驚異と偶然、奇跡と大惨事の世界を生み出したニューヨーク三部作の著者
2024年5月2日(木) 22.24 AEST
アメリカの作家 ポール・オースター肺がんの合併症により77歳で亡くなった彼は、かつてこの小説を「見知らぬ二人が絶対的な親密さで出会うことができる世界で唯一の場所」と評した。 彼自身の 18 作品のフィクションと、50 年以上にわたって書かれた詩、翻訳、回想録、エッセイ、脚本の棚は、しばしば孤独と孤立の不気味な状態を呼び起こします。 しかし、彼らは彼を崇拝者だけでなく、偶然と謎、驚異と偶然という彼の独特の領域が自分たちだけに語りかけると感じた遠い友人たちをも魅了した。 オースターの作品世界は、しばしば奇妙で不気味なものですが、「起こるべきことではなく、実際に起こっていること」を表現することを目的としていました。
この本を愛した読者にとって、彼の文章は前衛的な実験主義ではなく、魅惑的な力で真実を語っているように感じられました。 彼は、「奇跡に対して合理的な信念を持つことは不可能である」という哲学者パスカルの言葉を好んで引用しました。 オースターは、アメリカ文学に奇跡の領域、そしてその裏返しである運命的な大惨事を復活させた。 一方、彫りの深い散文で別の自分、あるいは複数の自分を呼び起こしたこの「ポストモダン」の魔術師は、ニューヨーク文学界の社交的な支柱として（十分に適切に）二重生活を送り、写真撮影の陰気な猛禽のようなイメージをその敏捷な機知で裏切る温かい饒舌家であった。 。 彼は 40 年間、2 番目の妻である作家のシリ・ハストヴェットとともにブルックリンに住んでいました。
彼の物語を動かす幸運は、彼自身のキャリアにも影響を与えました。 彼のニューヨーク三部作の始まりとなり、名声を獲得するきっかけとなった哲学的ミステリー『シティ・オブ・グラス』（1985年）は、17回の拒絶反応を経て、小さな出版物から出版された。 この小説は、クールなカルト作家、ノワールのニューヨークに取り残された不機嫌なパリの実存主義者としての彼の誤解を招く評判を築くのに役立ったものの、オースターの別の顔を示す偽名の先駆者もいた。
1982 年に「ポール ベンジャミン」というペンネームで出版された『スクイーズ プレイ』は、野球をベースにした犯罪小説です。 その失意のガムシューであるマックス・クラインは、「自分の限界に達し、もう何も残されていなかった」とつぶやく。 その苦境が典型的にオースター風に聞こえるとすれば、野球の舞台はさらにそうである。 オースターはこのスポーツを愛し、上手にプレーしました。「私は速い反射神経と強い腕を持っていましたが、私の投げはしばしば乱暴でした。」 よく繰り返される話では、彼は8歳のとき、鉛筆を持っていなかったために、憧れのニューヨーク・ジャイアンツのウィリー・メイズからサインをもらうことができなかった。 オースターさんは「家に帰るまでずっと泣いていた」。
4321 は、2017 年のマン ブッカー賞の最終候補に選ばれました。写真: ロッテ ハンセン/マン ブッカー賞/PA
オースターの作品は、彼の先輩たちの小説の原動力となった世紀半ばの国民文化により深く組み込まれています。 フィリップ・ロス そして ジョン・アップダイク、一部の支持者よりも高く評価されています。 アイデンティティの喪失と疎外に関する彼の寓話は、彼が若い頃に知っていた卑劣で孤独な街の通りに感情的なルーツを持っています。 彼はかつて、彼を難解な「フランス人」またはヨーロッパの同人作家とレッテルを貼るファンや嘲笑者に対して、「私の本はすべてアメリカについてのものだ」と主張したことがある。
彼はニュージャージー州ニューアーク（ロスの故郷でもある）で生まれました。 東ヨーロッパからのユダヤ人移民の子供である両親、クイニー（旧姓ボガット）とサミュエル・オースターは、息子にとっては不透明なままでありながら、教育を通じて上昇志向という典型的なアメリカの道に彼を導いた。 『孤独の発明』（1982 年）は、不可解な父親の人生を想像しようとするオースターの忘れられない試みでした。 幽霊のような父親が彼の作品に浸透することになる。 突然の災難も同様です。 14歳のとき、サマーキャンプに参加していた仲間が落雷に打たれて死亡するのを目撃したとき、その出来事は人生の残酷な偶発性、つまり「物事の途方もない不安定性」のパラダイムとなった。 彼の後の小説 4321 この形成的トラウマを再考した『2017』では、作曲家のジョン・ケージの言葉を引用し、「世界は溢れかえっている。何でも起こり得る」と述べている。 オースターの作品ではそれが当てはまります。
