モダニズムがより良い世界を信じていた頃

1961年にイタリアの建築家 アルトゥーロ・メッツェディミ 1940年にアフリカにほんの数週間滞在し、最終的には35年間アフリカに滞在することになるある男は、彼の偉大なプロジェクトを次のように締めくくった。 アフリカホール、アディスアベバ（エチオピア）、 そこが国連アフリカ経済委員会の本部となる。機能的な明瞭さと都市のパノラマの景色により、すぐにアフリカのモダニズムの象徴となりました。その内部も有名で、カララ大理石、エチオピアの石、そして有名なエチオピアの芸術家による 3 つの記念碑的なステンドグラスの窓がありました。 アフェヴェルク・テクル。

しかし、アフリカ館は単なる建物ではありませんでした。当時彼が代表を務めていたのは、 新しい独立したアフリカ 非植民地化の過程で戦った人々。それは、エチオピア皇帝ハイレ・セラシエや有名なラス・タファリに象徴される汎アフリカ主義のアフリカであり、民主主義の開放、奴隷制の終焉、民族の結合、そして最終的にはより良い世界のアフリカでした。 60 年代は新しい大陸の到来を告げました…そして建築はその大陸を忠実に反映したものでした。

「アフリカ会館は単なる古い建物ではなく、エチオピアとアフリカが世界における地位を主張していた時代を表しています。 自信と楽観主義」エル・コンフィデンシャルへのコメント ミューデッド・ウォルデ、 オーストラリアのスタジオシニアアーキテクト 建築家 この建物は、その細心の注意を払った修復が評価され、2026 年世界記念物基金/ノール現代建築賞を受賞したばかりです。 「私のモチベーションは [en el trabajo de restauración] 建物が今日も明確なメッセージを伝え続けることを保証することでした。それは、独立、 汎アフリカの団結と国際対話彼は付け加えた。

脱植民地化の時代

エチオピアは、リベリアと並んで、19 世紀から 20 世紀にかけてヨーロッパ帝国主義によって荒廃しなかった数少ないアフリカ諸国の 1 つです。彼は 19 世紀にイタリアから身を守る方法を知っており、イタリアの戦争を終わらせることもできました。 ムッソリーニのファシスト的職業 この最後の出来事により、 ハイレ・セラシエ皇帝 第二次世界大戦後、それは目覚ましい国際的名声を獲得することになる。彼はファシズムに終止符を打っただけでなく、他国（コンゴなど）の独立を支持し、奴隷貿易を廃止し、エチオピアを国連創設国の一つとし、1963年にはアフリカ統一機構を主宰し、アフリカアメリカ合衆国の理念の偉大な擁護者の一人であった。もちろん内情はほぼ封建制に近いものであったが、裏では彼は西側諸国が求めていたアフリカの指導者であった。

そしてこの間、メッゼディミはスター建築家として彼に同行することになった。彼は、アディスアベバ市のもう一つのモダニズムの宝石（1964 年）の市庁舎も設計した人です。バハルダールのタナ宮殿（1967年）。または、同じくアディスアベバにあるアフリカ銀行が現在あるフィンフィンビル（1965年から1968年）。希望の60年代。

「はい、アフリカ ホールは今でも共通の未来への信仰を呼び起こします。エチオピアが独立、進歩、全アフリカの統一を表現するために意識的に建築を使用していた時代に建てられました。このモダニズムは押しつけではなく選択によって築かれたものであり、その区別は今でも重要です。ハイレ セラシエ 1 世皇帝の決断 アフリカ ホールを国連に寄贈したことで、この建築に永続的な政治的重要性が与えられました。アフリカを片隅ではなく、世界対話の中心に位置づける。したがって、今日アフリカ館は、モダニズムが単なる形式ではなく、希望、責任、そして世界の構築への参加であることを私たちに思い出させ続けています」とウォルデ氏は言います。

