今週は何を聴きますか? – リベラシオン

この怪物を消化するには時間がかかるが、それでも吐き気は消えない。このコンセプトアルバムでは、エミネムは自分に忠実に、アメリカ合衆国の65分間を拳で詰め込み、過剰、侮辱、けいれん、武装暴力、世代間の衝突、無理解、さらには思い込みや恥ずべき愚かさを、51歳のマーシャル・マザーズ3世と彼の無法な分身であるスリム・シェイディという相容れない2つの極から交互に吐き出される。シナリオはタイトルより先に進むことはない。マーシャルは成長したがシェイディは成長していないので、この恐ろしい憎しみに満ちた操り人形をきっぱり排除することが問題となる。これは、トラック13の最後の衝突の終わりに行われる（罪の意識2）、娘の世話を十分にしてこなかったことを20年間にわたり多くの哀れなインストゥルメンタルで謝罪してきた、厳粛な表情のエミネムの手に6曲が残る。話を進めよう。アルバムの最初の部分は魅力的だ。

時代遅れの芸術を実践している多くのラッパーと同様に ディス、 人々の話題になるのは、彼の素晴らしい性格をひっかくパンチラインであるが、彼の辛辣な言葉の最初のターゲットは、しばしば彼自身である。自己卑下は、もはや自分の周りの世界について何も理解していない彼のこの部分と戦うところまで押し進められ、抑制のきかないブレット・イーストン・エリスのように、自分自身を戯画化して叫んでいる。 「盲人はクソだ！ 耳が聞こえない人は最悪だ！ 障害者も最悪だ！ 四肢麻痺の人はクソだ！」ティックトックとノンバイナリーに追い抜かれ、 「政治的正しさ警察」 作ってみる “キャンセル” しかし同時に、Z世代に対して次のような訴えも行っている。 「私たちがお互いを必要としていることに、いつ気づくの？」

最も長い個人攻撃はYouTuberのキャンディス・オーウェンズに対して行われた。 「スカートをはいたMAGAのクソ野郎」 誰が 「彼女が黒人だということを忘れていた」エミネムがピエロのスリム・シェイディを撃ち殺す銃声の直後に目覚まし時計が鳴る。彼は本当に死んだのだろうか？ マリー・クロック

テクノ界のレジェンド2人（サージョンとレジス）が、あまりにも素晴らしく、あまりにも馬鹿げた名前を持つジョイントプロジェクト。はかない瞬間の放出で評価される類のものだ。そして、最後のマキシから12年経って、再びその名前を聞くことになるとは思ってもいなかった。それ以来、アーカイブは繁栄した（ミックス、ライブ）が、物語は本来あるべき姿のままだった。短く、美しく、そして残酷な。この最初の本物のアルバムまで、一見許されない裏切り – 空っぽの銀行口座を持つバンドが色あせたシャンデリアを追いかけるように、青白い閃光が戻ってきた。私たちはマチェーテを片付けた。アルバムは新鮮で激烈で、過去の攻撃の霧がかったパチパチ音を立てる続編にふさわしいものであり、幽霊のようなポストパンク（私が言った殺人者) と戦闘地帯のラガ (それはあなたが隠すもの）。 今日、ジミー・バティスタ

クレイジーな音の売買を専門とするコンゴのギャング団の1人が帰ってきた。最初のディスクの5人のキャラクターのうち、残っているのはキノワのマカラ・ビアンコだけだ。 アタラク （叫び屋）、そしてフランス人プロデューサーのデブリュイがコントロールしている。アンゴラのクドゥロ、南アフリカのクワイトといったエレクトロニックミュージックが、ブリキ缶やタイプライター、その他の回収されたガラクタを叩いていた元スラム・ロボッツが残した場所を占めている。西側のダンスフロアに敷かれたこの織りカーペットでは、キンシャサで作られたDIYの爆発的なパワーが背景にあっても、マカラ・ビアンコの甲高い言葉が印象的だ。その雰囲気を味わうには、インターネットでザゲの錯乱状態を見るのがおすすめ。ザゲの錯乱状態とは、都会の物語、タップリズム、エレクトロニックいじくり回しをミックスしたスタイルで、コンゴのギャングの栄光を讃えるモダンでクレイジーなサウンドトラック、ニャタ・ゾーンの到来を待つ間だ。 ジャック・デニス

