監督: ジャン＝ピエール・メルヴィル108分 |ミスダッド、スリラー |出演: ジャン=ポール・ベルモンド, セルジュ・レッジャーニ, ジャン・ドサイー, ルネ・ルフェーブル, マルセル・キュヴリエ, フィリップ・マーチ, ファビエンヌ・ダリ, モニク・ヘネシー, カール・シュテューダー, クリスチャン・ルード, ジャック・ド・レオン, ジャック・レオナール, ポーレット・ブレイユ, フィリップ・ナオン, シャルル・バイヤール, シャルル・バイヤール, シャルル・ブイロー, ミシェル・ピッコリ
「Le doulos」では、フランス人監督でアメリカ映画通のジャン＝ピエール・メルヴィルが、1940年代の帽子とトレンチコートを着た男性たちの孤独で神秘的な世界に再び入り込みます。 『ボブ・ル・フランブール』（1956年）よりもさらに意気消沈しているが、同僚の犯罪泥棒モーリス・フォーガル（セルジュ・レッジャーニ）と情報屋シリアン（ジャン＝ポール・ベルモンド）は、必要に応じて鋭い皮肉を言う釘のようにタフな人物である。メルヴィルは、アメリカのフィルム・ノワールへの好みを恥ずかしげもなく示し、『マルタの鷹』（ジョン・ヒューストン、1941年）や『大いなる眠り』（ハワード・ホークス、1946年）でハンフリー・ボガートが帽子とレインコートを着ていたことを思い出し、それにフランス風のタッチを加え、さらに、時間が不確実性の空間と融合し、ほとんどの場合致命的な結果となる彼自身の経験した視覚言語を披露している。
あなたは上の世界に危険なほど近い影の世界に飛び込みます。主人公たちはオルフェウスのように歩き回ります（メルヴィルは映画監督で芸術家のジャン・コクトーと何度か仕事をしました）。 「Le doulos」のプロットは、ヒーラーの家に隠された宝物と次の仕事に就く方法をめぐる、時には独特のトラブルを中心に展開します。物語と同じように（もう一度言います）、フォーガルとシリアンの世界はほとんど不可解です。いずれにせよ、この映画は、これらの男たちの間の深い裏切りと永遠の忠誠心、そして次の厳しい仕事がこれらの戦闘機に鼓動を与える唯一のものである環境でこれら2つの価値観がどのように交換可能であるかを静かに叫びます。
いかに現実的に見えても、メルヴィルのこの世界は同時に非常に捉えどころがなく、一般市民の世界とはほとんど関係がありません。たとえば、大泥棒フォーガルが戦利品を埋める街灯の下の夜景を見てください。メルヴィルはそれを非常に繊細に、そして同時に非常に老朽化した方法で描いたので、それは欺瞞的な美しさです。これらの別世界のような美しいイメージは決して平坦なものではありませんが、その状況はしばしば孤独で、ほとんど非人間的なほどクールです。
さらに、『Le doulos』では、わずか 1 年前の映画『Léon Moerin, prêtre』（1961 年）とは異なるメルヴィルがカメラの向こうにいるように見えます。後者ではベルモンドはメルヴィルの司祭を演じ、前者では警察のプロのクリッカーを演じます。両方のキャラクターは告白していますが、類似点はそこにあります。 「Le doulos」は、忠誠心や裏切りにおいて互いに勝る男たちの物語です。女性は周辺的な存在であり、その上、日和見的に意地悪です（もちろん、このマッチョな世界で生き残るためには何かをしなければなりません）。その意味で、このフランスの映画監督は、犯罪以外の映画に顕著に見られる、ある種の感情の重なりからどんどん遠ざかっている。そして、彼がマスタークラックの細心のリズムにどれだけ忠実であっても、本質的には晩年の時期が最もロマンティックである。実際、彼はある意味で犯罪を美化しています。しかし、彼はこれを非常にユニークで強烈な方法で行うので、イメージは網膜に焼き付けられます。彼の影響は今でも映画の中で見ることができます。とりわけクエンティン・タランティーノ、マーティン・スコセッシ、マイケル・マンは大ファンであり、セルジオ・レオーネと同様にサークルが完成している。
メルヴィルは何度も何度も、まるで完全犯罪（映画）が存在するかのように「Le doulos」をリメイクした。 『L’armée des ombres』（1969年）においてさえ、彼自身もかつて参加していたレジスタンス生活は、凶悪犯と警察官の間の普遍的な対立に似ている。アラン・ドロンが死の天使を演じた彼の最後の映画『アン・フリック』（1972年）は、『アン・エスクロック』と呼ばれてもよかったかもしれない。
ロイ・ヴァン・ランドシュート
評価: 4
劇場公開：1964年3月12日
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