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新しいバットマン続編へのトゥーフェイスの登場は、運命に満ちた道徳的叙事詩の良い前兆です。映画

T彼がトゥーフェイスことハーベイ・デントのゴッサムシティに到着することは、バットマンの物語において重大な結果を招くことはほとんどありません。トミー・リー・ジョーンズの金切り声とネオンの飛び散るバットマン・フォーエバーの反復は、キャラクターを解離性のアイデンティティのスロットマシンに変え、自分自身のレバーを際限なく引きましたが、ビリー・ディー・ウィリアムズの1989年のバットマンの解釈は将来の破滅を約束しました。クリストファー・ノーラン監督の『ダークナイト』では、アーロン・エッカート演じる地方検事の失脚は、特に正義という概念自体がすでに実存的な緊張にさらされている都市において、一個人の道徳的回復力を過度に信頼することの危険性を示唆した。今週のニュースは慎重に ハリウッド・レポーターで発表された マット・リーヴス監督の待望の『ザ・バットマン』続編でセバスチャン・スタンがデントを演じることになっているが、新しいエピソードでは20世紀の大スクリーンに登場するマントを着た十字軍の仮面劇よりも、正義の概念そのものがゆっくりと崩壊しつつあるという考えに興味が移る可能性が十分にある。 『スタン』では、リーヴスは湿った石膏のように倫理が侵食される男を演じるのが得意な俳優を演じており、それが彼のゴッサムのビジョンに見事に反映されている。リーブスの世界観では、この街は内側から丁寧に腐りつつある街であり、スポットライトを浴びることに必死な変人たちのカーニバルが支配する街ではない。したがって、この気だるくて見事な破滅に満ちたゴッサムが、極端で風景を噛み砕く演劇性の横行する道を歩むデントを生み出すとは想像しにくいです。ここには、象徴主義と一か八かの倫理的思考実験に焦点を当てたノーラン時代から前進する可能性さえある。エックハルトの役はコミック映画の中でも最高の演技の一つだが、最高のコミックや1990年代の優れたテレビ番組『バットマン：アニメシリーズ』に見られる、徐々に自己正当化して怪物へと転落していく行為に頼るのではなく、悲しみの狂気を利用してトゥーフェイスに変身することで、何かが失われた。絶好調のときのデントは、悪役への道を理性で「キレる」ことはなく、法律はもう機能せず、法律に代わるのに十分な強さがあるのは自分だけだと少しずつ自分に納得させているようだ。このトゥーフェイスは（ジョーカーのような）狂気を装ったカオスではなく、共感を剥ぎ取られ、公平という幻想にしがみついている正義である――彼が未だに適正手続きを表しているふりをしている半ば破滅したコイン。ゴッサムのような激しく衰退した町では、彼の悪役への転落はほぼ避けられないように感じられ、彼の登場はバットマンの仕事がいかに不可能であるかを裏付けるものである。ロバート・パティンソン演じるマントを着た十字軍に、正しいことをすることと間違ったことをすることが遠くから見ると同じように見えることが多い世界で本当に勝つことはできないということを思い出させ続けるために設計された、ある種の残る腐敗のように、新しいトゥーフェイスがいくつかの映画でゴッサムをうろうろするのを見るのはさらに素晴らしいかもしれません。ノーラン作品では、キリアン・マーフィー演じるカカシが、沈み続けるゴッサムの船から出て行く最後のネズミとして登場したが、リーブスの物語ではコリン・ファレル演じるペンギンが常駐のゴキブリとなる可能性が高いようだ。それは、バットマンのならず者ギャラリーの別の有名なメンバーが建築の中に永遠に潜んでいる余地がないという意味ではありません。 #新しいバットマン続編へのトゥーフェイスの登場は運命に満ちた道徳的叙事詩の良い前兆です映画