フィリップ・ラヴィーンは誰ですか？彼は本当にアグレジェ文学の教授ですか？ 「試している」 どちらの男が 「歌で脱出」 彼の経歴によると？このアルバムは教育環境の不調について何を語っているのか？ラヴィーン氏の架空の生徒について心配すべきなのか？この呪われた傑作を聴くと、多くの疑問が湧いてくる。この曲はフランスの古典をカバーし、メロディーに応じて歌詞を1音節ずつずらして解釈している。 仮面舞踏会そして私たちは純粋な狂気に陥ります。このプロセスによって神経系が限界まで追い詰められるのは、カラオケの楽器演奏をバックに、四角を円の中に入れようと努力する子供のように苛立たしいことです。それでも、魔法は効きます。もっと欲しくなるのです。7 月 26 日、クール・ドニ フェスティバルでライブで体験できます。 MK

彼は 熱いフランス人Basile3のアルバム。グライム、エレクトロニカ、官能的、ベースと熱いシンコペーション満載のこのアンダーグラウンドの有名プロデューサー（彼は オクルーサブリナ・ベラウエルまたは ディーナ・アブデルワヘド）は、イングリッシュ・ハウス、フューチャリスティック・ソウル、そしてプラッド風のハイパーメロディック・テクノ・ポップを融合した、心もお尻も温めてくれるクールな声をこのニューアルバムに見出した。しかし、このレコードは、同時に、夢中になりすぎている。 43°摂氏で測ると、空気の質（空気の質) が不十分な場合、身体がおかしくなり始めると (ラブマシーン）。ビーチバーを空にするほど精神的に狂っているわけでもなく、電車の乗客のヘッドフォンに自分を誘い込むのを阻止するほど乱暴でもない。 43° Basile3 のこのアルバムは、かつて Bashung がそうだったように、自分自身に問いかける人にとって理想的な夏のディスクです。 「一度も会わずに夏が何度過ぎただろう？」 オリヴィエ・ラム

メリディアン・ブラザーズには退屈な瞬間はない。エブリス・アルバレス率いるプロジェクトは、このアルバムで2番目の四半世紀をスタートさせる。 「ラテン・トロピカルな文脈でエレキギターの未開拓の可能性を探求したいという願望から生まれた」ボゴタ出身の多作なギタリストがずっとこの曲に打ち込んできたので、序文に驚かされるかもしれません。メリディアン・ブラザーズのモットーに忠実に、彼がこれからも私たちを驚かせてくれることを期待できます。 「遊び場」 あるいは、彼が常に抱いてきたあり得ない方向へ。今回は、アフリカのスピニング（ルンバ、スークー、ハイライフなど）に根ざした流れに、クンビアやチャンペータなどのサウンドを接ぎ木している。すべてに適度なユーモアが添えられ、メモも含まれ、自我を失い、あらゆるものを必要としている小市民の苦難を物語っている。 J.デイ。

我々はすでに、より厳しく、より絶望的な ヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲 オスロ・コンツェルトスでのライブ録音による、シベリウスの作品の中でこれほど素晴らしいものはないが、プロコフィエフの第1番をこれほど見事に演奏したものはめったにない。ヤニーヌ・ヤンセンは、同じオスロ・フィルハーモニー管弦楽団とクラウス・マケラとスタジオで録音し、数少ない指揮者のように、この逸品の気まぐれな性格にぴったりと合った。きしむような夢のようなアンダンティーノとモデラートのフレージングと構成の鋭い感覚、スケルツォの目もくらむようなアタックと悪魔のように想像力豊かな表現のニュアンス、そして音の力強さと美しさを決して犠牲にすることなく、このオランダ人女性は会場を熱狂させ、仕事に復帰した。 エリック・ダハン