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シドニー・スウィーニー、クラッカーバレル、そして文化戦争の最後の息子

t文化戦争を担当します 過去15年ほどのフレアアップは、リベラル派と保守派は、基本的に象徴的であり、実際の政治物質のレベルでは無意味でしばしば無視できる問題に対して定期的に火災を交換しました。彼ら自身の異なる（そしてしばしば非常に冷笑的な）方法で、両方の派factは、文化的問題を政治的苦情の言語に変え、そして順番に、政治的関与の想定形態に変え、さらには新しい種類のショッピングやメディア消費量に過ぎないことがあります。 振り返ってみると、このようなものの多くは、当時よりもさらにばかげているように見えます。そして、今では使い古された左翼の批判を再ハッシュすることなく、文化的消費は政治ではないということです。その政治的エリートは、より実質的な政治的および物質的な問題などをスカートするために、意図的に文化的地形に退却します。それにもかかわらず、2010年代の激しい日々、とりわけ、ソーシャルメディアがまだ比較的新しいものであったとき、イデオロギーのスペクトル全体で豊富に、すべての外観によって、この種の論争に真の政治的重みを真剣に帰しました。 もちろん、職場でも皮肉な日和見主義のかなりの部分が常にありました。システム全体の基本的な輪郭に機能的に同意する政治的エリートは、彼らの党派的な光景のために無限の飼料を必要とします。ケーブルネットワークとエンゲージメントファーミングウェブサイトも同様に、眼球とクリックを必要としています。また、ショーや広告に対する準製造された怒りの無限のサイクルよりも、彼らがテレビや朝食に食べることを選んでいるシリアルよりも、それらを見つける方が良い場所ですか？ しかし、その核心において、リベラルで反動的な文化戦士は、共通の1つの基本的な前提を共有しています。つまり、政治は最終的に文化から下流にあるという信念、そしてその結果、メディアの人々が消費し、彼らが買い物をする場所は政治的闘争の重要かつ結果的な場所を表しているという信念です。右側には、この信念に奇妙に精神的な側面があったことがありました（その場面：グリーンM＆MSの想定される脱皮に対するタッカーカールソンの苦悩）。リベラル派にとって、それはしばしば、市場ロジックへの非常に正当な政治的要求（例えば、人種的正義や社会的包摂のために）の浅い転置に向けてより多くの傾向がありました。 反対する人もいるかもしれませんが、どちらの場合も、私の感覚は、この種の文化的政治は、その部分的にトップダウンの性質にもかかわらず、下から多くの正直な賛同を持っていたということです。そして、私はその理由を見るのは難しいとは思わない。私たちの政治的説得が何であれ、たまたま私たちのほとんどは、私たちを取り巻く社会のあらゆる種類の政治的変化に影響を与えることに関して、かなり無力だと感じています。政治は、実際の種類の政治はますます硬化していると感じていますが、政治的権力自体はますます遠くて抽象的に感じます。したがって、私たちが確保し、より大きなエージェンシーとコントロールの感覚を体験できる地形に退却するという非常に自然な本能があると思います。この点で、私たちの消費習慣と文化的な好みは明らかに主要な候補者です。 しかし、ここではあまりにも決定的ではないが、文化戦争のこの段階が煙でますます走っているというのは私の強い感覚です。繰り返しますが、政治的説得はほとんど無関係だと思います。同じ大きな赤いボタンが何度も何度も破壊されたとき、イデオロギーや聴衆に関係なく、リターンが減少することになります。 ついに、文化戦争の疲労の最新の症状、すなわち、女優のシドニー・スウィーニーをフィーチャーしたアメリカのイーグル広告キャンペーンをめぐる完全に星空の論争に私たちをもたらします。どういうわけかこの特定のフレアアップを逃れることができた場合、「シドニー・スウィーニーには素晴らしいジーンズを持っている」というフレーズについての大規模な進歩的な怒りのおかげで表面的に出現しました。