原哲夫とその弟子たち

«これらの作品は、 現代のイタリアの大人たちの感傷的な伝記»。アレッサンドロ・ジュリ文化大臣はルッカの展覧会を訪れた際にこう語った。 「原哲夫 空から落ちる稲妻のように」 アレッサンドロ・アプレダが編集し、黙示録的な世界で戦うヒーロー「ケン・ザ・ウォリアー」の作者 (1983 年) の作品に捧げられています。この偉大なマンガ家（日本の漫画家）は、閉館したばかりのルッカ・コミックス＆ゲームズでおそらく最も高く評価されたゲストだった。非常に混雑した記者会見には（イタリアだけでなく政府機関の著名人も出席していた） 日本の国会議員で漫画家、「アイラブひな」シリーズの作者である赤松健）は、ケンシロウのマンガとアニメ（アニメシリーズ）で育ったファンボーイの集まりのようだった（歴史的にイタリアでは、アニメが最初に1987年に登場し、次にマンガが1990年に登場した）。

しかしながら、影響は相互に関係しています。ルッカ展の中心には、『北斗の拳』の物語から、前日譚『拳 – 神話の起源』、そして歴史漫画『華麗なる慶次』に至るまで、原氏の 40 年以上の活動をたどります。 キャンバス「アリーナの救世主」、原によるイタリア芸術へのオマージュ。

この作品は、ケンシロウの姿とルネサンス美術への言及を組み合わせたものです。 ラオコーンの古典的なグループと、ベンヴェヌート・チェッリーニ作の「メドゥーサの頭を持つペルセウス」。 ウフィツィ美術館所蔵の 16 世紀の 3 つの素描、「男性像」、「武具の習作」、「3 人の男性像」がキャンバスと対話しながら展示されており、バッチョ バンディネッリとその学校の作とされています。イタリアの芸術的伝統とマンガの視覚的イメージの比較。

そして原の自画像はウフィツィ美術館に行き着く。 実際、ルッカでは彼は「彼の並外れたキャリアと、北斗の拳（戦士のケン）のようなマンガのアイコンを生み出したことにより」イエロー・キッド・マスター・オブ・コミック賞を受賞した。

20021年からは、マエストロ・デル・フメット生涯功労賞により、受賞者の自画像がウフィツィの自画像コレクションに登録されることになり、原哲夫はフィレンツェのコレクションに登録された最初の日本人漫画家、初の漫画家となった。

ケンシロウの偉大な成功の理由の一つは、それが若い読者や観客の特別な琴線に触れたという事実です。

「実際にいじめられたことはありませんでしたが、学校でとてもひどいことを見てきました」と原さんは語った。 –。 ケンを作ることでいじめっ子たちを苦しめたかったし、やり返したかった。：誰も彼のようになることはできませんが、子供たちに戦闘シーンを楽しんで読んでもらい、同時に学校で受けた不当な扱いが復讐されるのを見てもらいたかったのです。」 そして40年以上経った今でも、ケンシロウとこのシリーズの価値観、闘争、友情、犠牲は燃え続けている。

ミルカ・アンドルフォは全ヨーロッパの漫画です

『ケン・ザ・ウォリアー』はもともと、何十年にもわたって多くの非常に有名な漫画が連載されてきた歴史ある日本の週刊誌である『少年ジャンプ』に分割連載されており（当時はまだ現在のような名声を持っていなかったとしても、実際、そのシリーズの質はかなり低いと原氏はルッカで回想した）、その核となる価値観（雑誌の連載に存在する）はまさにケンシロウの価値観、戦い、友情、そして犠牲だった。

現在3位まで上がっています ヨーロッパ初のマンガ雑誌『マンガ一生』は、イタリア (スターコミックス)、ドイツ (アルトラヴァース)、フランスとベルギー (カナ)、スペイン (プラネタ・コミック) のマンガ出版社の緊密な協力の成果です。

第3号にはこんな話があります ミルカ アンドルフォは漫画家で、まだ若い（1989 年生まれ）にもかかわらず、すでに国際的に知られており、彼女のシリーズ（スター コミックス刊『スイート パプリカ』など）も海外で出版され、成功を収めています。 米国のような困難な市場においてさえ、『スウィート・パプリカ』が権威あるハーベイ賞最優秀国際コミック賞を受賞し、また米国では、彼は DC コミックスの『バットマン』、『スーパーマン』、『ワンダーウーマン』でも働いています。

«マンガは常に私の物語の一部でした – 彼はルッカコミックスに語ります。 – 私のハイブリッドなスタイルはそこから多くを引き出しています。私にとって、雑誌にストーリーを描くことは、ある種の原点回帰でした。とても楽しかったです。実際、次の号のいずれかに私の別のストーリーが掲載される予定です。」

しかし、著者にとって、ヨーロッパのマンガは日本のマンガとは異なる部分があります。

「マンガは、この言語を理解できる人であれば誰でも行うことができるストーリーテリングの方法です – アンドルフォ氏は説明します – それはかつては日本だけの典型的なものでしたが、 漫画市場はグローバル化したヨーロッパのマンガは、マンガを読む人に語りかけますが、ヨーロッパの作家の感性に従って明らかに拒否されます。これは、ジャズ、ロック、ブルース、ラップなどの音楽ジャンルで起こったことと同じです。」

彼の「ブラスファマス」サーガの分冊版もルッカ誌に掲載されました（これもスターコミックス向け）。

「私たちは、ポップスター、俳優、さまざまな有名人が神、聖人、祝福者として崇められている私たちの世界とは別の世界にいます」とアンドルフォは言います。 – 彼らの問題を処理する機関は、一種の新しい教会です。しかし、表面の至福の裏には全く異なる現実があり、愛されるポップの女王クレリアは不穏な秘密を隠しています。」

ザ・ボーイズ（コミックおよびテレビシリーズ）との類似点があり、スーパーヒーローはスターではありますが、英雄性はほとんどありません。

「私はザ・ボーイズが大好きです – アンドルフォはコメントしています。 – 私はスーパーヒーローのファンではありませんでした。漫画、ディズニー（ミッキーマウスでも働いていました）、ヨーロッパの漫画で育ちましたが、アメリカの編集者から連絡を受けたときにスーパーヒーローを発見しました（現在、DCコミックスで犯罪心理学者のハーレイ・クインと魔術師ザターナを描いています）。ただし、ロボのような不遜で上から目線のキャラクターは例外で、ザ・ボーイズはロボと非常によく似た精神を持っています。

したがって、アンドルフォは複数の影響を及ぼしており、結局のところ、ハラの「戦士ケン」でさえ、はるかにグローバル化が進んでいない世界で作成されたにもかかわらず、すでに 西洋文化の汚染の結果、舞台は映画「マッドマックス」のような黙示録的な世界にあり、ケンシロウはシルベスター・スタローンの顔をしています。

「私にとって、これは作家がすべきことです – アンドルフォは結論付けています。 – 私の意見では、作家はあらゆるものを読んで見て、映画、漫画、本、テレビシリーズ、アニメからインスピレーションを受けるべきです。」