『アクエリアス』と『バキュラウ』で、クレベール・メンドンサ・フィーリョはブラジル映画界で最も特徴的な声の一人となった。彼の新しい映画「The Secret Agent」は、検閲、権威主義的圧力、そして同時に文化的創造性の時代である 1977 年に彼を戻します。メンドンサ・フィーリョは、個人的な記憶と政治的分析の間で、独裁政権の影にいた男の物語を、権力、男らしさ、映画そのものについての考察に織り込んでいます。今度は「ザ・シークレット・エージェント」がブラジル代表としてオスカーレースに参戦する。
taz: メンドンサ・フィーリョさん、あなたの新作『ザ・シークレット・エージェント』は1977年のブラジル軍事独裁政権真っ只中が舞台です。なぜ今年なのか？
クレベール・メンドンサ・フィーリョ： 1977 年は政治的にも文化的にも極めて重要な年でした。民主主義は事実上廃止され、検閲が至る所で行われた。多くの映画が禁止またはカットされました。たとえば、「時計じかけのオレンジ」は、性器の上に黒い点がある状態でのみ上映することが許可されていました。これらのグロテスクな介入は、当時の気候について多くを物語っています。私はこの緊張感、つまり統制された雰囲気の中での表現の必要性に興味を持っていました。
インタビュー: クレベール・メンドンサ・フィーリョ
クレベール・メンドンサ・フィーリョは、1968年にブラジル北東部のレシフェで生まれました。彼はジャーナリズムを学び、当初は主に映画評論家および番組ディレクターとして働いていました。彼の長編映画デビュー作はドキュメンタリー『Crítico』（2008）でした。 2012年には初の長編映画『Neighboring Sounds』が公開された。ジュリアーノ・ドルネルスと製作した映画『Bacurau』は2019年カンヌのコンペティション部門に出品され、審査員賞を受賞した。
taz:それも個人的なお返しでしたか？
メンドンサ・フィーリョ： はい。当時私は子供で、母は重病を患っており、よく映画館に行きました。匂い、音、ホールの光など、これらの記憶は深く刻まれています。書いているうちに、実は今のブラジルについて書いていることに気づきました。恐怖と権力のメカニズムは同じままで、言語が変わっただけです。
taz: どの程度ですか?
メンドンサ・フィーリョ： 近年、ブラジルは劇的な右傾化を経験している。多くの人はグロテスクな独裁政権の「古き良き時代」に憧れています。これはボルソナリズムを生み出しました。秩序と愛国心の仮面をかぶった権威主義的幻想の復活です。 「ザ・シークレット・エージェント」の舞台は1977年ですが、物語は2025年です。
taz: あなたはボルソナロ政権時代に執筆を始めましたね。どうしてそんなことが可能になったのでしょうか？
メンドンサ・フィーリョ： 難しい。文化省は廃止され、映画資金は事実上麻痺した。前作で作ったお金が少し残っていたので、気が狂わないように書き続けました。ルーラの復帰によって初めて、構造は文化政策に戻った。現在、困難な状況ではあるものの、システムは再び稼働しています。
taz: あなたの映画は政治的に見えますが、決して印象的ではありません。あなたは自分自身を政治的な映画製作者だと思いますか?
メンドンサ・フィーリョ： 私はそのようなレッテルを避けます。私はオリバー・ストーンではありません。私の映画は日常の観察、声や雰囲気から作られています。おそらく彼らは、私が住んでいる社会について正直に話しているので、政治的なのかもしれません。しかし、私はメッセージを込めて書くことは決してなく、むしろ態度を重視して書きます。
taz:どういう態度ですか？
フィルム
「ザ・シークレット・エージェント」。監督：クレベール・メンドンサ・フィーリョ。ミット・ウォルター・モウラ、マリア・フェルナンダ・カンディド、ブラジル/フランクライヒ/ニーダーランデ/ドイツ 2025年、158分アブ6.11。私はキノです
メンドンサ・フィーリョ： 皮肉を普通のこととして受け入れることを拒否する人。ブラジルでは近年、男らしさが政治的手段となっている。ボルソナロ氏は、自分の精子が「強い」から息子が生まれただけだと自慢し、娘は彼の弱さの瞬間だったと語った。この卑劣な象徴主義は社会思想に貫かれています。 「ザ・シークレット・エージェント」でも、父親、息子、権威、そして恐怖について語られています。
taz: この映画の舞台になった時、あなたは9歳でしたね。今回のことはどうやって覚えていますか？
メンドンサ・フィーリョ： 非常に正確です。軍事学校ではないにもかかわらず、学校内で行進しなければなりませんでした。こうした従順の姿勢はいたるところに見られました。私はこれを映画の中で物理的に具体的なものにしたかったのです。歴史の再構成としてではなく、皮膚に刻まれた記憶として。
ワーグナー・モウラはマルセロ役でカンヌ国際映画祭主演男優賞に輝いた 写真: Port au Prince Pictures
taz: 1977 年のブラジルをどのように再建しましたか?
