リセテ・オロペサとローレンス・ブラウンリーがメトロポリタン・オペラ・カンパニーの新演出『ベリン』を率いる 清教徒、チャールズ・エドワーズ監督。
(©ケン・ハワード/メット・オペラ)
19 世紀初頭の作曲家ヴィンチェンツォ ベッリーニが、同時代のジョアッキーノ ロッシーニや後のジュゼッペ ヴェルディのようなイタリアのオペラ作曲家と芸術的に同等であると主張する人はほとんどいないでしょう。それでもなお、ベッリーニの作品の多くがオペラ正典の定番であり続けているのには、単純な理由が 1 つあります。それは、ベッリーニが豪華なメロディーの才能を持っていたことです。 美しい歌 （または「美しい歌声」）彼が取り組んできた伝統。
清教徒1835年に33歳で早すぎる死を迎える前に作られたベッリーニ最後のオペラには、彼の長所と短所が凝縮されている：プロットは薄く、心理描写はばかげているが、偉大なオペラ歌手にこれほど多くの輝けるチャンスを与えても、誰が気にするだろうか？大晦日に発表されたメトロポリタン・オペラの新演出の演出家チャールズ・エドワーズが、時々奇妙な演出の選択で声の花火の邪魔をするのは残念だ。
1640年代のイギリス南北戦争を舞台に、 清教徒、または英語で「ピューリタンズ」は、エルビラ（リゼット・オロペサ）とアルトゥーロ（ローレンス・ブラウンリー）に主に焦点を当てています。彼らは対立する政治的背景にもかかわらず、お互いを愛しています。エルビラはピューリタンの司令官グアルティエロ（デヴィッド・ピットシンガー）の娘であり、アルトゥーロは王党派である。エルビラの献身的な叔父、ジョルジョ（クリスチャン・ヴァン・ホーン）は、ピューリタンの指導者リッカルド（アルトゥール・ルシンスキ）ではなくアルトゥーロとの結婚を許可するようグアルティエロを説得したが、そのため後者は軍人としての義務から気をそらされるほどに潰されてしまう。しかし、エルヴィラとアルトゥーロの結婚式の日、謎の貴婦人がアルトゥーロとすれ違って、ついに処刑されたばかりの国王チャールズ一世の未亡人エンリケッタ（イヴ・ジリオッティ）であることを明かしたとき、アルトゥーロは王党派の義務感に囚われ、邪悪なリッカルドの援助を受け、追放された王妃とともに逃亡し、エルヴィラは狂気に陥る。
メトロポリタン歌劇場の新演出ベッリーニ作品でアルトゥール・ルチンスキーがリッカルド役、クリスチャン・ヴァン・ホーンがジョルジョ役 清教徒、チャールズ・エドワーズ監督。
(©ケン・ハワード/メット・オペラ)
カルロ・ペーポリの台本には興味深いテーマがあります（戯曲に基づく） ラウンドヘッドとキャバリア ジャック＝フランソワ・アンスロットとジョゼフ・ザビエル・サンティーヌ著）：政治的忠誠心と心の問題との間の衝突。結局のところ、 清教徒 政治的、心理的な物語としてよりも、ラブストーリーとしてうまく機能します。
しかし、エドワーズは多くの演出補間によって物語の政治的、心理的側面を増量することを狙っているようだ。たとえば、序曲では、若いエルビラ（テイラー・マッサ）とアルトゥーロ（アディソン・デアンドル）の最初の出会いや、アルトゥーロの父タルボット卿（リチャード・E・ウェイツ）の処刑による死を無言でドラマチックに描いている。序曲でエルヴィラとアルトゥーロが絆を結ぶ肖像画への愛は、第2幕と第3幕で狂気の絶頂期に描いた複数の自画像に囲まれたエルヴィラの姿で継続的なテーマとなっている。さらに疑わしいのは、第1幕でジョルジョとデュエットしているエルヴィラがエンリケッタの肖像画をスケッチしているのが見えるという事実が示すように、エドワーズがエンリケッタをエルヴィラの友人にしていることである。詳細は不明である。この人物像の修正は、中心的なエルヴィラとアルトゥーロの関係がまだ示唆していない、政治的信念と対人関係のロマンスとの潜在的な不一致についてのオペラの視点に何を追加するのか。
リセテ・オロペサ、メトロポリタン歌劇場の新演出「ベリン」でエルヴィラを演じる 清教徒、チャールズ・エドワーズ監督。
(©ケン・ハワード/メット・オペラ)
エドワーズは、この作品のために、印象的な清教徒の集会所の単一セットもデザインしました。照明デザイナーのティム・ミッチェルは、時間の変化、感情の温度、突然の狂気の状態を示す、真に絵画的な効果を考案しました。しかし、エルビラの精神的衰退を視覚化しようとするエドワーズの試みは、奇妙なブロックや動きによって時々元に戻されます（ティム・クレイドンが動きの指示をしたとされています）。第 3 幕で、エドワーズが若いエルヴィラに大人のエルヴィラの手を引いてアルトゥーロに導く場面では、二人の再会を詩にしようとする緊張が、オペラの感動的なクライマックスであるはずの場面を台無しにしてしまいます。エドワーズが「助けよう」とするすべての試み 清教徒 こうした非コミット的な派手さに満足するのではなく、実際のコンセプトを具体化していれば、よりうまくいったかもしれない。
ありがたいことに、エドワーズの監督介入は、この作品とすべての作品の主な魅力を損なうほどではありません。 清教徒: ベリーニの急上昇するメロディーを歌う偉大なボーカリスト。ヴァン・ホーンはジョルジョ役で家族的な心配りを醸し出し、ルチンスキーは緊張したリッカルド役で当然の絶望を投影している。しかし、この作品の声高な成功はオロペサとブラウンリーにかかっています。オロペサは、エルヴィラの数々のコロラトゥーラを驚くほど簡単にこなすだけでなく、台本にある小銭屋の心理をほとんど働かせてしまうほど、登場人物の浮き沈みする感情状態を鮮やかに捉えている。ブラウンリーはスキルと魅力においてオロペサに匹敵し、第3幕では危険な高音をすべて見事に叩き出しました。指揮者のマルコ・アルミリアトは確かな手腕でメトロポリタン・オペラ・オーケストラを指揮し、歌手たちにしっかりと動きながらアクションを前進させる十分なスペースを与えています。エドワーズの時々不可解なステージイメージを無視する限り、これは 清教徒 ボーカルのシズル感をたっぷりと届けます。
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