ニューヨークのコロンビア大学で文学を学び、1968 年の学生運動に参加した後、フランスの詩の翻訳者として生計を立てるためにパリに移りました（シュールレアリスムの詩集が彼の最初の出版作品でした）。 彼は作家のリディア・デイヴィスと文字通り屋根裏部屋に住んでおり、1974年に彼の名前に9ドルを持って戻ってきました。 ニューヨークに戻った二人は結婚したが、息子ダニエルが生まれた翌年の1978年に離婚した。 その後詩集も出版されたが、まともな生計を確保しようとするオースターの努力が挫折したため、彼は1997年の痛ましいほど面白い回想録『ハンド・トゥ・マウス』に「初期の失敗の記録」という副題を付けた。
1982年、彼は小説家でエッセイストのハストヴェットと結婚した（ハストヴェットは二人の交際を「本当にあっという間だった」と振り返っている）。 彼女は彼の最初の読者であり、信頼できるガイドになりました。 彼らにはソフィーという娘がいました。 夫婦は日中、パーク スロープ ブラウンストーンの別のフロアで仕事をし、夜は一緒にクラシック映画を鑑賞しました。 オースターは最初は手書きで書き、次に愛用のオリンピア・タイプライターで編集した。
ニューヨーク市の庭にいるオースター氏、2005年。写真: Jean-Christian Bourcart/Getty Images
ニューヨーク三部作（『シティ・オブ・ガラス』の翌年に続く『ゴースト』と『鍵のかかった部屋』）で彼の株は急上昇し、名声とチャンスの両方を引き寄せた。
オースターはアートハウス映画（『スモーク』、『ブルー・イン・ザ・フェイス』、ともに1995年）でノーミックの脚本を書き、監督も務めた（『マーティン・フロストの内面』、2007年）。 しかし、彼の感性を定義づけたのは、彼の小説（1990年代の小説『The Music of Chance』、『リヴァイアサン』、『ミスター・ヴァーティゴ』など）の謎めいた幻覚のようなオーラだった。 時々、このトレードマークのスタイルは奇抜さやセルフパロディに変わることもありますが（犬が主人公のトンブクトゥ、1999年など）、より強力な小説（ブルックリン・フォリーズ（2005年）など）は常に現代アメリカの鼓動と声に注意を払っています。 。 時事問題に熱心に取り組んでいたオースター氏は、作家団体PENの役職に就き、ドナルド・トランプの台頭を嘆き、冷酷な個人主義と「お互いに責任があると信じる人々」との間の自国の核心的な分裂について語った。
厳格な美学者であるオースターは、糸に飢えた語り手でもありました。 ホーソーン、プルースト、カフカ、ジョイスと並ぶ文学の試金石であるサミュエル・ベケットの100周年記念版を編集した場合、彼はまた、ナショナル・パブリック・ラジオの聴取者から提出されたありそうもない実話のセレクションも編集しました。 彼らは、日常生活の中で働いている奇妙な「未知の力」を明らかにしました。 彼の壮大な小説 4321 では、形式的な魔法を司る者と社会的記録者が出会います。 1947 年にニュージャージーで生まれた少年が、人生の 4 つの異なる道を歩むことになる、独創的でありながら心のこもったオースター百科事典です。 バルクとハートは、ニューアーク生まれの天才文学者スティーヴン・クレーンの2021年に出版された巨大な伝記の特徴でもあり、 バーニングボーイ。
彼の作品に傷を与えた運命の猛烈さは、オースターの人生にも傷をえぐった。 ダニエルは中毒に屈し、幼い娘を薬物で誤って殺害し、2022年に過剰摂取で死亡した。オースターの癌診断は2023年に下された。相変わらず多作で多才で、その年に彼は依然としてアメリカの銃器への執着についての情熱的なエッセイと両方を出版した（ブラッドバス・ネイション）と彼の別れの小説、 バウムガルトナー。 その物語的なハイジンクは、悲しみの低音コードの上でスマートに踊ります。
オースターは、偶然と偶然の奇妙な音楽と魔法が、愛、夢、驚異と共存する、彼自身の文学の惑星に住まわせました。 『Burning Boy』では、「散文は依然としてパチパチ音をたて、目はまだ痛く、作品は依然として刺さる」にもかかわらず、クレーンの作品が現在ほとんど読まれていないのはなぜだろうかと彼は不思議に思う。 34 冊の本を出版した後は、彼自身の本も出版します。
オースターには妻と娘、孫、そして妹のジャネットが残されている。
• ポール・ベンジャミン・オースター、作家、1947年2月3日生まれ。 2024年4月30日に死亡
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2024-05-02 12:24:00