メンドンサ・フィーリョ： 私はレシフェを隅から隅まで知っています。 10代の頃から街の写真を撮ってきました。それは一種のゲームでした。「この通りは機能しますが、この角度からのみです。」多くのものが消えてしまいましたが、時には外観、古い車、影だけで十分です。 70年代の家族写真を集めました。ファッションショットではなく、実際の写真です。これが、人々が自分自身をどのように描きたいかではなく、実際にどのように見えるかという、真実性がどのようにして現れたかです。
taz: あなたの故郷レシフェは、あなたの映画のほぼすべてに登場します。なぜ？
メンドンサ・フィーリョ： それは宇宙だからです。スコセッシ監督がなぜいつもニューヨークを撮るのか尋ねる人は誰もいない。レシフェは矛盾があり、左翼的な政治的で、詩的で、そして映画的には尽きないものです。それは常に変化していますが、その魂は変わりません。私は、通りのどちら側の写真が 1977 年に見え、どちらが今日に見えるかを知っています。
taz: 独裁制は映画の中で常に目立っていますが、直接目にすることはありません。なぜ？
メンドンサ・フィーリョ： 目に見えないものに伝えたかった。独裁政権に関する多くの映画では、拷問、暴力、監視が描かれています。私はその下に何があるのか、目に見えずにどんな匂いがするのかに興味があります。恐怖、沈黙、小さな配慮のしぐさ。目に見えないものは、目に見えるものよりも強力です。映画は記憶だ。それは私たちの感情のアーカイブです。私たちは社会がいかに急速に古いパターンに逆戻りするかを簡単に忘れてしまいます。映画は、好むと好まざるにかかわらず、このことを私たちに思い出させてくれます。
taz: あなたはワーグナー・モウラの主役を書きましたね。なぜ彼が？
メンドンサ・フィーリョ： それは知性と温かさを兼ね備えているからです。この映画では彼が銃を抜いたり、誰も追いかけたりしないことはわかっていました。彼はその存在によって緊張感を持っている。特定の俳優のために役を書いたのは初めてでした。
taz: あなた自身も長い間映画評論家でしたね。今でもそんなにたくさんの映画を見ますか？
メンドンサ・フィーリョ： はい、でも違います。以前は何でも見ていましたが、今は本当に興味のあるものだけを見るようになりました。私が恋しいのは驚きです。批評家として、私は見たくない映画に驚かされることがよくありました。今日では、そのようなことはあまり起こりません。
taz:あなたの映画は映画そのものへの愛の宣言のように思えます。
メンドンサ・フィーリョ： 映画は私の避難場所でした。カーペンター、デ・パルマ、スコセッシ、スピルバーグなど、子供の頃の映画を思い出します。私はスタイルだけではなく、姿勢を持った作品を見て育ちました。もう一度あの感覚を探してみようかな。
taz: 5月にカンヌで行われたワールドプレミアには文化大臣も出席していましたが、これは強力な兆候です。ブラジルの現状をどう見ていますか？
メンドンサ・フィーリョ： 復興の時期です。ボルソナロ政権下では文化は軽蔑され、資金はブロックされた。私のプロデューサーとパートナーは、約束されたお金を得るために政府を訴えなければなりませんでした。さて、ルーラの登場により、再び構造物が登場しました。我が国の文化大臣であるマルガレス・メネゼスは黒人ミュージシャンであり、ポップアイコンでもありますが、ほんの数年前には考えられなかったほどです。ルーラは魔術師ではありませんが、文化が民主主義の生命線であることを理解しています。そして今、私たちはオスカーで正式にブラジルを代表しています。
taz: 前政権下で『ザ・シークレット・エージェント』は何が可能だったと思いますか?
メンドンサ・フィーリョ： いいえ、彼らは芸術を嫌っていました。文化助成を廃止することができなかったので、それを妨害したのです。今日、あなたは再び映画を作ることができます – 簡単ではありませんが、再び可能になります。
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