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Nosferatu: A Symphony of Horrorのサイドパーツ |芸術

補足として、私はこの映画の象徴的なヘアスタイルについて言及します。これらは歴史的論理のすべての感覚を無視し、同時に「ノスフェラトゥ」を 1920 年代初頭の産物としてしっかりと固定します。「ノスフェラトゥ: 恐怖の交響曲」は、1838 年のドイツの架空の町ヴィスボルグを舞台にしたドイツ表現主義の映画です。吸血鬼のオルロック伯爵が、無実の不動産業者の妻エレン・ヒッターを餌食にします。オルロックは棺の中に潜んでいたネズミのせいでウィスボーに疫病をもたらし、町で多くの罪のない人々が亡くなりました。オルロックが倒されるのはエレンの犠牲によってのみです。ヴィクトリア女王が英国王位に就く直前の 1830 年代のヘアスタイルでは、女性の髪の生え際のまっすぐな部分が脳の縦裂に沿って描かれていたと考えられます。自然なウエストラインが人気で、袖はふわりと広がり、手首の周りの細いバンドに戻りました。デイドレスでは、開いたネックライン、一種の「V」字型、レースやリボンがたくさん使われることが好まれていました。1922年に撮影された「ノスフェラトゥ」 歴史的に正確な衣服を描写するという素晴らしい試みをしています。女性主人公エレン・ハッターの袖は明らかに 1860 年代のパゴダ スタイルに根ざしていますが、全体的なシルエットは明らかにビクトリア朝の雰囲気を作り出しています。一方、ヘア&メイクは、深めのサイドパーツやドラマチックなアイメイク、キューピッドの弓を強調した口紅など、現代のトレンドをしっかりと取り入れています。この映画は沈黙の性質を持っているため、俳優の顔の表情が非常に明瞭である必要があるため、メイクアップの決定を正当化することもできますが、ヘアスタイルは完全に美的決定です。ヘアスタイルは非常に非歴史的ですが、この決定により、「ノスフェラトゥ」は観るのがはるかに面白くなります。狂騒の 20 年代スタイルとビクトリア朝初期のファッションのマッシュアップは視覚的に不快で、ホラー映画の雰囲気に貢献し、当時について考えることができます。この映画が作られた時代と、この映画が描こうとしているもの。控えめな黒いシルクのドレスとコウモリの羽を思わせる袖と組み合わせた濃い目のメイクは、エレンをビクトリア朝の喪服につまずいたゴスのように見せます。サイドバングとあご下までの長さのカールで縁取られた彼女の顔は、明らかに 1830 年代の美学へのうなずきであると同時に、1920 年代の観客に魅力を与えています。『ノスフェラトゥ』の 1920 年代のファッションは、物語に織り込まれた他の 20 世紀のテーマと類似しています。ヘアスタイルと同様に、映画全体に登場するネズミ、病気、死の息の詰まるような存在は、現代の視聴者にとって重要なものとして見られるべきです。 1918年のインフルエンザはワイマールドイツを大打撃し、第一次世界大戦の余波とベルサイユ協定の条件ですでに悲惨な状況をさらに複雑にした。塹壕のいたるところにネズミがいたため、兵士が帰宅すると集団感染が発生した。おそらく、この映画の架空の吸血鬼の描写は、第一次世界大戦で多くの人が経験した、人間の血の究極の消費者である本当の恐怖を外部に出す方法でした。第一次世界大戦では2,037,000人のドイツ兵が死亡し、ドイツがこれまで経験した中で最も残忍な戦争となった。 「第一次世界大戦」による長引くトラウマが国民を悩ませ、この時期のドイツ表現主義映画に特徴的な感情の混乱、視覚の歪み、過剰な表現力の演技の一因となった。この 1920 年代風のホラー ストーリーでは、俳優たち自身についても考えさせられます。コテージの窓から手を振っているこの少年は、両世界大戦を生き抜いたのでしょうか?この映画が撮影されてから数十年後、この美しい若い女性はどのように見えたのでしょうか?スクリーン上のすべての人物が私たちとは大きく異なる人生を送っている映画を観るという体験には、深く感動するものがあります。ヒトラーが権力を握る前の世界、屋内の配管基準がまだ確立されておらず、女性女優たちが失神していた時代の世界です。吸血鬼の姿を見て、彼らは選挙権を獲得したばかりだった。サイドパーツは、真空状態では芸術は生まれないことを思い出させます。私たちが消費するあらゆるメディアは、二度と複製されることのない独特の社会に住む誰かの意識を通して濾過されています。この意味で、「ノスフェラトゥ」は、戦争と病気の恐怖に対する警告として、次の世代に保存されなければならない文化遺産です。Laura Martens はハーバード大学 2 年生で、政府とドイツ語とドイツ文学を二重に専攻しています。彼女のコラム「ファッションとファンタジー」では、衣装デザインの歴史的正確性がテレビや映画の物語をどのように変えるかを考察しています。彼女に連絡できる場所は次のとおりです。 [email protected]。 #Nosferatu #Symphony #Horrorのサイドパーツ #芸術

