『モンキーマン』は、より優れたアクション映画のコラージュであり、期待はできるが残念な作品である

それはある意味奇跡だ モンキーマン 存在します。

これは、あまり知られていない俳優によって作られたアクション ドラマです。 一部によると —伝統的な主役でありアクションヒーローは、すでに文化的景観から消え始めています。 この映画は、同情的なジョーダン・ピールによって救われるまで、Netflixによって撮影後の地獄に何年も放置されていた。 そして、インドの現実の社会的不正義に対して非常に暴力的であからさまに批判的なこの物語は、最終的に延期されたり、検閲されたり、あるいは公開されたりするのではないかと推測する人もいる。 その国では決してリリースしない。

デブ・パテルに関するほぼすべてのことについて モンキーマン それに反して、観客が今週末実際に劇場に観に行けるという事実は、パテル自身のビジョン、カリスマ性、そして情熱の証です。

だからこそ、それを言うのはさらに苦痛になります モンキーマン』の混乱したプロットとめまぐるしい編集により、一か八かのアクションスリラーには望ましくない唯一の感情、それは失望を私に残した。

その悲しい事実はさておき、この映画はひどい映画ではないし、パテル（この映画の脚本と監督を務めた）は悪い映画製作者ではないと認めることが重要だ。

見る | モンキーマンの予告編:

で 猿男、 私たちは、地下格闘技リングのヒールとして生計を立てるインド人男性、キッド（パテル）を追っていきます。叫び声をあげる群衆の前で血まみれになるまで殴られるという、必然的に不味い仕事をこなしています。 キッドは格闘技リングのマネージャー（シャールト・コプリー）によって操られ、一瞬だけ変化させられ、ニヤニヤと笑いながら、あらゆる面で完璧に仕上げたクソ野郎の筋肉のしなりを披露している。 オールドボーイ に ハードコアヘンリー）彼はその殴打を受けながら。

そしてインドのエリートたちに対するドラマ、復讐、殴り合いの旅が最終的に打ち切りになるまで、同じように打ちのめされた猿のマスクの後ろに隠れながら、彼は夜な夜な戦い続け、（ひどく）負け続けた。

異文化間のつながり

問題のマスクは、一種のランダムな創造的繁栄として始まりますが、すぐにパテルの中心的な比喩、つまり献身、忠誠、奉仕、強さの伝統的な象徴であるヒンズー教の猿の神ハヌマーンに直接結びつきます、とパテルは言いました。 西洋のスーパーヒーローとの直接の類似点、しかし国の象徴としても使用されています。 現在の国民党政府。

パテルは、こうした異文化間のつながりを利用して、明らかに先見の明のある指摘を行っています。 キッドの必然的にトラウマ的な過去と、犯罪的で政治的な裏社会に落ちていく現在との間を織り交ぜながら、 モンキーマン ハヌマーンとキッドのつながりを取り戻すために全力を尽くします。

同時に、豊かな映画撮影とインドの神話と文化への細心の注意を払った言及は、パテルが自身の本領を発揮しつつあるアーティストであることを示しています。 ここにはカメラの後ろにも前にも明確なビジョンがあり、ムンバイの貧困、不平等、カースト制度に関する厳しく現実的な描写を世界に注入しています。

一方、パテルの演技は誰にも負けません – まばゆいばかりの演技を見せた男に期待されるものです 緑の騎士。 そして、執拗に自分を鞭打ち続けるキッドをハヌマーンの伝説と結び付けようと努めるうちに、ハヌマーンの伝説自体が、過去の過ちを背負い、自分の運命を変える力を忘れ、行儀の悪い子どもの物語から始まるのだが、ストーリーテラーとしてのパテルの潜在能力が輝きを放つ。

考えすぎた行動

これらすべては、あなたが見ているものが、結局のところ、他のより優れたアクション映画の半分浅くてやや素人っぽいコラージュであることを忘れさせるのにほとんど十分です。

明らかな比較は、 ジョン・ウィック — 何度も作られたものでも、 パテルはそれを参照するのにうんざりしています。 しかしここで 芯 ブルース・ウィリス、アーノルド・シュワルツェネッガー、そしてまだ足を引きずりながら歩くトム・クルーズのようなヒーローの埃を払いのけ、アクションを中心に据えて復活させた。 モンキーマンの範囲はその把握を超えています。

ジョン・ウィック 明らかに薄っぺらなプロットを口実に、キアヌ・リーブスをノンストップの本の殺害とペン刺しに満ちた復讐の旅に出発させます。 のポイント 芯 それは、抑えきれない怒りを超えてそのキャラクターを掘り起こすことではなく、その代わりに彼を行動に向けさせることです。 モンキーマンしかし、この作品は、キャラクター主導のドラマと文化の橋渡しとなるジャンルの境界線の間で、その陰惨な暴力と鋭い政治批判のバランスをとろうとしている。

初監督のパテルにはバランスが必要だが、まだその才能を発揮していない。 戦いの間の長い幕間が変わる モンキーマン アクション以上のものを作るのではなく、アクションによって中断されるだけのプロットにします。

そして、それらの間奏曲のほとんどは、他のアクション映画から切り取ってここに貼り付けた要素にすぎません。 そこには、くだらないストリートキッズがいる グリンゴを入手、苦しんでいる乙女 あなたは本当にここにいなかった そして、残念なことに、主人公の動機付けとしてのみ書かれた、一次元の死んだ女性のほぼ普遍的な比喩。

これらの比喩の中には、それぞれのソース素材がしっかりしているものもありますが、パテルはそれらを適切に機能させるテクニックを完全には習得していません。 無関係な登場人物たちは、まるでアクション スリラーのチェックリストに記入するかのようにセリフを伝えますが、そのほとんどはプロットに何の影響も及ぼさずに編集室の床にたどり着いた可能性があります。

戦闘シーンを壁に投げつける

しかし、パテルがマットに上がったとしても、何かが欠けており、漠然と吐き気を催す。 のような映画で確立されているように、カメラをバックして俳優が戦うときに全身を映すのではなく、 ザ・レイド — 俳優の運動能力と振付師の才能に頼って、視覚的な興奮を高めます — モンキーマン 壁に少しずつすべてを投げて、何がくっつくかを確認します。

ここでは、稼働中の洗濯機にある携帯電話のカメラのような滑らかさと鮮明さで、ぼやけた拳、脚、刃の間で鞭を打っています。 また、打撃をリアルに感じさせるために、キックやパンチに合わせてカメラが揺れたりズームしたりすることもあります。あるいは、GoPro 搭載カメラの暗い続編のように、瞬間的に一人称視点になることもあります。 ハードコアヘンリー。

中盤のセクションの遅れや、適切な淘汰によって恩恵を受けた可能性のある登場人物たちの登場と同様、それはすべて同じ問題の一部だ。 約束しながら、 モンキーマン この作品は、悪者を殺すことと最愛の人を殺すことの両方にもっと時間を費やすべきだったかもしれない、それ以外は有望なクリエイターによる、やや自己満足な最初の作品です。