作家のスコット・スナイダーは、「宇宙をダークサイドから救うための宇宙トーナメントで、お気に入りの DC スーパー ヒーロー全員が繰り広げるノックダウン、ドラッグアウトの戦い」と表現しました。 DC KO 今月から始まります。スナイダーと彼の共同設計者であるジョシュア ウィリアムソンによるクロスオーバー イベントは、コミック ファンのアクションへの欲求を満たすのに十分なスラッグフェストを約束しますが、もう少し楽しみを探しているなら、ここは間違いなく正しい場所です。発売記念として DC KO、ハウス・オブ・リストリー なっている フィストリーの家 今週は、DC ユニバース史上最高の白兵戦をいくつか紹介します。アート、ペース、ストーリー、コンテキストなど、戦闘シーンを思い出に残るものにする要素は数多くあります。そのすべての例を以下に示します。
でも、話はもう十分です！ DCU を騒がせたベスト 10 のスラッグフェストをリストアップして、DC スタイルを放棄する時が来ました。
新たな神々 #8
ジャック・“キング”・カービーは黄金時代に、肉弾戦による漫画本のスラッグフェストを事実上発明した キャプテン・アメリカン コミック、そして後には 60 年代のマーベル ユニバースの主要な建築家として活躍しました。しかし、彼は DC での第 4 世界タイトルで新たな創造性の高みに到達しました。彼のページには素晴らしい戦闘シーンがたくさんあります 永遠の人々 そして ミスター・ミラクル。 しかし、これはカービィの主力 DC タイトルです。 新しい神々、 それはおそらく彼の才能の完璧な例を示しています 第8号で （1972年8月の「The Death Wish of Terrible Turpin!」）、ダークサイドの2人の息子、オリオンとカリバックが去ったとき 手ずつ メトロポリスで。
アドベンチャーコミックス #418
漫画家は、たった 1 ページだけでその完璧なスキルを実証できる場合があります。好例: 1972 年 4 月のアンソロジーに収録されたアレックス・トスの「Black Canary」 アドベンチャーコミックス #418 （デニー・オニール著）。 2 号にわたる物語の最初の話では、ダイナ・ランスが武道インストラクターの仕事に応募し、柔道の腕前を披露する様子が描かれています。トスは、1970 年代のデザイナーとして DC ファンに最もよく知られています。 スーパーフレンズ この漫画は、アーティストのアーティストであり、この 1 ページの戦闘シーンのあらゆる優雅で最小限のラインにそれが表れています。
まったく新しいコレクターズ エディション #54
DCのタブロイドサイズ まったく新しいコレクターズ エディション シリーズは当時のブラック レーベルであり、ストーリーテラーに物語を語るための特大のキャンバスを提供しました。そして、アーティストのホセ・ルイス・ガルシア＝ロペスほどそのようなキャンバスにふさわしい人はほとんどいませんでした。彼のスーパーマンの物語とワンダーウーマンの表紙は、1970年代にこれらのキャラクターの外観を定義しました。したがって、彼が1977年10月の『スーパーマン vs ワンダーウーマン』（ジェリー・コンウェイ脚本）でこのペアの最初のメジャーファイトを描くのは当然だった。ダン・アドキンスの援助を受けて、ガルシア＝ロペスは、第二次世界大戦の真っただ中を舞台にした、驚くほど下書きされた物語を、 オールニューコレクターズエディション#54、 スーパーマンとワンダーウーマンは最初の原子爆弾をめぐって戦い、その後バロン電撃戦と戦うために力を合わせます。
まったく新しいコレクターズ エディション #56
もう一つの特大サイズ まったく新しいコレクターズ エディション アーティストのショーケースは、1978年4月の「スーパーマン対モハメド・アリ」でした。 第56号。 ここで、鉛筆職人の最高峰ニール・アダムスは、作家デニー・オニール（彼とは一緒に作品を書いた）と再会しました。 グリーンランタン/グリーンアロー エイリアンから地球を救うためにスペスがボクシングのスーパースターと戦うことを余儀なくされる、本に相当する大河ドラマです。この前提はばかげているように聞こえるかもしれないが、アダムスのダイナミズムは、愛情を込めて描かれたこの 2 人のアメリカの象徴的な試合ほど優れたものはありませんでした。
ダークナイト リターンズ #2
作家兼アーティストのフランク・ミラーによる 1986 年の画期的な 4 号シリーズ ダークナイト リターンズ ジョーカーとスーパーマン自身との残酷な戦いが特徴です。どちらの戦いも画期的だ。でもそれは 3 分の 1 です ダークナイト リターンズ #2、 ゴッサム・シティを恐怖に陥れるミュータント・ストリート・ギャングの野蛮なリーダーとの共演は、その根源的な怒りと残忍さで際立っています。自分が敵と戦うだけではなく、ミュータントの新しいリーダーになるためのオーディションを受けていることに気づいた中年のバットマンは、これまで見たことのないほど落ち込んで汚くなっていく。カラリストのリン・ヴァーリーの不機嫌そうなパレットに計り知れないほど助けられ、この戦いは 2012 年の映画で忠実に再現されました。 ダークナイト リターンズ ピーター・“ロボコップ”・ウェラーがバットマンの声を完璧に演じたアニメーション映画。