Nosferatu: A Symphony of Horrorのサイドパーツ |芸術

補足として、私はこの映画の象徴的なヘアスタイルについて言及します。これらは歴史的論理のすべての感覚を無視し、同時に「ノスフェラトゥ」を 1920 年代初頭の産物としてしっかりと固定します。

「ノスフェラトゥ: 恐怖の交響曲」は、1838 年のドイツの架空の町ヴィスボルグを舞台にしたドイツ表現主義の映画です。吸血鬼のオルロック伯爵が、無実の不動産業者の妻エレン・ヒッターを餌食にします。オルロックは棺の中に潜んでいたネズミのせいでウィスボーに疫病をもたらし、町で多くの罪のない人々が亡くなりました。オルロックが倒されるのはエレンの犠牲によってのみです。

ヴィクトリア女王が英国王位に就く直前の 1830 年代のヘアスタイルでは、女性の髪の生え際のまっすぐな部分が脳の縦裂に沿って描かれていたと考えられます。自然なウエストラインが人気で、袖はふわりと広がり、手首の周りの細いバンドに戻りました。デイドレスでは、開いたネックライン、一種の「V」字型、レースやリボンがたくさん使われることが好まれていました。

1922年に撮影された「ノスフェラトゥ」 歴史的に正確な衣服を描写するという素晴らしい試みをしています。女性主人公エレン・ハッターの袖は明らかに 1860 年代のパゴダ スタイルに根ざしていますが、全体的なシルエットは明らかにビクトリア朝の雰囲気を作り出しています。

一方、ヘア&メイクは、深めのサイドパーツやドラマチックなアイメイク、キューピッドの弓を強調した口紅など、現代のトレンドをしっかりと取り入れています。この映画は沈黙の性質を持っているため、俳優の顔の表情が非常に明瞭である必要があるため、メイクアップの決定を正当化することもできますが、ヘアスタイルは完全に美的決定です。

ヘアスタイルは非常に非歴史的ですが、この決定により、「ノスフェラトゥ」は観るのがはるかに面白くなります。狂騒の 20 年代スタイルとビクトリア朝初期のファッションのマッシュアップは視覚的に不快で、ホラー映画の雰囲気に貢献し、当時について考えることができます。この映画が作られた時代と、この映画が描こうとしているもの。

控えめな黒いシルクのドレスとコウモリの羽を思わせる袖と組み合わせた濃い目のメイクは、エレンをビクトリア朝の喪服につまずいたゴスのように見せます。サイドバングとあご下までの長さのカールで縁取られた彼女の顔は、明らかに 1830 年代の美学へのうなずきであると同時に、1920 年代の観客に魅力を与えています。

『ノスフェラトゥ』の 1920 年代のファッションは、物語に織り込まれた他の 20 世紀のテーマと類似しています。ヘアスタイルと同様に、映画全体に登場するネズミ、病気、死の息の詰まるような存在は、現代の視聴者にとって重要なものとして見られるべきです。 1918年のインフルエンザはワイマールドイツを大打撃し、第一次世界大戦の余波とベルサイユ協定の条件ですでに悲惨な状況をさらに複雑にした。塹壕のいたるところにネズミがいたため、兵士が帰宅すると集団感染が発生した。

おそらく、この映画の架空の吸血鬼の描写は、第一次世界大戦で多くの人が経験した、人間の血の究極の消費者である本当の恐怖を外部に出す方法でした。第一次世界大戦では2,037,000人のドイツ兵が死亡し、ドイツがこれまで経験した中で最も残忍な戦争となった。 「第一次世界大戦」による長引くトラウマが国民を悩ませ、この時期のドイツ表現主義映画に特徴的な感情の混乱、視覚の歪み、過剰な表現力の演技の一因となった。

この 1920 年代風のホラー ストーリーでは、俳優たち自身についても考えさせられます。コテージの窓から手を振っているこの少年は、両世界大戦を生き抜いたのでしょうか?この映画が撮影されてから数十年後、この美しい若い女性はどのように見えたのでしょうか?

スクリーン上のすべての人物が私たちとは大きく異なる人生を送っている映画を観るという体験には、深く感動するものがあります。ヒトラーが権力を握る前の世界、屋内の配管基準がまだ確立されておらず、女性女優たちが失神していた時代の世界です。吸血鬼の姿を見て、彼らは選挙権を獲得したばかりだった。

サイドパーツは、真空状態では芸術は生まれないことを思い出させます。私たちが消費するあらゆるメディアは、二度と複製されることのない独特の社会に住む誰かの意識を通して濾過されています。

この意味で、「ノスフェラトゥ」は、戦争と病気の恐怖に対する警告として、次の世代に保存されなければならない文化遺産です。

Laura Martens はハーバード大学 2 年生で、政府とドイツ語とドイツ文学を二重に専攻しています。彼女のコラム「ファッションとファンタジー」では、衣装デザインの歴史的正確性がテレビや映画の物語をどのように変えるかを考察しています。彼女に連絡できる場所は次のとおりです。 [email protected]

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執筆者について: nipponese

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