ダニエル・バレンボイムとのコンサート マルタ・アルゲリッチ。
フィルハーモニーでは、指揮者とソリストは、ベートーヴェンの最初のピアノ協奏曲とブラームスの最後の交響曲という馴染みの地形に依存しています。
マルタ・アルゲリッチがそうしたように ハ長調協奏曲 演奏：大胆に強調されたターゲットノートと際立った提案、弾むような屈託のない音階、深刻な追記の影、魅力的で暴力的なテンポの変化。誰もそんなことしませんよ。彼らの音色は独特です。静かな音はふくよかで丸く、常に少しざらざらしていて暗い音で、その内容を広大な空間に簡単に運びます。周知のとおり、主主題で一度もソロの声が聴こえない第1楽章（展開部でソロが主題を一切演奏しないのと同様）は、アルゲリッチの作品の中では少年的かつ明快なままだが、謎のない場所で。そして過去には、バレンボイムは、より浮遊感のある、魅力的な方法でピアノでの演奏を省略しました。
第1楽章のカデンツァは、ポリーニやブレンデルがいつも使っていた長いカデンツァではなく、アルゲリッチがよく演奏する最後の長いトリルを伴う短いカデンツァです。アルゼンチン人アーティストは、トリルと 64 度のアダージョを見事に自然な流れに保ち、マンネリ感なくフレージングを形成していますが、そのアプローチは不快な古典主義とは程遠いものです。とても穏やかなテンポに神聖なフレージングが施されています ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 文 1 と文 3 の 2 番目のトピックによるものです。
フィナーレは素晴らしい。サイドテーマのドラムの右手の半四分音符が少しぼやけています。主題の2回目の戻りで、彼女はトゥッティの直前にソロの最後の和音を外してしまった。その瞬間、彼女は怒りで額を押さえているのだと思う。
休憩後はこれ ホ短調交響曲 フォン ブラームス。
遅いものはすべてさらに遅くなります。ミュージシャンの演奏は以下の通り ダニエル・バレンボイム のコーダでは 50 分の 1 秒まで正確ではありません。 あまり陽気ではない 人は一瞬恐れる。どうしたの？
交響曲は息が非常に長く、主観的な感情と客観的な（ソナタ）形式などのコントラストが互いに打ち消し合い、一見果てしなく続く数分間です。緩徐楽章の抒情性が驚くほどの激しさで展開され（ベンディックス＝バルグリー）、 陽気で遊び心がある チェロとベースのフルボディのピチカーティが非常に緊密で、息を殺して通り抜けることしかできません。フィナーレではすべてが調和し、トロンボーンとホルンのパッセージの3/2変奏では時間が止まります。
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