マーゴット・ロビーの肌が『嵐が丘』の壁紙になった経緯

「嵐が丘プロダクション デザイナーのスージー デイヴィスは、彼からの電話に興奮していました。 エメラルドフェンネルというのも、彼女はフェネルの豪華な「ソルトバーン」は言うまでもなく、以前にもこの時代の時代劇に取り組んでいたからです。

「楽しいだろうと思ったんです」とデイビスは言う。しかし、フェネルはエミリー・ブロンテの名作を映画化することに関して別のビジョンを持っていました。彼女はサウンドステージ上に世界が構築されることを望んでいただけでなく、これはフェネルが14歳のときにこの物語をどのように経験したかをレンズを通して語った物語でもありました。 「これで宝の山が開かれ、あらゆる方向に進むことができました」とデイビスは言います。

嵐が丘からスラッシュクロス・グランジ、さらには人形の家まで、デイヴィスは天国にいました。

ここで彼女は、映画の主要なセットと、なぜ表面が湿っていて、反射し、汗をかいている必要があるのかを説明します。

嵐が丘

ヨークシャーにある嵐が丘には、馬小屋、2階、キッチンが必要でした。デイヴィスがサウンドステージ上にそれを構築したとしても、自然は常に存在する必要がありました。

「それが、家の周りに石の中庭がある理由です」とデイビスは説明します。さらに、家につながるアーチはゴシック建築からインスピレーションを得たものです。

デイヴィスは排水システムを構築できるよう、セットを 2 フィート上げました。 「私たちは実用的な効果を求めました。そこで、天井を貫通して雨具が設置され、その下にはタンクがあります。」

彼女は嵐が丘の内装の色を抑え、ほとんどあざのような色に保ちました。

『嵐が丘』のアイデアは、ブルータリズムの雰囲気を持ち、傷つき重く感じるものにすることでした。

デイヴィスさんは調査中に、ウェールズ北部にあるトレフォー花崗岩採石場を発見しました。そこは放棄されており、「丘の上にある大きな残忍な建造物」の近くにありました。デイヴィス氏は、「ヨークシャーとは何の関係もありませんが、エメラルドが望んでいたエッセンスがあります。それを見つけたら、ヨークシャーの地元の要素や大きなタイルを重ねていく作業を始めました。」と述べています。タイルは濡れていて輝いていました。彼女は続けて、「現代的な素材が伝統的な方法で使用されたり、伝統的な素材が型破りな方法で使用されたりすることがたくさんあります。観客をより不快にさせるために、すべてがひっくり返されています。」と言いました。

ツグミクロス グランジ

これはリントン家の財産であり、あらゆる点で過剰でした。ここは壮大で贅沢な場所であるように見えますが、比喩的に言えばキャシーにとっては刑務所です。

ザ・スキン・ルーム

キャシーが寝室に案内されると、壁は自分の肌に似ていると自慢されます。

繰り返しますが、それはキャラクターにとって不快な瞬間です。

デイヴィスは机の周りに生地見本や布地を置いていました。彼女はたまたまラテックスを持っていました。 「『ソルトバーン』で使ったと思います」と彼女は振り返る。それは肌色で、デイヴィスはそこに何かがあると感じました。

デイヴィスさんはロビーさんに「彼女の腕と静脈の高解像度画像を送ってください。私たちはそれを印刷しました。彼女の静脈を少し強調しました。」とロビーさんに頼みました。デイヴィスさんはさらに、「暖炉の上で彼女のおへそもやってみたんですが、信じられないかもしれませんが、ちょっと奇妙に見えました」と付け加えた。彼女の肌の画像は、寝室のパッド入りの壁パネルに使用される布地にプリントされました。

デイヴィスは、最後にベッドの上で死にゆくキャシーの頭上からのショットがあるので、彼女の血管が浮き出ていると付け加えた。 「トップショットのために、彼女の静脈やすべてのものをカーペットにもプリントしました。これはさらに奇妙で不快なものです。」

ザ・ハンズ

「嵐が丘」を注意深く見てみると、俳優のショットであれ、装飾の一部であれ、いたるところに手が使われています。 「彼らが何をしようとしているのか、何が起こっているのかは、本当にセクシーなものがあります」とデイヴィスは言う。

暖炉の上の手については、暖炉と図書館のパネルの天井のバラを作るために美術部門の手の型を取ったとデイヴィスさんは言います。 「図書館の一番上には、もう一つの潜在意識の小さな物語を演じる影絵人形があります。だから、それが潜在意識の小さなものであることを期待して、どこにでも置かれているのです。見る人もいるでしょうが、見ない人もいます。」

ドールハウス

ドールハウスはMattes and Miniaturesのスタッフによって作成されました。彼らはグランジの 1/12 スケール バージョンを作成しました。デイヴィスは、実物大のスラッシュクロス グランジを構築して設計する前に、モデルを最初に構築させ、彼女の典型的な設計プロセスを反転させました。

フェネルはまた、エドガーが物を集めるのが好きな様子をグランジに反映させたいという考えを持っていました。

グランジを設計する際、デイヴィスには、すべてが秩序正しく対称的である必要があるというルールがありました。 「窓は大きすぎます。出入り口も大きすぎます。天井はとても高いです。天井は磨かれた漆喰で、床は磨かれています。」

デイヴィスは庭の町へ行きました。 「本物の木と本物の花があった」ので、本物の庭園のような香りがしました。

汗

フィルムが湿って見え、表面が反射しているように見える場合、それはまさにフェネルとデイヴィスが目指していた外観です。 「夜の撮影では街路を美しく見せるためにいつも濡れていますが、できる限り汗をかいているように見せたいと思っていました。」

「嵐が丘」では、デイヴィスと彼女のチームが岩肌を伝って家に水が滴るような仕掛けを施した。

スラッシュクロス・グランジでは、デイヴィスさんは「ダイニングルームで気分が悪くなったとき、皮膚が汗をかき始める」と言う。彼女はさらに、「これらのつまらないものは、リージェンシーのパターンで壁に貼り付けた現代的なプラスチックの球体ですが、滴り落ちて羽目板から床に落ちているように見えます。」と付け加えました。

ワインボトルタワー

キャシーの父アーンショー氏が死ぬまで酒を飲み続けると、嵐が丘に亀裂が生じ始める。アーンショーの精神状態を反映して、キッチンに 2 つのワイン タワーが設置されています。

デイヴィスは、「エメラルドは、『アーンショーがこの破滅で破滅した人間であり、死ぬまで酒を飲んでいるということを明らかに示すために、ボトルの山が欲しい』と言った。」その指示を受けて、デイヴィスは高さ5フィートのワインボトルの塔を建てた。 「彼女はこう言いました。『いいえ、高さは10フィートです。私はボトルの波が見たいだけなのです。』」 デイヴィスと彼女のチームは、撮影監督のライナス・サンドグレンがそれを通して光を当てることができる方法で建物を作りました。 「マーティン・クルーンズが、巨大な緑色の酒の山を抱えて床に座っているあのシーンの力強さ。エメラルドのすべてが『継続的でマキシマリスト』だ。」