大切なものは目に見えないこともあります。クンストラーハウスの市内映画館の最近の改修の場合、革新の 1 つは、すぐに見るのではなく、聞くことができます。それは、再開以来、映画の音響が明らかに良くなっているということです。アンナ・ポールは、「ショーウィンドウ」のツアー中にその理由を明らかにしました。スピーカーは現在、より低く吊り下げられています。夏の改修前は側壁の絵の上に設置されていました。それらを曖昧にしないために、音響に関して妥協が行われました。この大判作品は、かつてクンストラーハウスの館長を務め、ナチスの影響下にあったルドルフ・ヘルマン・アイゼンメンガーによって描かれました。全体的な改修が予定されていたとき、映画館の経営者は、この歴史に批判的かつ再帰的な方法で取り組みたいデザイナーを探していました。
依頼を受けたのはアーティストのアンナ・ポールで、彼は建築家のダニエラ・メーリッヒとともにこの作品を引き受けました。彼らは、歴史を構築するための批評的アプローチを、彼らの協会である Discourse Architecture から熟知しており、都市映画においては、新しい芸術的文脈化が必要であることを彼らにとって明白でした。彼らは改修に対する科学的裏付けを主張したため、歴史家委員会が状況を検討し、既存の建物を撤去するのではなく、解体することを提案した。 「映画館は全体として指定建造物であるため、あなたの声明は連邦記念物局が変更に同意できる根拠となりました」とポールは言います。
クリスティーン・ピヒラー
エレガントな批評
アンナ・パウルは、クンストラーハウスにある市内映画館のホールと階段ホワイエを、写真撮影会でアンナ・パウルの代理人を務めた建築家ダニエラ・メーリッヒとともに再設計した。それは青い座席の選択にとどまらず、記念碑の保護と、それが作られた困難な状況に焦点を当てている。
スピーカーの音が伝統的なものに反するだけでなく、ポールとメーリッヒは、小さくてやや抵抗のあるピン刺しのような一連の視覚的要素を使用して部屋に介入しました。彼らは階段から始めました。これは玄関とホールの間の橋です、とポールは言い、鏡、照明、騒音を吸収する布地を横に備えた新しい快適な座席ニッチを示しています。彼らは、手編みのコードのような小さなものを表面の変化の隣に配置しました。彼らはロイヤルブルーのバリエーションであるパントン 7257 で壁を塗装しました。階段のカーペットも映画館と同じ青で、座席の紙もほぼ同じ色で張りました。「そのためにたくさんのテストをしました」。
形式言語: アンナ ポールは、保守的なデザイン基準に反する都市映画のデフォルメに取り組みました。クリスティーン・ピヒラー
以前は葉巻箱のように見えたこのホールは、今では明るい色で「ここで何か新鮮なことが起こっている、つまり反人種差別主義でフェミニストの映画だ」と主張しているようだ。彼らは絵に情報テキストを書いたラベルを貼り付けました。 「アイデアは、街を映画の中に持ち込むことでもある」とポールは言う – コンテンツとデザイン。彼らは、公共スペースの停留所にあるものと同じように、手すりを会話のための立てかけ棒に変えました。スクリーンの前と映画スタッフがステージへの登場を待つ側壁で、ポールは彼女に結び目をねじった。 「デフォルメという私の芸術的なアイデアは、ホールの保守的なデザインを打ち破るものです。」
歴史的空間を現代的な方法でどのように利用するかは、最近シュヴァルツェンベルク広場のカジノでも問われました。ブルク劇場の会場はリフレッシュのため一年間閉鎖されていたが、地元の技術チームは新芸術監督シュテファン・バックマンのアイデアとアート・フォー・アートなどの実行会社の間で仲介役を務めた。「私たちはここで演劇が行われるようにしたいのですが、建築によって過負荷にならず、それに対応する形で演劇を上演したいのです」とチームは望ましい結果を表現している。 9月にカジノは装いも新たにオープンした。彼女は長い間部屋を覆っていた黒い布地を脱ぐことを許された。舞台技術責任者のマイケル・スタインケルナー氏は、建物を管理する城当局は長い間改修策を計画しており、借り上げたカジノもそれに倣ったと説明する。 「明らかに課題は、部屋を元の状態に戻すことでした。」
