「磁器戦争」では、3人のアーティストが作成することで抵抗します

wARには、ストーリーのさまざまな段階でさまざまな種類のストーリーテラーを引き付ける方法があります。通常、ジャーナリストは最初にそこに到着し、著者と歴史家が到着して壮大な物語の中でイベントを行います。アーティストはストラグラーの中にいる傾向がありますが、彼らの作品は世界で一度出かけ、最大の共鳴を持つことができます。

のリリース 磁器戦争、 オスカーにノミネートされました ドキュメンタリー について ロシアのウクライナ侵攻、アーティストがこの物語のバージョンを伝えるために到着したことを示しており、それは専門家や記者が私たちに示したものとは異なります。映画製作者にとって、これは偶然ではありませんでした。 「映画を作ることへの私の主な恐怖」と共同監督のスラヴァ・レオンティエフは最近、「報告書のようなものを撮影することになるだろう」と語った。プロジェクトの彼のパートナーであるアーニャ・スタセンコは、「私は血と大傷と暴力についてそれを作ることを拒否しました。」

の最前線の都市に設定されています Kharkiv、ロシアの国境から約25マイルのところ、映画は戦争の暴力から逃れることはできず、それを砂糖コーティングしようとはしません。ロシアの殻は絶えず雨が降り、都市とその郊外の一部を破壊し、数千人を殺し、100万人以上の民間人がこの地域から逃げさせました。共同ディレクターのレオンティエフはウクライナの特殊部隊に勤め、映画のある時点で彼の小隊を戦いに追いかけ、彼らが彼らのユニフォームに取り付けたカメラを通して大虐殺を見ています。

しかし、このシーンは、映画の全体的なトーンの例外です。その主な焦点は、戦争そのものではなく、そのアンチテーゼであるということです。戦争が破壊する美しさと人間性です。アクションは、レオンティエフとスタセンコ、そして映画の映画監督を兼ねているオイル画家の友人であるアンドレイ・ステファノフの3人のアーティストに続きます。彼らは、武器だけでなく、周囲の空襲のサイレンがhowえるのでさえ、芸術を作り続けるという彼らの闘争を通して戦います。レオンティエフは、これらの創造行為は、ロシア人に対する抵抗の重要な形態になると述べています。この戦争の目標は、ウクライナの領土を征服するだけでなく、ウクライナ文化を根絶することです。

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映画のタイトルの磁器は、アーティストが作成した置物を指し、ベビードラゴンやペガサスのような幻想的な生き物を描いています。レオンティエフは、彼が攻撃ライフルを使用するように民間人を訓練し、置物をデザインし、型にしている間に、彼のパートナーであるスタセンコが彼女の絶妙な絵でそれらを飾る間に彼が持っている余暇に。彼らの親友であるオイル画家のアンドレイステファノフは、映画の映画監督であり、各フレームをセットアップする際に示す習熟度は、カメラワークでの経験不足を考えると、さらに注目に値するようです。

3人のアーティストはすべてアマチュア映画製作者です。の最初に ロシアの侵略、彼らは、映画の作家、編集者、共同監督であるアメリカの協力者であるBrandan Bellomoに依存し、それを作るために必要な機器を提供しました。ベロモは彼らを助けるためにウクライナに来たことはありませんでした。何時間も続くビデオ通話で、彼は彼らに、人道援助の出荷の中でしばしば混ざり合って、宅配便の助けを借りてカルキフに送ったカメラとマイクの使用方法を彼らに教えました。

映画の技術的な習得と、それが受けた称賛は、ウクライナの映画製作者が基本的にそれを翼にしていたという事実と和解するのが難しいように思えます。 磁器戦争 2024年のサンダンス映画祭で最高の米国ドキュメンタリーで大ju審賞を受賞しました。ステファノフは、アメリカ撮影科学協会のドキュメンタリー賞にノミネートされました。これは、ファーストタイマーにとって珍しい偉業です。先月、映画はanにノミネートされました アカデミー賞 最高のドキュメンタリー機能。

そのカテゴリーのオスカーは昨年、戦争に関する別の映画に行きました、 20死のマリバルバルの代わり。、 ウクライナ南部のその都市のロシアの包囲と砲撃中に作られたジャーナリズムのそびえ立つ作品。そのディレクターであるMstyslav Chernovは、AP通信の戦争特派員であり、彼はそれを行うリスクを認識したとしても、すべての恐怖で戦争を見せたいという彼の欲求についてしばしば語っています。

「人々が泣いているのを見るのは難しい」と彼 2023年1月に言った、ロシアの侵略の最初の記念日頃。 「この混乱とこの混乱とこの暴力に90分間聴衆を配置すると、人々がこの暴力の量に圧倒されたり、押し戻されたりするリスクがあります。」

の微妙さ 磁器戦争、 11月に米国で初演されたため、映画がそのリスクを回避するのに役立ちます。その中心にあるのは、レオンティエフとスタセンコのラブストーリーです。彼は彼らの静かな瞬間に観察し、ワークショップで置物を作り上げたり、ハルキフ周辺の鉱山に囲まれた森の中を犬のフロドを歩いています。このようなだらしないシーンは、私の友人の一人である経験豊富な戦争記者を導き、映画は行動が不足しており、そのペースは典型的な戦争のドキュメンタリーよりも紛れもなく遅いことを述べました。

しかし、そのアプローチは、リリースで認識されているチェルノフの問題に対する答えを提供します 20 Depourは彼のMaalupです。 戦争が挽くにつれて、ジャーナリストが聴衆の注意を引いて注意を払うことが難しくなります。元映画製作者でありコミック俳優であるVolodymyr Zelensky大統領は、最初からこの危険を強く認識していました。 「それは時間の問題です」とゼレンスキーは2022年4月にロシアの侵略から約2か月後に私に語った。 「悲しいことに、私たちの戦争は大きなソーシャルネットワークを通じて知覚されます。人々はInstagramでこの戦争を見ます。彼らがそれにうんざりすると、彼らはスクロールします。それは多くの血、多くの感情、そしてその人々のタイヤです。」

1年半後、この問題について再び議論したとき、ゼレンスキーはそれが悪化していると感じました。 「戦争での疲労は波のように並んでいます」と彼は2023年の秋に私に言った。そして、彼らが少し疲れ始めるとすぐに、それは彼らにとってショーのようになることがわかります：「私は10回目の再発を見ることができません。」

この課題に対するゼレンスキーの答えは、世界を旅し、記者にインタビューを行い、外国の指導者に「ウクライナの疲労」と呼ばれるものに屈しないように納得させることでした。 磁器戦争、 その美しさとキャラクターの磁気を通して、このジレンマに対処する別の方法を提供します。この映画は、芸術作品のみが到達できるレジスタで聴衆とつながります。戦争が4年目に入ると、ウクライナは戦争の物語を伝えるための新しい方法を必要とし、芸術家はその最も効果的なメッセンジャーであることが判明するかもしれません。