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2024-11-06 13:46:00
‘Cあなたにはリズムがありますか？英国系エジプト人の歴史家ハンナ・エルシシ博士はこう尋ねる。彼女は、世界中のポップチャートにはレゲトン、ダンスホール、ヒップホップからアフリカンポップそのものに至るまで、アフリカに根ざした音楽が溢れていると指摘する。 「しかし、移民によって作られたこの音楽から誰が利益を得るのでしょうか？私たちの文化のビートに費やされる労働をどのように理解し、評価できるのでしょうか?」
エルシシさんは、2023 年の米国の訴訟に出会ったときに、こうした悩ましい疑問を抱きました。ジャマイカのダンスホールプロダクションデュオ、スティーリーとクレヴィーは、1989年の楽曲『フィッシュ・マーケット』が、その後レゲトンや無数のポップ作品の定番となったデンボウのリズムの起源となったと主張した。そのリズムのバージョンを使用した1,000曲以上の楽曲が、バッド・バニーやドレイクなど世界で最もストリーミングされているアーティストの曲も含まれており、現在進行中の著作権訴訟の対象となっている。
それをきっかけにエルシシは、リズムがどこでどのようにして形成されるのか、そして「音楽自体がどのようにして書かれなかった歴史のアーカイブとなり得るのか」について考えるようになったと彼女は言う。 「戦争、経済危機、奴隷制などの理由で私たちが移動するとき、私たちは新しい文化に突然変異する音楽をもたらします。そこには私たちの歴史の痕跡が残っています。しかし、これらの音の系統は解明されていません。」
エルシシはそれらの系譜をたどるという任務を引き受けた。エルシシは、エジプト、ケニア、ブラジル、南アフリカ、アメリカ、イギリスを含む20か所にわたるアフリカ各地のお気に入りのプロデューサーやミュージシャンと連絡を取りながら、自主的にリリースされたコンピレーション・アルバムであるChromesthesiaを設立し、今後ル・ゲスで13時間のパフォーマンスを行う予定である。誰が？ 「音に刻まれてきた何世紀にもわたる運動と抵抗の地図を描く」ことを目的としたユトレヒトのフェスティバル。
これはヨルバの太鼓から奴隷制による移住、そしてそれ以降に至る音の進化を何らかの方法で説明することを目的とした巨大な事業だが、包括的な概要を提示するというよりはむしろ、このプロジェクトが「つながりを作る…大陸とリズミカルな音楽の間に通過線を形成すること」であるとエルシシは強調する。比喩。それはミュージシャンについてであるのと同じくらい、リスナーがつながりを見つけることについても重要です。」
このプロジェクトは、2023 年後半の一連の滞在中に始まり、イタリアとエジプトに集まるプロデューサーたちを招待して、単にお気に入りの音楽のプレイリストを共有するというものでした。 「何かを作らなければというプレッシャーはありませんでした。ただお互いの意見を聞くだけでした」とエルシシは言います。 「しかし、彼らはすぐに類似点と興味を認識し始め、別れても新しい音楽を作るために関係を続けました。最終的には世界 25 都市で記録を達成することができました。」
結果として得られた Chromesthesia: The Color of Sound, Vol 1 の 9 トラックは、予測できない不協和音のリズムを提供します。チュニジアのプロデューサー、ディーナ・アブデルワヘドとマイアミを拠点とするプロデューサー、ニック・レオンによるダークなドローンとアラブ・フォークのジザン・リズムで始まるこのレコードは、低音の効いたレゲトン、ダブステップのエコー、トランスの影響を受けたベネズエラのラプター・ハウス、そして不気味なフリー・ジャズを横断していく。このコンピレーションは、フィールドで録音されたフォークサウンドの民族音楽学的コレクションとは対極です。大音量でファジーで、内臓を揺るがす低音が満載です。
「それは私にとって創造的な目覚めでした」と南アフリカのラッパー、ショー・マジョジはエジプト滞在時について語ります。 「そこで私はエジプトの若いミュージシャンと深いつながりを築き、最終的にはたくさんの作品を作ることになりました。私はエジプトと南アフリカの間のつながりをずっと見ていて、私たち皆の共通点について書くのはとても楽しかったです。」
エジプトのヒップホップ グループ、ダブル ズクシュをフィーチャーしたマジョジの曲「ザマレキー」はアフリカ大陸を縦断し、南アフリカのアマピアノのゆっくりとしたシャッフルとエジプトのマフラガンの騒々しいメロディーを組み込んでおり、バントゥー語とアラビア語の歌詞が付いています。身近なところでは、ロンドンを拠点とするプロデューサー、ガイカは、ダブステップを参照した暗い雰囲気のタイム オンで、ロンドンのディアスポラ文化の融合を表現することを目指しました。
「かつて私の音楽を、クラブから帰るバスの中で頭の中で聞こえる音楽だと誰かが言っていましたが、このトラックはロンドンの夜の意味を表しています」と彼は言う。 「Chromesthesia の一員になれるのは、力を与えてくれます。なぜなら、アフリカらしさの異なる体験を提示しているように感じるからです。私たちがよく聞く音ですが、いつも知っているわけではない音です。」
13時間のライブプレゼンテーションでのパフォーマンスは、ヨルバのジャンベドラムアンサンブルから、プロデューサーの3Phazと歌手のムシルマによるエジプトの電子音楽とアラビア詩の探求、ジャズサックス奏者のジョウィー・オミシルによるハイチの革命音楽、そしてラッパーのヤヤ・ベイによる南アフリカの公民権運動まで多岐にわたる。 、豊かで人口の多い集まりであり、「フェスティバルプログラムにおけるPOCのトークン化とも戦っている」とエルシシ氏は言う。
アフリカのディアスポラ間の音楽的つながりを探求し続けるさらなるアルバムの計画により、Chromesthesia は簡単にライフワークになる可能性があります。 「これまで誰もこれをやったことがなかったというのはほとんど衝撃的です」とガイカは言う。 「そして、それを独立性とアーティスト中心に保つことは、何よりも私たちが一緒に仕事をするときに何ができるかを証明するもののように感じます。結局のところ、この音楽は私たちのものなのです。」
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