クリスティーン・ピヒラー
変更可能
技術マネージャーのミヒャエル・スタインケルナー氏（右下）と彼のチームは、わずか数ステップで新しいスタンドを柔軟に再設計できるように、シュヴァルツェンベルク広場のカジノで働いています。これは改修後の特徴の 1 つで、室内にこれまで隠されていた建築要素を明らかにしました。
かつては「ブラックボックス」だった明るい空間で、方向を変えるために二度見する必要があるかもしれません。壁には黄色の大理石の漆喰が露出し、天井には「数十年ぶりに」シャンデリアが灯る、とスタインケルナー氏は言う。以前は座席で覆われていた通り側の窓が堂々と姿を現します。これにより、部屋がより風通しよくなったことにチームは気づき、すぐに観客用のスタンドを反対側に移動しました。この新しい特別に注文されたスタンドからは劇場が見渡せます。スタインケルナー氏は、「折りたたんだり、ブロックに分割したり、部屋中を移動したりすることができます。このアイデアは、空間をより芸術的に柔軟に扱えるようにすることです。」と述べています。
シュヴァルツェンベルク広場のカジノには、ここに初演用の小道具が置かれていますが、現在は眺めの良い劇場ができています。クリスティーン・ピヒラー
ここでも、記念碑の保護により、大規模な介入は許可されていません。 「部屋は古いですが、内容は新鮮です。」敷居の低い即興ショーやディスカッションなど、すぐに実行できる形式を考えてください。秋のデビュー戦、ゴブ・スクワッドによるパフォーマンスでは、技術チームはすべてを脇に置いた。 10月末に最初の定期プレミアが開催される「サイプレッセンブルク」には古典的な観客席が用意されるが、部屋を変えるにはいくつかの簡単な手順で十分だろうとスタインケルナー氏は言う。 「私たちは何が可能で何が必要かを言うためにそこにいます。アイデアを実行する際のニーズを知っています。」この部屋は多くのことを語っています。「今では、その真価がさらに増しました。欠けた角も修復されました。しかし、素晴らしいものを作ることが目的ではありませんでした。」
»私たちは建築に過負荷のない劇場を望んでいます。«
マイケル・スタインケルナーと彼の技術チーム
電気接続は完全に隠されています。コンセントがなかったため床に移動され、尖ったアーチの中に最新の音響が隠されています。古い文化施設の改修が特にアクセシビリティやエネルギー効率などを重視しているという事実は、最近、アン デア ウィーン劇場からペータースプラッツのアム ヴェルク劇場まで、あちこちの改修工事で示されました。次は演劇博物館です。
クリスティーン・ピヒラー
微妙な介入
楽友協会のエントランスホールは、金メッキの天井の下で穏やかな新しい外観を手に入れています。家はまだ秘密ですが、建築事務所アイヒンガーオフィス（メトロキノクルトゥアハウスの再設計なども担当している）によるホワイエの家具の機能的かつ美的な変更は11月に完了する予定です。
»この措置は、感情的な空間体験をサポートします。«
グレゴール・アイヒンガー
現代の技術的可能性と空間効果の微妙な改良がどのように組み合わされるべきかを示すもう 1 つのショーケースが現在、音楽クラブで作成されています。責任者はグレゴール・アイヒンガーで、彼の建築事務所と協力して、エントランスホールのクロークと応接家具を装飾と金の間で機能的でより多様に使用できるように設計しました。チケットの販売、サイン会、バー、倉庫スペースなど、大きな変更はせずに、必要なものに対応します。焦点は家全体にありましたが、玄関が到着して探索するためにどれほど重要であるかを忘れてはなりません。アイヒンガー氏によると、彼らはワードローブの前部の形状や化粧板を楽器から導き出したという。 「この対策は表面的なものではなく、むしろ空間の感情的な体験をサポートします。」
アンナ・ポール（左）はダニエラ・メーリッヒとともにシティシネマの再設計を実行した。クリスチャン・ホッフェルナー
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