ハンギョレ出版提供
香港映画の最もきらびやかな時代を思い出すときに欠かせない顔がある。馬を惜しむ目つき、切除された感情、そして画面をいっぱいに満たした静かな存在感。俳優醸造委だ。
チュ・ソンチョル映画評論家が書いた平戦「最後の香港俳優醸造委」は、この俳優の40年の演技人生を通じて香港映画の興奮を一緒に追いつく本だ。香港映画の黄金期から現在まで、醸造委という俳優がどのように時代の顔になったかを膨大な資料と映画分析で解き明かした平戦だ。
醸造委の俳優人生は偶然のように始まった。幼い頃の友人だったチュ・ソンチと共にTVBオーディションを見に行って、一人で合格しながら俳優の道に入った。
1980年代香港テレビドラマの全盛期の中で彼はユ・ドクファなどと共に’オホジャン’と呼ばれ、青春スターに浮上した。しかし、本は単なるスターの誕生より、貧しい子供時代と家族史の中で形成された彼の内面を強調する。幼い頃、父が家を出た後、言葉よりも沈黙を先に学ぶようになった経験が、後に彼の演技スタイルを作ったということだ。
映画「中京森林」（1994）
映画で活動領域を広げた後、醸造委はアジアの巨匠監督と会い、俳優としての深さを拡大した。
台湾ニューウェーブの代表監督のホウ・シャオシエンの映画「非晶性詩」で、彼は話せないカメラマンを演じ、目つきだけで時代の悲劇を表現した。以後、オウサムの映画「諜血街頭」では悲劇的英雄の顔を見せて俳優として存在感をしっかりとした。著者はこの時期を「青春スターから俳優に変貌した決定的瞬間」と評価する。
醸造委の演技人生で重要な転換点は王家委監督との出会いだ。二人が一緒に作った「重慶森林」、「ハッピートゥゲザー」、「花陽軟化」などは香港映画の美学を代表する作品と評価される。特に言葉より目つきと沈黙で感情を表現する彼の演技は、香港の返還を控えた時代の不安と孤独を象徴するイメージとして読まれる。
2000年代以降、香港映画産業が低迷を受けている中でも、醸造委は着実に作品活動を続けてきた。警察と犯罪者のアイデンティティが交差する「武漢島」では深い内面演技を披露し、「色、系」では破格的な悪役を引き受けた。続いて’一大従事’で武術家葉文を演じてまた別の演技世界を見せてくれ、最近は’シャンチとテンリンズの伝説’を通じてハリウッドまで活動領域を広げた。
映画「一大従事」（2013）
著者は醸造委を「香港映画の精神を続ける最後の俳優」と規定する。華やかな香港映画の全盛期は過ぎたが、醸造委という俳優が依然としてその時代の情緒と美学を現在に呼んでいるということだ。
「最後の香港俳優醸造委」は、ある俳優の人生を追いながら香港映画の歴史と感情を一緒に振り返る記録で読まれる。
チュ・ソンチョルハンギョレ出版| 404ページ
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