このコンサートの開始直後から、私たちがこれまでほぼ当然のことと思ってきたような最高の音楽制作をもっと求めていることは明らかでした。 タカチ四重奏団。彼らはハイドンの四重奏曲ハ長調作品から始まりました。 54 No.2、そして4人の奏者全員が最初のコードを粘り強く掴み、それからまた次のコード、そしてその次のコードを粘り強く掴み取る方法には何かがありましたが、そのたびに微妙に異なりました。他のグループは私たちに短い文章を与えたかもしれません。タカチ人は私たちに一段落全体、そして物語の始まりを与えてくれました。番組内の音楽はどれも静止していませんでした。
型破りで前向きな 2 つの古典的な四重奏曲は、1945 年に書かれたブリテンの第 2 番を構成しており、最終楽章ではバロック時代、さらにはそれ以前にまで遡ります。ハイドンの第 1 楽章は活気に満ちていましたが、実際に魔法が織り込まれ始めたのは第 2 楽章で、第 1 ヴァイオリン奏者のエドワード デュシンベールが他の楽章を上回って気まぐれで狂詩的なラインをたどると、音楽はすぐに高レベルの強度に達しました。第 4 楽章もこのうっとりとした雰囲気を引き継ぎ、チェロ奏者のアンドラーシュ・フェイェルが、ほぼあり得ない甘美さでゆっくりとしたアルペジオを上向きにたどります。
奏者たちは、ブリテンの冒頭に、より乾いた、ほとんどガーゼのような新しい音を見つけましたが、第1楽章が最高点に達する頃には、これは血のような温かさで満たされ、2つのヴァイオリンとヴィオラがチェロのモーターの上に舞い上がりました。 。第 2 楽章では、ブリテンは 2 組の楽器が一斉に演奏する特徴を取り入れており、ここではやりがいのある正確さで処理されています。そして 3 番目では、信じられないほど静かで粒状のトリルが耳を捉えました。時間が引き伸ばされたように感じられたいくつかのポイントの 1 つです。
ベートーベンの緩徐楽章ヘ長調四重奏曲作品 2 ではその感覚が戻ってきました。 135番を経て、フィナーレでは力強い前進の勢いが戻り、演奏者たちは繰り返される和音、つまりベートーベンの奇妙で朗々としたクラクションを満喫した。タカチたちは後期ベートーヴェンを、あたかも生涯知っていながら初めてベートーヴェンに近づいたかのように演奏します。それは当然のことですが、その点でも同様に注目に値します。
で ウィグモア ホール 11月14日。
#タカチ四重奏団レビュー #音楽が決して静止しない最高の演奏 #タカチ四重奏団