1982 年に英国の教会音楽を活用してアジアがどのようにサウンドトラックされたか

2012年末に アジア フロントマン ジョン・ウェットン そしてキーボーディスト ジェフ・ダウンズ 振り返った バンドの爆発的な 1982 年のデビュー アルバム、プログレのヘビーヒッターのスーパーグループをポップチャートのトップに導いた一連の出来事を振り返っています。

アジアのルーツは 70 年代半ばまで遡ります。 1974年にキング・クリムゾンを脱退した後、ジョン・ウェットンはUKと呼ばれる新しい進歩的な団体を結成しました。彼らのセカンドアルバム「1979年」 デンジャーマネー、より商業的なタッチでその妙技を和らげました。ウェットンのソングライティングはゆっくりとアジアの流線型サウンドへと進化していきました。

「私はクリムゾンでも次のような曲でその方向に向かっていた。 イージーマネー そして スターレスしかし、そのプロセスには時間がかかりました。 「ジョン・カロドナーです。私がイギリスを彼に紹介したとき、彼はこう言いました。『あなたは近くにいるけど、葉巻はだめだよ』」と彼は説明する。

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ダウンズはロンドンのノミス・スタジオでウェットン、ハウ、カール・パーマーとキーボード奏者に加わり、広告ジングルやバグルスの大ヒットに携わった経歴を持つ。 ビデオがラジオスターを殺した – シンガー/ベーシストにとって完璧な作曲パートナーであることが証明されました。

「私は他の人たちよりもそれほど若くはありませんでした」とダウンズは言う。 「しかし、私は新参者で、音楽ビジネスの別の側面に携わっていました。他の人たちは壮大な作品を満喫していました。彼らはもっと直接的なものを望んでいたのです。」

ウェットンとダウンズは英国の教会音楽に共通の関心を持っていました。 「私の兄は合唱団長であり、教会のオルガン奏者です」とウェットンは言います。 「それが私が育った音楽です。」

「イギリスの教会音楽はアジアのサウンドの基礎でした」とダウンズは付け加えた。 「そこからアンセムのようなコードが生まれました。」

エイジアはゲフィンと契約し、アルバムのレコーディングは1981年の夏から秋にかけて行われた。レーベルは元クイーンのエンジニア、マイク・ストーンをプロデュースに迎えた。彼はジャーニーの仕事を終えたところだった 逃げる。 「私たちはまさに「Son Of Journey」というわけではありませんでしたが、ある意味でアジアはイギリスと同等のものになりました」とダウンズ氏は言います。

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重要なのは、アジアがイエス、クリムゾン、ELPの明らかな音楽的融合ではなかったということだ。 「人々が期待するようなアルバムを作っていたら、15万枚のレコードが売れただろう」とウェットンは言う。 「それはいいけど、今はこんな会話はしてないだろう。いつももっと商業的なサウンドになるだろうね。」

その中から、ウェットンが言うように、「プログレ作品と素晴らしいポップ ロック ソングをミックスした」アルバムが誕生しました。そこには気難しいアートロックがありました（もう一度）、優しいバラード（あなたなしで) と 3 つのヒット待ち (ヒート・オブ・ザ・モーメント、 時だけが教えてくれる、 唯一の生存者）。過去への敬意として、エイジアはロジャー・ディーンにアルバムのアートワークの制作を依頼した。ディーンは2005年に、「アジアは表紙をできるだけ『イエス』と似せたものにしたかった」と語った。

そのイメージは誰もが好むものではありませんでした。 「レコード会社の社長が私を脇に連れて行って、こう言いました。『正直言って、ジャケットはちょっと暗いし、ロゴも醜いし、そして率直に言って、シングルは1枚も聴いてないよ！』とウェットンは笑いました。」

信じられないことに、 ヒート・オブ・ザ・モーメント – チャーチなキーボードと磨き上げられたコーラスが特徴の – が最後に録音された曲でした。そして、ウェットンが認めているように、「アルバムからそれを削除していたら、レコードの売り上げからゼロを 2 つ削除できたでしょう。」

ヒート・オブ・ザ・モーメント 『出現』はビルボード・ポップ・チャートで4位に達し、LPはビルボード・トップ100で1位、英国では11位を記録した。 「82年の春、ラジオかMTVをつけると、 ヒート・オブ・ザ・モーメント「あとはヒューマン・リーグとア・フロック・オブ・カモメだけだったんだけど、それから僕らは大量のレンガのように入ってきたんだ」とウェットンは言う。