摩擦は、米国の大統領と副大統領と上院の少なくとも1人のメンバーからのパブリックコメントを引き出したにもかかわらず、実際には何も起こらなかったということです。 最初のツイートから、私はこのすべてに私に警告しているのを見ました、私はすぐにネズミの匂いがしました。間違いなく他の人も多くのことをしました。ソーシャルメディアは、無害な広告キャンペーンについてこのような馬鹿げた主張をしている自己識別進行者が普遍的に解放されているため、これは強調していません。 （ちなみに、これを認めて守備的に感じる必要はないと思います。文字通り何十億人もの人々がソーシャルメディアにいます。その中には、太陽の下ですべての間抜けな信念、不満、懸念があります。そして、もちろん、その予想は、ケン・ベンシンガーとスチュアート・A・トンプソンによる分析で経験的に確認されています。 ニューヨークタイムズ。 これが核心です： 「広告キャンペーンに対する批判は、ソーシャルメディアデータの分析によると、比較的少ないフォロワーを持つアカウントの散らばりからほぼ完全に生まれていました。 ニューヨークタイムズ。広告についての会話は、右寄りのインフルエンサー、放送局、政治家が進歩的な怒りの波として説明したことを批判し始めた後、数日後までオンラインや伝統的なメディアでエスカレートしませんでした。 実際、ソーシャルメディア分析会社であるTweet Binderによると、右翼のユーザーが大騒ぎしていた頃には、Xに言及したXの投稿に数千の投稿があります。の分析によると、女優または広告に対する明確な批判を表明したのは10％未満でした。 時代、人工知能を使用して、レビューのためにポストにフラグを立てるのに役立ちました。全体として、キャンペーンを支持する3倍の投稿と、キャンペーンが始まってから数日間に批判的な投稿があったため、XにスウィーニーさんはXにありました。 時代 示した。」 もちろん、警告は、マイクロ制御全体をそもそも存在させることにより、右のメディアエコーチャンバーが最終的に一部の人々に広告を批判するよう促したということです。 さらに、そして間違いなく、さらに、そして間違いなくさらに不条理な症状は、クラッカーバレルでの企業のブランドを試みたフォックスのニュース主導のモラルパニックで、最近ではより最近提示されました。スウィーニーのフェイクコントローバーでは、愚かでアストロターフがありますが、少なくとも右のグリフトマシンが何をしようとしていたかを見ることができます。ここでは、目を細めて、巨大な虫眼鏡を使用して、何がいくつかの保守派になったのかを把握する必要があります。企業の図像に感情的に投資することは、それ自体が十分に愚かです。しかし、クラッカーバレルの試みられたロゴの変更は、「目覚め」の例を表しているという主張は、非常に焦点を込めてエルサッツであり、右の文化戦士がもうかろうじて試みているように感じます。そして、今週の「勝利」では、同社は元のブランディングを取り戻すと発表しましたが、その原因はさらに空いているように見えます。クラッカーバレルの看板に政治的に激怒することは、十分に恥ずかしいです。ある種の政治的勝利としての古い図像の回復を妨げることは、本当の政治が何であるかを忘れたことを証明しています。 他に何もないとしても、両方のエピソードは、2010年代の文化戦争がまだ非常に存在しているというインセンティブ構造（政治的、金銭的、技術的、その他）を示唆しています。しかし、関係する俳優たちは今、単に動きを経験しています。疲れ果てた台本から、ますます空に見える劇場まで読むことです。 おそらく、2020年代までの半年ほどで、2010年代はついに終わりました。 「からの適応」文化戦争は完全に使い果たされています」ルーク・サベージ（サッカック）。著者の許可を得て転載。 ルーク・サベージの作品が登場しました 大西洋、 ガーディアン、 新しい政治家、 ワシントンポスト、そして トロントスター。彼はの著者です デッドセンター （2022）およびの共著者 社会民主主義を求めています （2023）。 #シドニースウィーニークラッカーバレルそして文化戦争の最後の息子