリップ・ファウラーは、約 1 か月半をかけて 10 分間の章を映画につなぎ合わせました。 その多くは、人々が次回の記事を楽しみにできるように、各エピソードの終わりに配置されたクリフハンガーを排除することを意味しました。

「こうした瞬間は、特集を作っているときに奇妙で、不必要に感じられます」と彼女は言います。 「だから、実際には、物事をスムーズにして、適切なペースを見つけることだけが目的でした。」

それとは別に、いくつかの再着色が必要でしたが、大幅な再撮影はありませんでした。 「フィルム保管庫を調べる必要はありませんでした」とサッド氏は言います。 「すべてがそこにありました。」

キビ 最終的にはシャットダウンする 「ストレンジャー」がデビューしてから1年も経たないうちに、多くの観客を獲得することなく17億5,000万ドルの現金を使い果たしました。 そのライブラリは、1 億ドル未満で Roku に売却されました。 著作権がサッドに戻った後、彼女は「The Stranger」の新たな居場所を見つけようとしていたが、当惑した配給会社ともどかしい会話をすることになった。

「すべてのプラットフォームがコンテンツを求めており、心理スリラーとホラーのこのジャンルは非常に人気があります」とサッド氏は言います。 「『そんなのいらない』という人は一人もいなかった。 それは単純に、「私たちは理解できません」でした。 これはテレビ番組ですか? それとも映画？ どうしてテレビ番組が映画になるのでしょうか？ 意味がないんですか？』 そして答えはこうでした。『はい、その通りです。 そしてその理由は次のとおりです。」

Sud 自身も、放置されたプロジェクトを復活させることに関しては珍しいことではありません。 2011年に彼女がAMC向けに開発した不気味な犯罪ドラマ「ザ・キリング」を例に挙げてみましょう。番組の視聴率に苦戦した第2シーズンの後、AMCは「ザ・キリング」を打ち切りにする準備ができていました。 少なくとも、つまり、 Netflixが登場するまでは そして独占ストリーミング権を得る代わりに番組に共同出資することを申し出た。 第 3 章が終了すると、AMC はもう十分だと判断しました。 しかし、もう一度、Netflix が救いを提供し、ストリーマーでプレミア公開される第 4 シーズンと最終シーズンを選択することを選択しました。 この経験全体が、サッドに忍耐について何かを教えてくれました。

「これは全く新しいボールゲームです」とサッドは言う。 「『ザ・キリング』は、ストリーマーが登場し始めたばかりの頃にリリースされました。 ショーがキャンセルになったとき、私たちは「まさか」という感じでした。 私たちはそれを元に戻します。」

「映画製作者にとって、それは本当に戦い続けようということですよね？」 サッド氏は付け加えた。 「私たちが何年もかけて取り組んでいること、私たちにとって重要なことには、信じられないほどの忍耐力が必要です。 作品を配布する方法は他にもたくさんあるので、自分の作品のためのさまざまな場所を探し続ける必要があります。」

Sud さんは、他の Quibi クリエイターが自分たちの番組に新たな居場所を見つけることを望んでいます。 彼女は、キャサリン・ハードウィックが 似たようなことをしようとした 「Don’t Look Deeper」は、廃止されたサービス用に作成され、後に長編映画として再パッケージ化された短編シリーズです。 Netflix や Hulu などの新しいメディア プラットフォームがハリウッドに引き起こした混乱により、クリエイターが生計を立てることが困難になっています。最近の作家や俳優のストライキを見てください。そこでは、アーティストたちがピケットラインを叩いて、自分たちが稼ぐ残留金が支払われないという事実に抗議しています。彼らの作品がケーブルテレビや放送テレビによってライセンスされていたときに制作したものと比較すると、ストリーミングからは見劣りします。 しかし、変化の渦中にはチャンスも潜んでいます。

「私たちは業界全体の再編の真っ最中です」とサッド氏は言います。 「ここは西部開拓時代であり、さらに荒れる一方です。 クリエイターとして、私たちはかつてのように料金を受け取ることはできませんが、お金の代わりに求められるものはあるかもしれません。 おそらく、著作権を持つこともその一つになるでしょう。 なぜなら私たちは私たちの仕事の最良の擁護者だからです。 私たちはそれを最初から最後まで見ている者であり、それを決して死なせないのです。」