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ルシア・ラクルシア著/-、リオデジャネイロ
ブラジル映画は 2 年連続で世界中の観客と批評家を驚かせ、複数のオスカーにノミネートされ、ラテンアメリカの巨人映画業界に新たな関心を集めています。
専門家らは、『アイ・アム・スティル・ヒア』がブラジルで初のオスカーを獲得してから1年後、4度のオスカーノミネートを獲得した『ザ・シークレット・エージェント』の成功は偶然ではなく、同国の政治情勢の影響もあったと述べている。
リオ国際映画祭ディレクターでオスカー投票者でもあるイルダ・サンティアゴ氏は記者団に対し、「これは偶然でも奇跡でもない。多くの努力、一貫した方針、そしてもちろん才能の結果だ」と語った。
写真: AP経由のネオン
クレベール・メンドンカ・フィーリョ監督の『ザ・シークレット・エージェント』は、マジカル・リアリズムを注入した政治スリラーです。 『アイ・アム・スティル・ヒア』と同様、本作は1964年から1985年のブラジル軍事独裁政権時代を舞台としている。
アカデミー賞では作品賞、国際長編映画賞、ワーグナー・モウラ主演男優賞、キャスティング賞の各部門でノミネートされている。
サンティアゴ監督は、これら2大ブラジル映画が海外の観客の共感を呼んだのは、「政府によって私たちの日常生活がどのように変えられるかを示しており、それが今日の世界を反映しているからだ」と語った。
これは特にブラジルに当てはまり、同国の極右ジャイール・ボルソナロ元大統領は独裁政権を公然と崇拝しており、クーデターを計画した罪で27年の懲役刑で服役している。
2019年にボルソナロ氏が政権を握るまで、ブラジルの映画産業にはフランス、カナダ、ドイツなどの国々と同様、確立された資金調達メカニズムがあった。
ブラジルは、1998 年の『セントラル・ステーション』、2002 年の『シティ・オブ・ゴッド』、2007 年のモウラ主演『エリート・スクワッド』などの映画で、国際的なブレイクの波を楽しんできました。
メンドンカ・フィリョは、アートハウスのヒット作『アクエリアス』（2016年）や『バキュラウ』（2019年）の制作者でもありました。
ボルソナロ氏は在任中、ブラジル視聴覚セクター基金の予算をほぼ半分に削減し、映画プロジェクト補助金の入札を凍結し、イデオロギー的な「フィルター」を課さなければ国立映画庁を閉鎖すると脅した。
「事実上文化が消滅した4年間を経て、2022年のルーラ大統領の選挙でブラジル映画は再び活気を取り戻した」とメンドンカ・フィーリョ監督はインタビューで語った。
ルーラ政権は資金申請プロセスを再開し、この分野に記録的な金額を注入した。映画業界は昨年、2021年より180％多い14億レアル（2億6,900万米ドル）を受け取った。
それでも、「解体されたレンガを一つ一つ元の位置に戻すのは、何年もかかる作業です」とサンティアゴさんは言う。
影響力のある映画評論家のイザベラ・ボスコフは、過去にはヒット映画を「活用できなかった」と語った。
彼女は、ブラジルは現在、1990年代のイラン映画、2010年代のメキシコ映画、そして最近の韓国映画と同じように「バブルから抜け出しつつある」と語った。
昨年、『アイ・アム・スティル・ヒア』はいくつかの国際的な賞を獲得し、フェルナンダ・トーレスがゴールデン・グローブ賞主演女優賞を受賞した。
この映画はブラジルで初のオスカー賞、つまり最優秀国際長編映画賞を受賞した。
『シークレット・エージェント』はカンヌ国際映画祭で初めて賞賛を獲得し、監督賞を受賞し、ワーグナー・モウラが主演男優賞を受賞しました。
この映画はその後、ゴールデングローブ賞で最優秀非英語映画賞と最優秀男性俳優賞を受賞した。
ボスコフ氏は「カンヌのような大小の勝利の積み重ねが、キャンペーンを構築する基礎となる」と述べた。
彼女はまた、賞シーズンを前にトークショーに登場するトーレスやモウラのような俳優の魅力と機知が、映画の宣伝において基本的な役割を果たしていると指摘した。
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