重要なのは、その政治的な時代が過ぎたとき、今日エチオピアは活発な武力紛争にあり、飢餓による巨大な人道危機に陥っているとき、その種の建築も同様だったということです。モダニズムがより良い世界への楽観主義を呼び起こしたとしたら、今日の偉大な建物は私たちにそのようなことを何も伝えていないようです。ウォルデ氏も同意する。

「モダニズムは単なる形式ではなく、希望、責任、そして世界の構築への参加についてのものだった。」

「高度に最適化されたパフォーマンス指向のアーキテクチャへの移行により、公共建築に対する認識が変わりました。規制要件、予算制約、納期の短縮により、効率性、規制順守、運用パフォーマンスなどの測定可能な結果が優先されることがよくあります」と彼は若干諦め気味に言います。想像力を引き継ぐ規制（再び）。 「アフリカ ホールのような建物は、物質性、バランス、芸術的なコラボレーションが不可欠であると考えられる統合プロセスを通じて設計されました。この統合により、形式的な一貫性が高く、耐用年数が長い建物が生まれたと思います。」と彼は付け加えました。

修復

しかし、2014 年までに、アフリカ ホールにはすでにかなりの損耗の兆候が見られました。オーストラリアの建築家が認めているように、同年にいくつかの調査が実施され、時間の経過とともに構造的および材料的にかなりの劣化が生じ、安全上の問題が生じていることが明らかになった。建物のファサードや屋根の状態も非常に悪く、さらに水が浸入し、ステンドグラスなど内部の美術品が危険にさらされていた。できるだけ早く作業に着手する必要があったため、国連は最終的にこの修復と資金提供プロジェクトを承認しました。 5,700万ドル （機構の193か国によって支援されています）。公開コンペが開かれ、オーストラリアのスタジオ Architectus が競い合い、2015 年に全プロセスが開始され、2024 年 10 月に終了する予定でした。

正確に言えば、建築家にとって、建物の物理的な損傷を修復することに加えて、最も重要なことはその歴史的本質を保存することでした（それが、今回この重要な賞を授与された理由です）。 「当初から、私たちはこのプロジェクトが単なる近代建築遺産ではなく、 汎アフリカ人のアイデンティティの生きた象徴。 「私たちの保存戦略は、建築本来のビジョンとアイデンティティ、建物に根ざした政治的および文化的物語、そして壁の中で起こった数多くの歴史的瞬間の認識を尊重することによって導かれました」とウォルデ氏は付け加えた。これを行うために、彼のチームは元のプロジェクトの意図を完全に理解し、それを維持するために資料のアーカイブ、研究、分析を徹底的に行いました。

そして彼らは、記念碑性、永続性、象徴的な明快さが普及していた60年代の古い建物が、現在の施設的な建物にはない一連の長期的な利点を提供していることを発見した。ウォルデが主張するように、それは適応性と、何よりも収益性を優先する傾向があり、より表現力豊かな形式と衝突することになる。

「オリジナルの構造グリッド、明確な循環階層、強力な材料パレットにより、建築の特徴を損なうことなく適応が可能になりました。修復では、記念碑性を時代遅れとして扱うのではなく、これらの固有の性質を活用して、現代の建築サービス、安全要件、アクセシビリティ基準を組み込むことができました。」

そして彼らは、未来がより良くなるという信念を象徴する建物の改修につながりました。今では完全に消滅してしまった何か。

1961年にイタリアの建築家 アルトゥーロ・メッツェディミ 1940年にアフリカにほんの数週間滞在し、最終的には35年間アフリカに滞在することになるある男は、彼の偉大なプロジェクトを次のように締めくくった。 アフリカホール、アディスアベバ（エチオピア）、 そこが国連アフリカ経済委員会の本部となる。機能的な明瞭さと都市のパノラマの景色により、すぐにアフリカのモダニズムの象徴となりました。その内部も有名で、カララ大理石、エチオピアの石、そして有名なエチオピアの芸術家による 3 つの記念碑的なステンドグラスの窓がありました。 アフェヴェルク・テクル。