マウリシオ・サバレーゼ、エレオノア・ヒューズ著
リオデジャネイロ (AP通信) — ハリウッド俳優が大画面の達人になる可能性があります。 オスカー授賞式 は日曜日にデモを行う準備ができているが、ブラジルでスターへの道は、巨大な映画セットではなく、テレビスタジオの明るい照明の下で始まることが多い。
少なくとも 1960 年代以来、ブラジルの主要ネットワークである TV Globo が制作したメロドラマは、単純な日常ドラマから、13 のスタジオ、3 つの架空の町、122 の編集室を備え、ブラジルの人口 2 億 1,300 万人のうち最大 6,000 万人が毎週視聴できる数十億ドル規模の産業に発展しました。
多くのブラジル人俳優は、1998 年の「Central do Brasil」（ブラジル中央駅）、2024 年の「Ainda estouhere」（私はまだここにいる）など、オスカーにノミネートされた映画に関わっています。 「秘密諜報員」 (The Secret Agent) は今年 4 部門でノミネートされ、TV Globo のおかげで有名になりました。ワーグナー・モウラやフェルナンダ・トーレスなどの俳優は、メロドラマのおかげで全米で高い人気を獲得しました。
対照的に、ブラジルには 3,500 の映画館しかなく、そのほとんどが大都市にあり、主にアメリカの大ヒット作を上映しています。これにより、テレビでの成功が映画の素晴らしい役につながり、人気のメロドラマに戻り、そこから再び映画に飛び込むことができるエコシステムが形成されます。
メロドラマが名声を高める
「O Agente Secreto」に主演するモウラは、21年前にメロドラマ「A Lua Me Disse」（The Moon Told Me So）に出演していた。同様に、ブラジルが初のオスカー国際映画賞を受賞した映画「Ainda estou aqui」の主演フェルナンダ・トーレスも、視聴者の多くがメロドラマだと考えるグローボの2大コメディシリーズのおかげで、すでに人気女優となっていた。
TV Globo および Globo Studios のディレクターであるアマウリ・ソアレス氏は、「グロボのメロドラマはブラジルのオーディオビジュアル制作の鍵です」と述べ、「グロボのメロドラマはコンテンツ制作と制作のための継続的なプラットフォーム」であると賞賛しました。
「『オー・エージェント・セクレト』にはグローボで働いていた俳優やスタッフが出演しており、彼らは再びグローボで働くことになる。映画自体は独立系であるにもかかわらず、グローボからの投資を受けている」とソアレス氏は付け加えた。
TV Globo は昼下がりからゴールデンタイムまで 3 つのメロドラマを同時に放送します。これらはリオデジャネイロのスタジオで制作され、通常月曜日から土曜日までの 6 か月間続き、1,000 人以上が参加します。 1 つのイベントが終了すると、バー、レストラン、ジムがメイン エピソードを放送する全国的なテレビ イベントになる可能性があります。
この業界では適応力が求められます。一部のエピソードは視聴率に基づいて数日前に書かれるため、メロドラマでは視聴者が間接的に物語の作成に参加できます。その経済効果は相当なもので、ヒット作「ヴァーリ・トゥード」（何でもあり）のリメイク版は、2億レアル（約3800万ドル）以上の広告収入を生み出したと伝えられており、これは「オー・エージェント・セクレト」の世界興行収入の4倍に相当する。
毎年数十人の俳優が採用される
TV Globo は毎年、演劇、映画、地域のプロダクションから最大 70 人の新しい俳優を採用しています。ソアレス氏は、1年間、ハイエンドの機器と新しい技術を使ってスキルを磨いたと語った。その後、多くの人は他の作品に移りますが、一部の人はネットワークに残り、短命のシリーズに参加します。
ベテラン女優であり、オスカーの夜の TV Globo の常連コメンテーターの 1 人でもあるディラ・パエス氏は、プロが制作するため、またより多くのお金を稼ぐために、プロが次から次へと移動できるため、ブラジルのメロドラマと映画産業の相互関連性がますます高まっていると指摘します。彼女は最近、別の人気シリーズである「パンタナール」と、ジュリア・ロバーツとショーン・ペンが賞賛した映画「マナス」（シスターズ）に参加しました。
「メロドラマは視聴率だけでなく、心と愛情についても重要です。ゴールデンタイムに演技すると、国民全体があなたを見守るパワーを体験します。大衆があなたのキャラクターを崇拝するとき…それは非常に特別な人気です」と、リオで撮影されたが、サンパウロの貧しい地域が舞台となったシリーズ「トレス・グラサス」の主演であるパエスは付け加えた。
テレビ文化の作家で評論家のマウリシオ・スティサー氏は、ブラジルにおける不平等がグローボのようなオープンなテレビチャンネルを後押しし、それが一般大衆の映画への関心を低下させたと説明する。最終的には、これが「メロドラマほどのリーチが得られないことに対する憤りをブラジル映画が抱くことになった」と彼は主張する。
テレビは一部の俳優にとって「安全な避難所」
スタイサー氏は、多くの俳優がメロドラマに出演する際にハムレットのようなジレンマに直面すると付け加えた。
「人気者になって毎月一定の収入を得るか、それとも演劇と映画を組み合わせたキャリアに挑戦するか？テレビは常にほとんどの俳優にとって安全な場所だった」と彼は語った。
ライバルのブラジルのテレビネットワークは、このジャンルにおけるグローボの覇権に挑戦しようと試みてきたが、成功を収めたものはほとんどない。しかし、TV Globo の制作でさえ、2010 年代初頭までのような支配力はもはやなく、同社の幹部らはストリーミング プラットフォームとの競争の激化に直面していることを認めています。
それにもかかわらず、「グローボは依然としてブラジル最大の俳優会社だ」とスタイサー氏は語った。 「2000 年までは、グロボ社だけがブラジルのテレビ視聴率の約 50% を占めていました。」
俳優兼監督のラザロ・ラモスは、演劇と映画でキャリアをスタートさせた後、メロドラマでデビューしました。同氏によると、ブラジル人は、この国の陽気で時には暗い性格をうまく表現することで、メロドラマや映画を同じ熱量で愛するようになったという。
「ブラジル人はメロドラマに自分たちが反映されることが増えていると感じています。私たちの高く評価されている脚本家たちは、その多くを文学の古典に基づいて作成しました」とラモス氏は語った。 「これらは、視聴者が深く共感するキャラクター、言語、美学を通じて国民の声への投資を表しています。」
モウラの生涯の友人であるラモスはオスカー賞に出席するが、直後にブラジルに戻り、新シリーズ「A Nobreza do Amor」（愛の高貴さ）の制作を続ける予定だ。
彼にとって、劇場、映画、テレビの間を行き来できる能力こそが、ブラジルのアーティストを生き延びさせているのだ。
「アメリカの俳優は映画一本で1000万ドルも稼げる。それはブラジルの現実ではない」と彼は言う。 「しかし、メロドラマは劣った作品ではありません。最高品質の作品です。」
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サンパウロからのサバレーゼ情報。
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