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2025-08-01 14:30:00
特に、歴史上の人物の写真が一般の意識にしっかりと固定されている場合、歴史的科学はそれに疑問を呈する傾向があります。結局のところ、あなたの仕事は、神話を解体し、意識的または無意識の歪みを伝統をチェックすることです。ただし、しばらくこれを行った場合、伝統的な解釈に対する批判によって新しい知識がもはや得られないという点が来るかもしれませんが、それを特に真剣に受け止めることによって。
Misha Meierをフォローしている場合、この点は明らかにNero Researchで到達します。 TübingenOld Historian、最新の歴史家 彼の賞を受賞した「移住の歴史」 2019年から、より多くの聴衆が知られるようになりました。ミュンヘンカールフリードリッヒフォンシーメンス財団での講義の初めに説明されました。マイヤーの新しさの出発点と脱出ポイントは、驚くことではないことに驚きました。ネロの芸術性。
アーティスト主義は「説明されている」
劇場とサーカスでの皇帝の出演にすでに捧げていた古代の歴史家はいませんでしたか？プリニウスは、若い人が同時代のネロのイメージを、彼の死の30年後、スケニクス帝国のキャッチフレーズ、「ステージ皇帝」のキャッチフレーズにもたらしませんでしたか？そして、少なくとも1951年の映画「クオヴァディス」でピーター・ウスティノフ以来、恐ろしい芸術に夢中になった支配者のイメージがあります。ライアが拡大したローマの火に？
これはどれも、マイヤーを否定したり相対したりしたくありませんでした。しかし、古い歴史的研究では、ネロの芸術に対する熱意は「説明」されていました。敵の上院議員の名誉ation損のオーバーサインであっても、式典の隠された正当化戦略であろうと。しかし、この時点で、研究のイメージよりも伝統のイメージがより調和している場合、何がマイヤーを理解できるのでしょうか？ネロが実際に主に芸術家としてであり、皇帝としての唯一の中等者であった場合、彼の政治職は何よりも彼に彼の芸術的アイデアを実現するために仕えましたか？
発音された完璧主義
マイヤーは狭い歴史的解体から始まりました：37年に生まれたネロは、54年のわずか16人として王位に到着しました。最初は、母親のアグリッピーナ59の殺害の後、彼はますます失われ、最終的には陸軍と上院議員による反乱になるまで、かなり幸せでコンセンサスを統治しました。彼は早い段階で密集し始めました：エロティックなエピグラム、叙事詩、悲劇など。 Meierによると、いくつかの保存された詩は、顕著な完璧主義を示しています。
しかし、密集した皇帝と貴族は珍しくありませんでした。ネロが彼のアザラシでステージに足を踏み入れたのは、非常に特徴的で衝撃的な同時代人の目にありました。 ネロニア 最後に、ローマ市自体でさえ65で。優先された厳しい出席義務は、古代の歴史家によって繰り返し似顔絵されていました – 一部の観客は、劇場の死体として完成するように死んでしまったとさえ言われています。
芸術の全体的な作品を検索します
Meierにとって、この強迫的な公開参照は、人工フレームを合計するNEROの中心的な要素です。芸術家の皇帝は、普通の俳優であることに満足していませんでしたが、観客と組み合わせて完全に新しいアート体験を作りたかったのです。この時点で、彼自身がすでに作曲家として登場している古い歴史家は、夕方の最も驚くべき言及を待っていました。 リチャード・ワーガーズ。
健全な詩人と皇帝の両方が、彼らのパフォーマンスにカルトの枠組みを与えようとしました。そこにはバイロースフェスティバルがあります。ここでは、「神の声」を持つアポロとしての自己舞台です。どちらも神話よりも生地を好んでいました。どちらも最終的に、彼らの作品と外観にさまざまなアートジャンルを組み合わせました。それは、ワグナーがネロによって直接形作られたことを意味しますか？むしろ、Meierによると、ギリシャの悲劇による二重の影響力が想定されています。しかし、いずれにせよ、類似点は、皇帝が芸術でそれをどれほど真剣に受け止めたかをミュージックシアターの偉大な更新者に示しました。
たとえば、ネロはまた、彼女の優位性の中に政治を置き、おそらく彼の革命的な始まりの後にワーグナーが埋葬しなければならなかった君主制の兆候の下で野望を認識した。多くの親relativeに印象的なのは、彼らの精巧なステージングです。たとえば、母親のアグリッピーナの殺人は、悲劇のすべての要素を含んでいます。キリスト教徒の悪名高い迫害で、同時代人は多くの神話的な言及を発見しました。何度も何度もネロスの源に スペクタクル 私たちは、政治的行動においても話します。
劇場州の劇場皇帝
それでは、芸術のキーボードを非常に完璧に支配した皇帝が何を失敗させたのでしょうか？ SuetonとCassius Dioは、皇帝が美しい外観を通して現実との接触をますます失ったと報告しています。彼は、水器官を検査することにより、蜂起からの報告に反応しました。彼がかつて軍隊を設置したとき、それは兵士よりも多くの俳優を数えました。そして、彼の自殺の少し前に、ネロは自分自身を皇帝として死ぬことではなく、アーティストとして見ました （私は芸術家です！） – まさにこの役割の交通のために彼は死んだ。
マイヤーは、ネロの最後の日からのそのような報告を理解したくありませんでした。歴史家は、ネロ自身のプロダクションに応じて彼らを上演しました。しかし、なぜMeierは以前の情報源ではなく、皇帝にそんなに多くのことを帰したのでしょうか？タキトゥス・ネロのアグリッピーナの殺害が悲劇として提示するとき、それはネロについてよりもタキトゥスについても言いますか？それで、以前の研究は、ネロスが間違いなく彼の作品のあらゆる側面に既存の芸術的傾向を転送するという伝統を正しく疑問視していましたか？
そのような質問は、講師に準備ができていませんでした。その後の議論で、彼は、ネロスのすべての解釈が、ソース解釈にも影響を与えた特定の予備的な決定をしなければならないことを率直に認めました。彼は、すべての再建の不確実性を指摘するために、架空の箇所を伝記に明示的に取り入れることさえ計画しています。
Meierの全体的な結果の再執行の妥当性は証明されなければなりませんが、その関連性はほとんど否定されません。なぜなら、あなたがネロの芸術性を皇帝や情報源に帰したい部分に – それは帝国国家の中心的な構造的要素を指します。アウグストゥスによって設立されたプリンシパートは、現実との複雑な関係を持つ芸術構造でした。共和国であった独裁政権です。そのような演劇状態では、劇場皇帝が外観と存在の中心的な問題を投げました。ネロが魅了されたのも不思議ではありません。
#ネロがリチャードワーグナーと共通しているもの