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「アッシジの聖フランチェスコ」、メシアンのオペラが天界を解放 – 解放

衣装やセットの視覚的な混乱にもかかわらず、ジュネーブ大劇場で指揮者のジョナサン・ノットが指揮したこのオペラのバージョンは、優れた歌手のおかげで依然として超越しています。 ジュネーブ大劇場では午後11時28分です。 台本にある指示に従って聖歌隊が前に出て、アッシジの聖フランシスコの最後の言葉を歌います。 「彼は力と栄光と喜びをもって立ち上がる」 – 1983 年にガルニエ宮でオリヴィエ・メシアンの指揮のもと、オリヴィエ・メシアンのオペラが制作されたときのように、私たちを恍惚とさせます。 小澤征爾。 午後6時に始まったこの事件は、ジョナサン・ノットが指揮したオーケストラと合唱団がステージ後方に追いやられ、未来的なカラーコード、パーカッションの熱狂的な響き、音楽的なジェスチャーが減少したため、まだ勝利を収めることはできなかった。 、まるでラジオから聞こえてくるような鈍いサウンドトラックに、これが 「天国の音楽」 リスナーから離れなければならない "テラス" など 「全滅」。 ガルニエでは、空間的な制約が有利でした。岬と側面のバルコニーに楽器の力が分散され、舞台アクションを囲む 2 つの大きな階段に合唱団が分散することで、メシアンの脚本の驚くべき垂直性が増幅されました。恐ろしいロボットのビデオバーンスタイン的な歓喜も、魅惑的な音色の合金も、ジュネーブの音響空間を引き裂くマルトノの波もありませんでした。そこで私たちは、演出、セット、ビデオ、衣装に署名するアデル・アブデスメッドに完全な裁量を委ね、スタイル的にまったく異なる結果を生み出しました（ホームレスの人々のボロ布が服を着ています）日常の物体、ロボットの恐ろしいビデオ、スーパーマーケットのショッピングカート、ハトの彫刻など）、作品に女性キャラクターが欠けているという口実の下で、ハマムのシーンを含む不条理なものさえありました。 有名な造形アーティストが現れたら、シャワーで PSG の選手たちを私たちに攻撃するでしょうか? カルメル会の対話 ? 「聖痕」の絵を見逃しても、アブデスメドは「ハンセン病患者との接吻」や「死と新しい命」で俳優の真の演出を展開しており、必ずしも主題から外れているわけではありません。フラ・アンジェリコのメシアンにインスピレーションを得た天使の翼、アッシジ大聖堂のチマブエのフレスコ画、ピーター・セラーズの作品にある鳥のビデオなど、1992年にザルツブルクとバスティーユで発表されたが、ここでは失敗したとしても「鳥に説教」を盛り上げます。痛みと恵みの叙事詩幸いなことに、この痛みと優雅さの叙事詩に対する歌手たちの謙虚さと敬意は完璧だ。 英国のバリトン、ロビン・アダムスは、人間性、勇気、そして作者のホセ・ヴァン・ダムの言葉を聞いたことがあっても言葉を失うような言葉遣いでタイトルロールを体現しています。 テノール歌手アレス・ブリセインのハンセン病患者は、堅実で献身的な人物です。 天使のソプラノ歌手クレール・ド・セヴィニエは、ガルニエのクリスティアーヌ・エダ＝ピエール以来、最もしなやかで輝かしい高音を奏でます。 レオン・ド・カルタル・カラゲディクからマセ・ド・ジェイソン・ブリッジズまで、6 人の兄弟の高貴で熱烈な歌唱は、この視覚的な混沌をはるかに超えて、トスカーナの夜に輝く「星」のような場所に私たちを連れて行ってくれます。アッシジの聖フランシスコ オリヴィエ・メシアン著。 ジョナサン・ノット監督。 監督はアデル・アブデスメッド。 4月16日と18日午後6時、ジュネーブ（スイス）の大劇場で。 #アッシジの聖フランチェスコメシアンのオペラが天界を解放 #解放