ワンダーウーマン #9
ジョージ・ペレスは、生涯で十数人の漫画家のキャリアに力を与えるほどの壮大なナメクジ祭りを描いた。彼の走りから アメリカのジャスティス・リーグ、 新しいティーン・タイタンズ そして 無限の地球の危機、 彼のランドマークへ JLA/アベンジャーズ。しかし彼の投稿は――危機 『ワンダーウーマン フォー ザ モダン エイジ』のリブートでは、彼は最愛のチームブックから脱却し、ソロのヒーローに取り組み、より親密な戦いが可能になりました。素晴らしい例としては、1987 年 8 月の記録を見る必要はありません。 ワンダーウーマン #9 （レン・ウェインと共著）。ワンダーウーマンの新たな続編にチーターを再導入することで、2 人の宿敵の間で残忍で完璧なペースでの争いが描かれ、アマゾンの王女への静けさで幕を開けるため、より暴力的になっています。
スーパーマン #75
の 1990 年代のコミック スラッグフェストで最も話題になったのは、時代を定義し、メディアを熱狂させたベストセラーの目玉である「スーパーマン vs ドゥームズデイ」でした。 「スーパーマンの死」 イベント。 1992年11月号に掲載されました スーパーマン#75、 ダン・ジャーゲンスが書き、絵を描いた「ドゥームズデイ」は、そのフォーマットが許す限り大規模な戦いであり、2 人の対戦相手のあらゆる打撃の力を家に叩き込む単一パネルのページのみで構成されています。感情的な共鳴を除けば、今回のように漫画業界の形を変えたり、漫画以外の読者を引き付けたりした戦いはほとんどない。
バットマン #497
キングダムカム #4
フォーセット・コミックスのキャプテン・マーベル、あるいは現在ではシャザムとして知られているキャラクターは、1970 年代に DC ユニバースに登場して以来、スーパーマンとしばしば対戦しました。世界最強の定命の者がマン・オブ・スティールと対決するのを見たくない人がいるだろうか？しかし、彼らの戦いのほとんどは、手に負えなくなる前に終わり、明確な勝者はいませんでした。作家のマーク・ウェイドと芸術家のアレックス・ロスの場合はそうではない。 キングダムカム #4。 この 4 号シリーズの 1996 年 8 月のクライマックスでは、スーパーマンがレックス ルーサーに洗脳され、破滅を熱望するキャプテンと対峙する場面が描かれます。ロスが描いたページは、これまで見たことのないワグネリアン的な激しさを主流のスーパーヒーロー漫画にもたらしています。
バットガール #25
レディ・シヴァは、のページで紹介されて以来、DC ユニバースで最も偉大な白兵戦の戦士の 1 人として賞賛されてきました。 リチャード・ドラゴン、カンフーファイター #5 しかし、彼女がバットガールことカサンドラ・ケインの母親であることが明らかになったとき、彼女のキャラクターは新たな深みを獲得しました。二人は2002年2月のクライマックスの決闘の前に何度か戦った。 バットガール #25、ケリー・パケットによって書かれ、ダミオン・スコットによって鉛筆で書かれました。しかし、このクライマックスの戦いは優位に立つかもしれないが、それは…えーっと…これまでのシリーズをすべて読んだことがあれば、最も理解が深まります。そして実際、スコットのタイトル獲得戦を通じて、マンガやヒップホップに影響を受けた試合のほぼすべてを選ぶことができるのだから、まずは以下から始めてみてはいかがだろうか。 問題 #1?
DC KO #1 スコット・スナイダー氏、ハビ・フェルナンデス氏、ゼルマニコ氏、アレハンドロ・サンチェス氏によるこの作品は、現在、印刷版およびデジタル漫画本として入手可能です。 DC UNIVERSE INFINITEでも読むことができます。
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ジョセフ・マッケイブは DC.com でコミック、映画、スーパーヒーローの歴史について執筆しています。 Instagram で彼をフォローしてください @joe_mccabe_editor。
注: この特集で表明されている見解や意見は、ジョセフ・マッケイブ氏のみのものであり、必ずしも DC またはワーナー ブラザース ディスカバリーの意見を反映しているわけではありません。また、将来の DC 計画を肯定または否定するものとして解釈すべきではありません。
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